手

  希区不苛刻

第一次在电影院看到电影大半时间都在做那事的电影，沙丹你了不得✤

  莱克尔博德

#BJIFF2023# 好刺激喔，我居然在大陆影院和那么多观众一起，看了一部情色电影，虽然看之前心里有预期了，但还是觉得好刺激，这是什么神奇的体验。看完想到：「爱就是爱，它和年龄伦理和一切外在关系都无关，是一瞬间的事，是你我共同的事，是只能在当下感触感染的事。责备故事里任何一小我私家都不是理智的行为，是对故事的误解」。因为爱，你会找到问题的根源，化解问题，得到更明确的爱。我爱松居大悟。

  高詩遠

#BJIFF2023&电影资料馆 第一次在大银幕看情色片，做那事、自慰、口交、舔脚、洗澡……各种花活都很齐，但难掩这部片子的平庸。松居大悟拍日本夜景还是很出彩，仿佛置身其中，渴求爱的幻影。有很多手部特写，甚至连父亲翻阅报纸时都将焦点对准父亲的手。手是联结二人的纽带，是性爱和激发情欲的工具，控制了手，便控制了人的灵魂。两次翻阅相册，旁白都很有文学味。时经常使用中近景拍摄二人大谈性事的长镜头，冷静客观，说明性无需夸张放大，是一样平常的一部分。前半部分重视表面的情欲，后半部分转向内心的挣扎。性场面很多，却流露着浓浓的纯意。妹妹与初恋男朋友的第一次性事反而更动人，不寒而栗，不敢漏掉任何一次体验的机会。由于家庭透明人的位置，女主需要从大叔们的身上寻求某种安慰，最后却又勇敢踏出舒适圈，将对大叔的依赖归位为父爱。

  颜落寒

3.5。手不会说谎……吗？牵手和分手来自同一双手。十指紧扣或者抚摸身体的时候，彼此传递的温度是真实，还是幻觉？我曾经隔着河流望向你、越过河流抵达你、最后化作河流经过你。虽然有不少情欲戏，却令人感触感染到莫名的悲伤与落寞。结果昼与夜不可能拥有同样的景色。

  赤城

【4.5】松居大悟拍出了《感官世界》般的交媾影像。我之所以易被松居打动，在于他电影的触碰总能成为情感的触媒。而迷人的是，这种接触并不是纯粹的冲动，甚至携带了某种理性。而这种自我理性的成长，正是本片的内核。女主自以为是地在感官刺激下日渐空洞，她可以结识一百个大叔却无法和父亲和解。她可以获得一百次感官高潮，却无法像妹妹一样享受性爱。因为其中要义不在性器，而在于敏感却受控的“手”。【#4 BJIFFF2023】

  大蒂茎蕾

解构男权却不合错误抗父权，这么拧巴倒真像东亚人写的故事。另一方面在大陆电影院看到这么直白的情欲戏真的太奇妙了。

  嘟嘟熊之父

没日没夜地做那事，是爱的此时，与不爱的彼时。恋父，是平等关系的代偿，没必要假装乖巧，放肆地刻薄。意图过于明确，但得益于情境的细腻和松弛，还是很真挚啊！在满场的杜比影厅看如此大段的性爱戏，真是奇妙的体验。

  YiQiao

整体观感特别很是像转向女性视角的粉红映画 经由过程和不同人不同次的性爱来逐渐了解自己究竟需要的是什么//如果将女主角的身体看作是一个无物的空间 那么她的探索就是试图让自己的身体变得充实起来 从身体的充实到精神的充实//确实会有很多时候我们其实不能理解自己莫名生成的那些隐秘癖好究竟是怎么回事

  Lynchman

当女人试图用性去理解男人，才发现男人至死都是为性撒谎的“可爱”物种；过尽千帆，才发现世上只有爸爸好。从“特别很是”恋老到“正常”性爱再到父女和解，感官落差下，情绪流动竟是安然平静而自然的；对中国银幕过于斗胆勇敢的大做特做场面，竟然被处置惩罚得相对舒服，或许源自女主角对性的探索主导及男人被自己谎言感动的荒诞乖张。13th北影节@万达CBD

