你逃我也逃(1942)

  锟斤拷

喜剧电影分两种：一种是刘别谦玩过的，一种是刘别谦玩剩下的

  托尼·王大拿

始祖级的戏中戏，无论是环环相扣的情节还是字字珠玑的台词都已经超神；看完这种电影会让人语言贫乏，只能默默在心里大叫一声好。

  影志

脸盲者慎看

  梦中的D

一根筋的醋坛子丈夫以崇高高贵演技拯救了一个国家，个中桥段太幽默了

  品客

之前在《希特勒万岁，猪死了！》一书中读到此片的介绍，今终于一睹其风采。我在午夜4点特别很是享受这部69年前的电影，几乎笑到断气。精彩的剧情，战争的讽刺，让人喷饭的笑点、台词，大师刘别谦的指导，这是你一生中不可不看的电影。反作用是今后当你听到：“是糊口生涯还是毁灭”这句经典台词时，会爆笑。

  艾洛

LUBITSCH万岁。大笑过之后想起那个总是跑龙套演配角的演员，他一直觉得自己能演好夏洛克，同伴总是嘲笑他一番，后来家园被德国人占领，两人连龙套都跑不了，在街上铲雪的时候，他又背诵起夏洛克那段经典的台词，这次同伴说，你能演好夏洛克了。经历过那些痛苦愤怒之后，我们才能真的写出读出那些诗行吧

  袁牧

“我真讨厌把我们国家的命运交到笨演员的手里“，最乐的部分是正乔装纳粹的演员会忽然分不清戏内外的身份，演哈姆莱特时台下总要重复跳出些喜剧状况，夸张、解构、反讽、利用巧合，想演《威尼斯商人》的龙套演员在不起眼的垃圾时间念了几次夏洛克的控诉，纯属夹带私货，是犹太导演内心最深最真的愤怒吧

  上世纪的云

刘别谦是个德国人，1942年二战还没结束就在美国拍了部讽刺纳粹德国的喜剧片。更重要的是，和卓别林的《大独裁者》比起来，这部喜剧的笑点更加高级。刘别谦电影的魅力真是奇特。

  香蕉和芭乐

To Be or Not to Be，土鳖拗孬土鳖，刘别谦导演作品，1942年的曲直短长片，教科书般的杰作，告诉你一个剧团怎么以自己体式格局愚弄第三帝国，正义怎么欺负邪恶。眼睛一眨，老母鸡变鸭，在这电影上耗费每一分钟都是值得的，因为充满了魔术般的逆转和杂耍般的狂欢。——鹦鹉史航

  Ocap

第一部刘别谦。1.在评论区感触感染到深入骨髓的孤独：我怕是全球唯一一个看懂却全程没爆笑过的人了...2.作为我接触的第三位早期喜剧大师，刘与卓基之流差异明显。对比同为有声/二战的《大独裁者》，仍可见两者在语言与肢体性幽默的倾向分别，但戏剧共通。3.本片精神续集：《无耻混蛋》。

  欢乐分裂

#重看#完美的喜剧范式，绝妙的讽刺功力，教科书级别的剧本结构，超级优雅的刘式触点，举重若轻的尺度拿捏——喜剧模式覆盖的深邃深挚家国主题，可谓是以四两拨千斤挑起泰山于顶的负载力，当之无愧且不会过时的泽被后世名作。将剧团人员设置装备摆设/空间结构/剧作文本完美契合到现实的战争状态和对立冲突，一浪接一浪的戏剧性矛盾席卷而来，节奏丝滑顺畅，跌荡放诞之起伏让人沉醉，是谓轻盈感；莎翁名句的反复运用，在不同场景承载不同功能，文本细节的对应着实值得称赞——充分利用已有“资源”彰显其有效性，且在重复的节奏中“再创”倒映般的喜剧效果。每一个人物都鲜活生动，主角自没必要赘言，就连渴望出演夏洛克的大人物也被描摹得可怜又可爱——在戏剧和人生的舞台上，你们都是优秀的。

  Q。

“to be …… or not to be…… ”没办法不喜欢这样的影片，设定有趣，幽默无处不在，各种冷言冷语，但或许是我笑点太高的缘故，始终没有感触感染到其他人那种或忍俊不禁或哄堂大笑。★★★★

  皮革业

What he did to Shakespear, we are now doing to Poland.

