里米尼

  战将波舰金

冬之旅唱给纳粹，情歌唱给后资本主义残骸里放纵的old fart，丧母的欧洲，扣在了难民题上的red rocket；Ulrich融合和延续了他对白人原罪的想象，对地下室，母子恋，肉体欢愉的痴迷，难民则成为白人身体上缄默沉静的冻疮

  Lycidas

不管用什么议题去包装，都实在无法提起兴趣关心中年猥琐白男的生活有多失败破落。

  德小科

“天堂三部曲”后塞德尔重回男性视角。里米尼成了晚期资本主义弊病的化身，他吟唱眷恋并出卖所剩无几的欲望来抵抗衰颓的景观。熟悉的乐队指挥机位和低重心构图下，凝缓的影像对应了滞重繁冗的“现世报”——特别是难民议题的呈现，几乎是过于直白地怼在了结尾，徒留一个模糊的立场。原罪累累，救赎苍白而尴尬，醒世恒言已经很多，塞德尔并未抓住最好的那一个。

  snowark

与其说是聚焦中老年白男，不如说是对老年人生活广泛关注的视角。过气小明星和他的女伴们串起了不为大众所关注不为主流所知晓的老年人隐秘的生活欲望。处于淡季的破败海边度假小镇仿佛只是为男主和三五成群的老年游客停留在上世纪八九十年代，一种仿佛被放错位置的怀旧气氛，带一点淡淡的冷幽默和不真实感。结局神迁移转变，女儿和男朋友以最令人意想不到的体式格局给这个朝气蓬勃之处带来新鲜的血液，真是一个不错的走向，不同层面的边缘人群就这样在天南地北相遇相处了。说恶心的人你们一生糖水一生不会老✤

  刘德龙

如何由一座衰败欧洲城镇和一个中年发福白人演绎欧洲中心主义的消亡。死去而仍被无限榨取的母亲身躯，欧陆县城美学中漂移的移民游魂。旧债未偿，新的剥削已经降临。

  Lies and lies

《冬之旅》中的德奥幽灵徘徊，一场被拉长的腐尸秀。如此漫画的结尾实在不必。

  胤祥

#72nd Berlinale# EFM online-主竞赛。虽然挺有冒犯性，但是有点不太配得上主竞赛，感觉项目有点骗合拍资助的意思（人设以及奥地利段落……）。里米尼这种度假城市在冬天简直是鬼城（但是总是要摆几个难民也是……）。跟《摔角王》可以连起来看，人渣父亲总有个女儿是为啥……但欧洲导演拍就更狠了。导演连人物前史好像都懒得编，就给了一个一遍一遍又一遍重复的规定情境。除了一句“Dolce Vita”，跟费里尼毫无关系。最后突然转成了一个寓言故事（欧洲老龄化，被难民占领）也是让人意外哈哈哈哈。（片中歌曲主要来自Mick Thomas）

  把噗

这还金熊提名了？

  双晚

C. 消灭一切美感的“美学”，以停滞刻画封闭，用赤裸凝视陈旧迂腐，倒也是成功传达出了那种烂到骨子里的恶臭。但以老中青三代喻指欧洲“荣光再也不”的衰亡史，实在过于刻意又陈旧了。2022.2.12 Berlinale

  三十

（ICA 2）

  华盛顿樱桃树

干啥呢这是？想了半小时不知该说点啥。

  blood orange

7。#72ndBerlinale 里米尼的冬季.

  圆圆（二次圆）

本以为只是一个老白男和他恶臭产业链的故事，没想到结尾女儿男朋友和难民又打翻了一切。每一个人都有他的苦衷，但所有人又都如此可鄙。欧洲最原始野蛮衰老的一面，除了塞德尔，还有谁能给我们？

  Methy

似乎把精力全都留给了卖弄丑相，但自嘲的内容则“听君一席话如听一席话”，没有留下深挖的空间。

  基瑞尔

【奥地利】没有生气希望的反季节“度假胜地”，没有正面力量的中年小我私家危机；表演很强劲，但松散、没有意义的展现被大段大段地塞满其中。

  老傅国生

怎么入围的

  嘟嘟熊之父

低情商：又胖又老又丑的臭男人好恶心我要吐了快给我滚开啦高情商：陈旧迂腐的资本主义

  monkey1222

其实在拍欧洲。从老人在地下打不开的塑料贴纸门入手下手，在破败的欧洲小镇，散不去的浓雾，年迈的荷尔蒙，窗外不停的车流，无能狂怒不仅是父亲，也是欧洲。嫁接东北完全没问题 hh 更真诚写实的钢的琴。“薄冰上的北极熊”太准确了，部分还是挺精妙的，难民变成了雕塑蛮post达内，一种景观化处置惩罚。后来才意识的其实在拍欧洲，辉煌过的建筑，要钱的大人，过分入侵的难民，连硬不起来也是。酒后乱性应该是我看过拍的最好的了。老年痴呆的父亲最后的敬礼绝了，家庭是最小单位的政治。

  罗宾汉

现实和隐喻两个层面的讲述都相当有趣。身材臃肿、早已过气的情歌王子凭仅剩的魅力在台上继续笼络一大票中老年女人，提供性服务以换取金钱收入。另一边厢，老男人与叛逆女儿的亲情描绘，女儿向这个不称职的父亲索回10多年的抚养费。老男人对应着衰落的欧洲，瘦死的骆驼比马大，还能凭昔日的辉煌立足世界，无法给年轻一代太多承诺，却深陷于阿拉伯移民的泥潭而无法自拔。

  并不叫大怪兽

2.5 德国目下当今有几个特别喜欢拍欧洲脏乱差，专门把丑陋的一面丢到台面上，我在想难民话题到底还是否是答案了？