音乐

  谋

#二刷 #26022023 #Berlinale #ZooPalast #Competition 故事上改编自《俄狄浦斯王》，开场交代了男主的身世，父亲杀死孩子未果，母亲在山下死亡留下孩子，父亲在山上被抓留下眼镜，眼镜传给了Lucian。长大后男主推倒Lucian（弑父）造成其死亡但只被关一年，认识Lucian的两小无猜女主相爱结婚生子（娶母），女主发现男主是杀害Lucian的人无法接受遂自杀，最后一切释怀。#一刷 #21022023 #Berlinale #BerlinalePalast #Competition 极简主义气势派头。模特表演，高效推进剧情，空镜转场，极少的对白，去戏剧表达。镜头上，大量的固定镜头和摇镜头，少有的推轨。空镜转场推进剧情。听上利用唱诗和音乐替换了布列松的内心独白。

  Lies and lies

奇作！以神话为龙骨，时代环境不断流变，音乐也从圣咏变到流行，一双脚，一副眼镜，挑起不变的秘密，是为music。虽有宿命论之重，也有必然性之轻：路边的车祸；俄狄浦斯盲而复明；悬崖上的壁虎。

  食用炭素

Bresson被蚕食殆尽的方法。歌还挺好听的，但为醋包一桌饺子也挺费劲。所幸影像并未完全陷入叙事的泥淖。

  Landy

4.5 夏娜萊克對伊底帕斯神話的現代重述，敘事的斷裂，時間在其間不斷跳躍和流逝，一样平常生活中的人物姿態、運動本身的「無意義」奇蹟般地顯現。靜默下的神性；感覺的強度及張力一一對身體局部的特寫，如緊握的手、受傷的腳、目光的注視等；音樂成為開放式敘事的核心，屬於世俗理性的符號-編碼體制為一样平常動作的非理性、無意義所瓦解，最終吸引我們的是：一次郊遊、一次吟唱……

  TWY

待重看

  胤祥

2023柏林最佳编剧。这个奖发得有点……这个重述俄狄浦斯王的故事还算是挺巧妙的（所以剧本奖真有点顺拐），但是导演手法真的特别很是分散观众注意力，看完马上复盘再看一遍才算是基本把情节点（以及导演的诸多设计）连上了，沙内莱克的时空观念还是挺厉害的，尤其完全不交代时间和地点过渡的手法还真是挺迷人的；视听上可能还是受布列松影响比较大，一些身体局部特写的张力相当不错。总之我真还是不太吃得下沙内莱克的片子，但这次已经算是比上次那部《我离家了但……》体验要好很多了……

  teylau

我连看了六十多个投影仪屏保

  加我QQ

夏娜莱克太天才了，在极度剥削的语言气势派头里如此地塞入完整的歌队功能（除去作为治邦者对立面的臣民意见），完整地遵循古典学的思路去发挥肃剧中弱势而偶在却命定的禀赋 /// 当然是剧本奖了……绝对巧妙的剧作铺排，诅咒、命运、盲目、乱伦、嗜杀、大脚、臣民、城邦各种元素穿针引线式的分布和互渗，在混沌暗地里对肃剧结构仍然保持破坏式的忠诚；神意或预知的功能被混淆点缀在不即不离、结伴而行的过程当中；歌队以music的体式格局切割文本，归纳结构，但再也不承载批判性的公共意见，倒不如说是被放逐者剖白式的自陈，对称位置上克瑞翁缺席——我们孱弱的俄狄浦斯再也不担负好僭主的角色。

  杨浦小囡

2.7分

  Mr. Lei

【HKIFF47】敘事性被完全削弱，攝影機關注著緩慢的一样平常，音樂及聲音被凸顯出來。放映完有一個人想帶頭鼓掌，但沒有人響應，略顯尷尬，大家應該都睡過去了吧

  Windbell

前三分之二真的牛逼，电影的平面性质和立体幻觉互相拉锯，平面上把空间往外撕扯，同时遮蔽和压制纵深，然而纵深标的目的的运动就像透过一面橡胶刺向观众的利刃，这种从网罗密布中渗出来的无可抗拒的力量，完全无愧于影片重现俄狄浦斯王故事的传播鼓吹。此外，儿童和布列松式表演的冲突，音乐和静止，时间流转和跳跃的节奏和速度……也都营造出莫大的张力和悲哀。这才是电影啊……

  红酒与谋杀

相当的诡异，没有人物、没有结构、没有情境的电影，但却需要智力的干涉干与才能运作。它亦是Aftersun的反面，因为夏娜莱克解除了她电影中所有特写和手势的情感意义。而间离法的生效也意味着观众再也不投注感情。不过这些都是次要的，最主要的是我仿照照旧无法认同夏娜莱克的时空观。@Berlinale73

  刘浪

Schanelec第三度做戏剧改编，真就愈来愈随心所欲。最早改《海鸥》时候，需要演员身份、戏剧舞台与核心人物关系，到了《哈姆雷特》也仍然有着排演、核心场景及人物扮相，再到这一部《俄狄浦斯王》则去舞台与表演，只需调用剧作关键词就完成了共时空的戏剧演绎。于是，我们得以观看一部有情节但又去情节的电影，如果还存在一些道具与名称的暗示，则立即附加多组无意义的身体运动再度稀释情节浓度，经由过程情节后的人物状态的变动与联结组成了电影。从而，让去空间关系的现实场所成为舞台制景，身体局部成为全景剧场当中的特写。