  米粒

简直爆笑啊！这才是好喜剧啊，笑点一百年不过时！每一秒都满分！

  巴喆

有别于卓别林和巴顿明显的肢体滑稽，刘别谦的喜剧就在于文本台词的出彩。严肃下的戏谑，整个剧院临时剧组现场演戏逃离魔掌，台词处处出梗，戏中戏的剧情完美无缺。解构、巧合、错位、反讽，上下误会、八面玲珑、临机处置的巧妙，这剧情这台词这桥段，纵使莎翁再世也不过如此！1942年呐，战争还没打完，德国人刘别谦就敢于如此讽刺纳粹，真厉害！9.3

  木可流芳

年代的关系不免有些许瑕疵，夫妻关系的梗贯穿始终，最经典的第一是老公进房门，发现陌生男人在床那段逗逼死，第二是老公发现尸体，冷静解套一段牛逼死，那个年代的片子永远不要给主角设定一个固有印象，后面你会大吃一惊的! 一个演员知名度的梗，一个假胡子的戏中戏，还有官僚体系的迂腐，玩得十分溜。不过刘别谦touch好像在这一部没什么体现。

  鬼腳七

刘别谦毫无疑问有天才，而且施展阐发得极尽描摹。在让人捧腹和反思的尺度和转换上都把握地相当好。但是也不能不说，这种喜剧化的手法显得过于乐观了，一副袖手旁观的逍遥态度。

  冰红深蓝

刘别谦式笔触果然与众不同。相同题材中，[大独裁者][虎口脱险]笑点直接，本片则较为含蓄，兼具优雅、机智与放荡不羁感，昆汀[无耻混蛋]在致敬之余更为疯狂戏谑。影片节奏紧凑，毫无冷场，多处戏中戏反讽与幽默极为精妙。| 他对莎士比亚所做的事情，就是我们目下当今要对波兰做的。| 我自己万岁。（9.5/10）

  一壶好酒配热粥

原来《乔乔的异想世界》里笑果绝佳的“heil hitler”是出自这里，原来影视作品里反复出现的“to be or not to be”的启发也是来自这里，果然都是刘别谦玩剩的梗。“他对莎士比亚所做的事，就是我们目下当今要对波兰做的”“一个国家要靠一个愚蠢的演员拯救”诸如此类精妙台词的笑点都比较含蓄且高级，有点讽刺，有点心酸，还骂人不带脏。醋天醋地的图拉师长教师也太好笑了，完全是论一个演员的自我修养。整个戏中戏结构的设计都很巧妙也让人惊喜，虽然中段某些时候有点拖，但随着故事线发展，倒是营造出了谍战片一样平常的危机感。

  黑特-007

我提议给波兰最伟大的演员约瑟夫·杜拉一个小金人！

  Margo

斯基大團聚...劉別謙萬歲

  Lfnbh

太经典了！！！不过我最感动的一个点是：一直心心念念想要扮演夏洛克的格林伯格，终于在最后，在秘密警察面前，字字铿锵地说出那些不屈而伟大的台词。他用生命在演戏，也用生命发出对不公，对侵略的控诉。

  掉线

【A-】剧本太棒辣！故事精巧，戏中戏布满全片，人物心理潜文本丰富，一层下面还有一层，好几场戏演员表演都很值得玩味，台词密集但又句句妙语，作为反纳粹喜剧，我觉得比大独裁者棒多了！

  censored dump

刘别谦的喜剧确实高级，“他对莎士比亚做的，就是我们对波兰做的”，还有那句惊世骇俗的Hail Myself!，火力十足，又点到为止。莎翁的台词双重作用，既推动剧情，又施展阐发爱国情感（配合肖邦的波兰舞曲）。看过瓦伊达的战争三部曲后，会觉得喜剧情节过于轻佻，但回过头想，本片拍摄时纳粹应该还没定下“最终解决”，剧作如此针砭时弊，已是right side. | 20221112 重看at大光明。某种角度也是雄性焦虑的电影，绿帽、bomb、胡子包括hail的手势，都是男性气质的证明，刘别谦在严肃的正邪对抗中，做出了逢场作戏的道场，透过一次次险中求生的扮演，我们切近亲近戏剧的启示：人类灾难可以仅仅设立建设在某种角色、表演和叙事上。现实当然不会这么轻盈，但可能更荒诞。

  连城易脆

考虑到这部电影的拍摄年代和导演刘别谦自己的种族身份，就更显得这部电影的可贵了。而且笑点含蓄内敛，不是靠特别浮夸的表演来达到，而是经由过程剧本层面比较巧妙的编排来完成。集中营哈兰特那几段非分特别有意思，而to be or not to be自然也是经典中的经典了。据说本片是一部筛选是否是脸盲的电影，看来我还好，基本都能正确识别出来，哈哈哈。

  汪金卫

【2013年第400部电影献给刘别谦】1942年的讽刺纳粹的喜剧。特别很是精致而搞笑。精心设计又自然的笑点70年后依旧让人捧腹。耐人寻味。能看到很多后世电影的影子：《无耻混蛋》的戏谑元首；《碟中谍4》的八面玲珑等。原来都是刘别谦玩剩下的。可与《大独裁者》相媲美。但还是不如其伟大而不朽。四星半