  鱼咽

IFFR2023。温柔，美丽，看得很舒服，男女主恋爱的表演很自然氛围感很棒，粉红的部分也特别很是对我的胃口（大量征求性同意的环节哈哈哈）。大荧幕日活roman片初体验开心！（这场售罄了，入场较晚没有找到两小我私家的位置，进门打招呼的迎客小哥见状把预留的座位让给我们，入手下手映前才发现小哥就是导演。）

  文森特九六

从日本以年轻女性＆年长男性组合为典型代表的情人文化和社会现象出发剖解这其中的民族心理学，父权社会的威严和隔阂所导致的缺失与误会，以及同龄男性背叛和欺骗暗地里的脆弱和怯懦，看似为女主找寻答案与归宿，实际却是描摹了一出日本成年男性糊口生涯与情感的灰色心理群像，值得一提的是，纵然归根结柢叙事的核心动机似乎并未有所革新，如同现实中依然未曾消退的忘年情人现象，但电影还是因摆脱了经典日活粉红片那带有浓重猎奇和性刺激意味的包装渲染而具备了强烈的当代特殊性，时代未曾改变，却也真的在变了。

  曾静

说实在的，拍的比大多数av差。

  杀手的小学同学

真无趣的电影，明明就是个粉红片，非要整的多深邃深挚多有意思，如果说多次暗示的父亲形象的缺失是题眼，那父亲最后的转变又实在太突兀，而且这种恋父本身就已经能恶心到我了，如果女主是单纯的讨厌成年人生活，想要挑战和蔑视无趣，那这部电影索性就应该更情绪化更氛围感一点，这是日影特别很是拿手的，但导演也没有做到，最后就是貌同实异七拼八凑故作轻盈。总之这部电影想要表达的无趣以及影片本身表达体式格局的无趣在我眼里都足够无趣，大晚上的真给看困了，纯属浪费时间，日系色调和音乐可以略微挽回一些观感

  大奇特(Grinch)

在国内影院跟一帮观众看日本粉红片，真是头一遭。女编剧的本、男导演的片，阴阳调和。开篇以“我最初的记忆是被父亲抱在怀中”的独白开场，道出女主心理的成因，直至与同龄人的相处才跟过去挥手告别，影片在情爱之外，一直有心理分析的成分在。只有正视跟父亲的关系，才能解开心结，最后那场简简单单的对话还是会感到一股暖意。

  必烈

蛮有意思的片子，切中了日本社会最尖锐的问题：年轻人毫无希望与奔头。中国也已经向日本靠拢了。这生活没有希望到女主角必须假设自己喜欢大叔才行，可后面发现都是自己虚妄的假设，这层膜被撕破后对一切感到厌恶和恶心。太真实了，人就是在现代社会中这么一步一步失去自我的。

  酱桑

【6】噱头大诈骗，情色仅是宽慰和寂寞撩骚的玩乐，实际还是父题心结。松居大悟太会拍一些感人的瞬间了，《稍微想起一些》的空街双人舞，《手》的赤裸浴室抚摸，电车上的隔坐对谈，湿润又暧昧，尴尬又温暖。收集快乐大叔日志，跟大叔谈恋爱，无话不谈，跟同龄人难以入怀，对父亲缄默沉静，归根究竟是父权心结的堵塞，说开了，电影也就没了档次了。如同片名一样，是手，但这双手，不知何处驻足，最后只能无奈甩开。

  伪装小说家

很意外的女性向“欲”与“爱”。松居大悟确实很会拍啊。大银幕看真的全程眼睛都是亮的。分享一个我在结尾痛哭不已的点：不知道自己到底做错什么，为何没有人坚定地喜欢我。在父亲面前不善言辞，在跟父亲同龄的大叔面前却应对自如。即便最后“和解”，却也还是不寒而栗。不懂为何被讨厌，不懂为何被抛弃。人生如苦涩咖啡，他人的喜爱是放糖的手，永远不知道哪一天糖会下落，哪一天杯会被打翻，越想越让鼻子酸疼。