  赱馬觀♣

“为了维持自然的精妙平衡，上帝会补偿战败国家以艺术天赋。1918年后的德国正是如此。希特勒上台前的柏林可谓天才四溢。在这个短暂的文艺复兴时代，德国以及周边国家的犹太人为柏林注入了或为最佳时代表达的某种精神。刘别谦便是其中很好的例子，他以讽刺手法触及重大时代问题，他的电影充满了特别反映当时柏林知识分子本质的风趣幽默。他是如此之强，接受好莱坞邀约后不仅没有改变他的柏林气势派头，反而将好莱坞电影业转化为自己的表达体式格局。”——让·雷诺阿 1967

  阿依达

一群演员乱入政界，搅得翻天覆地鸡飞狗跳。各种惊险悬疑时刻，竟然还都歪打正着转危为安。搞笑包袱一个接着一个，都比较subtle，值得体味，算是比较clever的那种。结尾女主的丈夫、遨游飞翔员看着另一个男人在台词念到一半就退场时的呆若木鸡的样子，可是把我看得乐得不得了。

  花岛仙藏

反转再反转，好玩。Jack Benny老了长残了，不过眼神还是很逗趣。Robert Stack演这部的时候才23岁，英俊死了，要命啊(¯﹃¯)

  Blue

纳粹亲自出场了，审查员也不用再审查了

  花儿果果

早看过83年的翻拍版，重看61版，更彰显刘别谦的匠心独具！

  麦兜

喜欢用“巧妙”来形容我眼中的好电影，而这个词加诸本片的身上，竟也显得苍白。如此地情趣盎然、流畅自如、自成一体，充满了意见意义和嘲讽，气质卓然独立，恩斯特·刘别谦在1942年已经做到了。

  持人的开麦拉

10/10。第一部Lubitsch，果然名副其实，从头笑到尾，毫无疑问是最好的喜剧电影之一。而且和卓别林、基顿、塔蒂、斯特奇斯、霍克斯、马克斯兄弟、《热情如火》的气势派头都不一样。PS：简单对比了下，小我私家觉得，卓别林、塔蒂和刘别谦（以下简称A组）较优雅，基顿和《热》（以下简称B组）比较正常化，斯特奇斯和霍克斯介于两者之间（简称C组），马克斯兄弟最无厘头荒诞。A组里含蓄度卓别林<刘别谦<塔蒂，B组里基顿面部表情含蓄但肢体夸张，《热》面部表情和说话夸张但肢体相对含蓄（也许默片才能把肢体的夸张做到极致吧）。C组里霍克斯比斯特奇斯表演更夸张。

  本味何知

拿敌酋开涮的典型战时喜剧，三角恋作为笑点甚至有点狗血。平庸演员也有高光时刻，可惜主角是平独镇露大波波，导致代入感稍差，好在上译配音弥补了这一点。

  Finrod

卧槽太牛逼了原谅我除了爆炸牛逼说不出什么别的话了。这就是我看过的最牛逼的喜剧了没有之一。刘别谦过于神了。开场那段简直了我的天。老电影都是什么上古神仙啊。用梗如神一波三折，字字珠玑笑成傻X，精妙玲珑恰如其分，毫不浮夸或者琐碎，有些在你掉以轻心时会戳透骨头的冰针也是安排得分寸妥帖，无缝切换收放自如流畅得瀑布一样，是真的摄人心魄啊啊啊啊我全程激动到如坐针毡(;´༎ຶД༎ຶ`) 以及老电影里对戏剧表演本身投射的爱意和反思都特别特别动人。（“我看过他演戏，他对莎士比亚做的事就是目下当今我们对波兰做的事”是我今年听过的最丧病的台词哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈）

  津五渡

高级喜剧。关于喜剧的百科全书，演员的自我修养宝典。刘别谦如此牛逼。

  狗官初音大人

9.9分，和《大独裁者》一样，拍电影的时间希特勒还活着。比起《大独裁者》夸张的肢体语言，这部电影则是严肃下的戏谑，情节安排的极其巧妙。我看《虎口脱险》其实感到有点无趣，但看这部电影却真的可以或许会心一笑。

  吹风散步

脚踏实地的说，新版由于过于追求剧情的合理性，反而令旧的喜剧桥段在新版中显得过于突兀。而刘别谦的版本因为原创的缘故更易让大多数人认可，小我私家认为Brooks极强的施展阐发力让原本荒诞的故事情节更有张力，旧版的优势也是不言而喻的，有一个符合剧情描述的美丽女主角，而新版老布的太太明显年华逝去了。

  飘飘de陆钓雪

我要给6星。之前以为比利怀尔德已是喜剧天才了，才发现刘别谦更是喜剧天花板啊。近乎完美的剧本和轻巧的台词，将爱情、战争与莎翁的哈姆雷特还有夏洛克结合得令人称奇，自作掩饰。着实相知恨晚，更有除却巫山不是云的叼味养成。

  思路乐

【B+】舞台化作战场，戏剧高于历史，欢笑胜过恐惧，表演即是主宰。65年后的那部《无耻混蛋》完全可以看作本片的延续（结果在共通的戏谑中，昆汀杀死了希特勒）。