  Berber巫

不知道为何，看了占全片一半以上做那事的剧情，但感触感染不到他们之间的爱意流动。当他们在一起傻笑、写诗的时候，确实是爱着的吧？当他说爱过，但不克不及再见面的时候，也是诚实的吧？人们常把“我们结婚吧”当成爱的更高级别表达形式，却从内心里理解婚姻是爱情的终结。当在婚姻伴侣上选择偏保守时，就是对爱情的极大否认。但趋于安全的本性选择，谁可以苛责呢？男人总夸一个女人外表可爱、漂亮，也会被精神独立的女性深深吸引，但内心深处他们理解这样的女人是危险的、是不可掌握、不可长久在一起的，甚至利用这种独立做着伤害她的事情。这个角度上看，没几个男人是勇敢和自洽的。但她拼命想得到爱的样子，好熟悉又好心疼。@三里屯美嘉

  Tommm

3.5。松居大悟好会拍！居然是挺女性向的故事，关于女性主动权与男性如何塑造女性。最赞的表达是恋爱关系是由两小我私家共同完成。比较遗憾父亲线、大叔线完成度不太够，叙事有点零散，但想到粉红片要在突出情爱戏的条件下完成情感叙事也是挺不易，而松居大悟已经让每场性爱都饱含情感与女性色彩了。

  牛排口味的饼干

不知为什么看得泪如泉涌。喜欢导演编剧没有把女主拍成变态，而是探讨年长男性对年轻女性的世界观影响，与父亲和职场上司和解，实际上是一场成长痛。喜欢男女主的爱情，肉体关系与爱情关系不是那么简单就可以分清，但尊重快感是活在当下的态度。ロマンポルノ赶紧复兴吧。

  要地本地飞鱼

火口的一小我私家。缺爱，孤寂，不被重视，精神疲沓、委顿，肉身是最后底线，如果身体都没回响反映，那就彻底空心了！女主角太疏离懈怠，还是妹妹可爱，活力四射，懵懵懂懂的，初试云雨那一段笑死。

  railshadowman

也多是独一无二的体验了，满座的资料馆一起笑呵呵看情色电影。女主的表演真的太触动人了，从入手下手以一种诡异的性偏好与情感收集的向下兼容姿态忽然在意想不到的段落里丝滑转向细腻的“恋人”身份，实在令人震惊。松居大悟的优势在于把一种不可被言说的撕裂与尴尬情绪瞬间转化成外化的肢体与动作呈现，然后回过头告诉观众“你可能上圈套了，实际上是……”，这种把观众的心理放在手心把玩的感觉，很深情又很沮丧。另外，这个片子用喜剧的形式去弥盖了东亚男人普遍可见的道德问题，得出的结论是，除了完全可以信任你爹，其他的任何男人不是骗子就是想当爹的。

  奥兰少

13th BJIFF No.14@小西天。1.摸索或试探，掌控或侵犯，自慰或相牵，分道或和解，都在十指与掌心之间。或许为此，AI画的出脸，却画不好手。2.对男性不要以为何事都是男人主动做成而道歉的敲打，是性爱场面观感舒适的秘密，实质其实不粉红：松居大悟拍的不是黏腻的欲望，而是温柔的欢愉。被妹妹初夜的快乐深深打动。3.女主收集快乐大叔精选，想揭开父亲缄默沉静的秘密，顺着手背凸起的青筋，却目迷于对中年男人灰色心理的猎奇，回头细看公交车上父亲颤颤巍巍的手了结精神分析不免难免浅陋。女主怼上司：要求别人微笑的人自己先微笑。跟父亲“提出旅行设法主意的人领我们去”的脑路切实其实千篇一律。这是出生时父亲手的温度留下的烙印。然而恋老癖归因向原生家庭，和父女并没有说服力的和解，终究是种一切都要放回家庭或代际关系中解决的东亚式媚俗。

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妈的好想死

  歪拉歪啦

#北影节# 年轻男说自己要结婚的时候，旁边的哥们儿说了声“西八”，后面两人又洗澡打泡泡，他无奈的深叹了口气

  徐若风

北影节没能看上确实挺遗憾，因为本片最大看点就是「几百人共场看色情片」，此外就，是松居大悟最差的一部了。在粉红电影里，以女性主观行为/视角展开，围绕大叔依恋、父女家庭问题做主题都是很好的设计。但剧情完全不贴合主题，绝大多数都是和一个（脚踏两条船的）同龄人的性爱戏（而非大叔）——这和主题搭不起来，空洞且意义不明。

  StargazeR

#13thBJIFF#记第一次在大荧幕上看粉红映画的体验。字幕明显是完全按照英文台本翻来的，翻译甚至应该都没看过正片，否则怎么会出现把“寅井”写作“渡来”、“森”写作“守”这样的问题呢。以及很多台词从日语直译和英语转译结果会有差异，一定程度上还是会影响观众的理解。

  十六

松居大悟确实即使拍做那事找的角度也完全不同，女主演得很好，一些不投入，一些观察迟疑，也有真正投入愉悦的对象都区分得特别很是清晰。阳台doggy看dog太戳性癖了哦！

  苏黎世的列车

第一次在大银幕观看如此多性爱戏的电影，气氛很微妙，人生奇妙体验+1。但是情欲戏并无增加情欲，反而徒增不少孤寂和感伤。大叔收集只是假象，父女之间的关系系最终所指。（不过相似类型还是更喜欢《火口的两人》）【BJIFF13th/Day9/Scene28·美嘉三里屯】

  变形的文科生

尺度够大，一些场面拍得够性感。恋大叔恋的实际上是婴儿时期的父亲手掌的温度带来的安全感，恋同龄人恋的是身体sex的探索，这俩都体验完了，女主也就完成自我的成长了。爹像个木头人，冷漠又梆硬，特别很是能relate，所以结局的和解我反倒无感，因为现实里爹不会有任何改变，我也不会因为爹手缝里撒的那么一点“爱”就感动流泪…… #BJIFF

  卷卷猫猫头✤

+#13th bjiff“海獭睡觉时会彼此握住双手，这样就不会被水冲走。”

  LOOK

粉红电影，官能主义，加了当代女性主义视角，稍许温情，以及松居大悟式怡然自洽的可爱型低颜值女主。松居大悟似乎也到了瓶颈期，需要找寻特别题材来突破了。3.5

  丸丸芥

从美嘉出来走在三里屯的街上大骂片子里那个猥琐大叔的设定，朋友说她看完觉得很受伤，问是否是大多数男的都是骗子，我说，我也很受伤，我们普女真的很难，以为跟帅哥谈了个甜甜的恋爱，其实就是被约了个炮。

  W

IFFR2023 遇到喜欢的导演瞬间社恐

  shirasume

#2023biff: “穿越大半个城市看了个三级片”

  仁哲神龟

松居大悟啊，怎么能这么好，怎么能做到次次让我落泪。他近几年的剧作比前几年的实在是好了太多。他最厉害之处在于，可以或许创造一个似乎真正存在的恋爱空间，所有的动作都真实，所有的言语都热切，每一处情感都直抵人心。他的剧作中每一段恋情都是美好的，无论是背德的、未入手下手的、无疾而终的，都是如此美好，以至到后来完美恋情的阴暗秘密被揭开时，我感到如此心酸。松居的暗调高饱和调色方案很有意思，刻意隐藏角色的面部让观众视线集中于关系而非人物本身之中。而少数的面部高光镜头，所传达出的情感满溢到决堤，最后随着主角一起泪如泉涌。

  sweetbear

为了金子弟弟买票，没想到看了很多多少他的情欲戏。女主感觉好卑微，对老男人的欣赏和对年轻男人的情欲都因为父亲的无视，最后的结局沉甸甸的。

  小楠哥

北影节迟迟不开票，我说做回阅读理解啃生肉吧，日影调调，小我私家成长周围和解，这跟日活不日活的关系不大，前天刚看了松居大悟另一部院线片，他选女演员这块还真是普通而特别，女主跟妹妹，男朋友，父亲，上司都是少糖少盐，手这个词我没太理解，日语太差。北影节午夜场见。

  搬砖侠

挺难看的……

  不姨妈的大白色

拍的真好。“牵手和分手来自同一双手，你能体谅，我有雨天”