  蓝詹

一部叫Music的片第40分钟才听到Music，今年柏林最大热门也就这样了吧。夏娜莱克当然不是那种拍个片从头至尾连个一以贯之的审美都没有的垃圾导演，但观众来花时间真听真看真感触感染，不是来看你顾影自怜的。

  日王仔

希腊神话结合音乐的现代演绎，这个西方视角真的让人感到无比疲惫。为何总有电影创造者，流连于自己创作的空洞虚假的精致影像里，对当下世界发生的一切不闻不问。悬浮且机械，顾影自怜。

  低级意见意义

“悲剧的诞生”。如果未曾看见，要眼睛何用；如果未曾相遇，要时空何用；如果未曾离去，要诗歌何用；如果奠定的结局无法纠正，那么再次演绎的必要又有何用。悲悯的情绪隐隐渗入渗出情节画面的表象，在这浮祢的表象之下，又有何种深刻坚定的灵魂挣脱投入河流，这种力量，超越生命与死亡，引领我们走出遥远边际的迷雾，洗褪声嘶力竭的歌声。在俄狄浦斯王的经典故事中，夏娜莱克深谙戏剧的奥秘，却选择用肢体拥抱观众，提炼纯粹，将每一个动作献给足以凝滞时空的美丽中，惊叹于画面简单的同时，也在惊叹着冲突与对抗的平和平静，仿佛一切云消雾散都溶解在声音旋律的谜杂中，一种交融了人类精神与躯体的独特感官体验，它超越所有已知信息对话界限的极限，这就是「音乐」可以达到的：排山倒海的轰鸣穿过山谷抵达沉溺语言的海滩，多么弥足珍贵的佳作。——25'SIFF

  Peter Cat

喜欢。 @SIFF2023-百丽宫协信

  嘟嘟熊之父

最少台词的夏娜莱克，无穷的性张力与死亡阴霾，原始的、整洁的、机械的。剪掉情节枝蔓，从根部直接生出果实。音乐段落比预想中的魔力更大，如辟出俗世与天国间的模糊地带。

  Pincent

8.7 相对单调静止的一样平常现实景象中存在着可能流血的伤，其中也存在神话和戏剧的基调，声音的感染力、尤其是现场收音的现实质感，更便于激发观众的感知和想象，开放的叙事也许只是存在于片刻的肢体动作中。开麦拉更多地对准人处于柏林郊区户外的生态环境，也更便于发出一种温柔的注视，记录那些缓慢流淌的时刻：一首乐曲、一次步辇儿、一套动作... #SIFF2023#

  花露水

极少的对白，主要在以画面和构图叙事，前半部分是很成功的，一些看似静止的图像在严谨的缓慢执行之中孕育发生信息量、情绪和对于人物历史的回顾，时间线的转化让人难以第一时间察觉却又瓜熟蒂落（有些希望可以从这方面更深入探索人物的过去目下当今与未来）音乐有在揭示人物内心但并没有特别的地方。后半段逐渐失去了张力，对于已有角色的刻画没有继续深入而转向别处，整体有些高开低走。但经由过程影像构建出的这个熟悉又陌生的世界中暗潮涌动的叙事本身已经很迷人了，是否是对女性导演过于苛刻了

  Parity

＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast4+难以名状，就像音乐本身

  八月槲寄生

【Siff2023】感觉发清楚明了一种很新的东西。原来不用打乱时空叙事，仅仅做减法就能够陌生化古典文本。抽取了俄狄浦斯王的纯伦理内核，在城市和郊外的空间切换中完成了简明的家庭故事。借毛尖的五官电影说法延伸一下这是四肢电影，显然吸收了很多的布列松，静止的面部近景和固定远景长镜头交错，也蛮新古典，笑死。中间有段器乐好好听啊！结尾也很漂亮。

  Orpheus+

7.5。夏娜萊克延續著上一部中對於虛構電影真實性的思考，終於選擇剪除近乎一切的情節枝蔓、人物性格和台詞，以上帝般冷峻且擺脫塵緣的視角注視著凡人困於命數輪迴悲劇中的一样平常片段。

  GothamPunk

实在是很讨厌这种明摆着“我要挑战观众耐心”的片子，音乐好听也只能两颗星。

  阿飞

#25th SIFF#Berlinale2023 越想越觉得是今年到目前为止观影体验中难以逾越的奇观，作为当下德国电影中最前卫且仍具创造力的作者，Schanelec与Petzold或许是进入柏林学派研究最重要的两个切入点。

  毛

siff23

  btr

#HKIFF 四星半。夏娜莱克的重述神话，也是试图回到电影的神话。把语言减到最低，完全用影像来叙事。因为一个故事总是重复另一个，所以一样平常的景观里有神话的暗流涌动。眼镜（也颇像夏娜莱克常常戴的那副）的流转和脚部特写，最后用步伐的迟疑暗示渐盲，都挺妙的。不过后半部分的音乐比较密集，稍微使电影结尾前那段的整体节奏乱了一点。

  罗宾汉

【香港国际电影节观影】对于那些不熟悉希腊神话的观众不太友善，再加上简约省略的情节，模糊了时空跨越的处置惩罚，以及大量画外空间的镜头，更让人倍觉晦涩难懂。当然，在依稀可辨的故事里，音乐的主题还是能人有所感悟，它能让罪犯洗涤心灵，成为生命救赎的明灯。

  热情华夫饼

完完全全地get到了。古典戏剧内核，出众的声效设计参与叙事，作为粘连散琐、滞后的情节和重塑神话的关键部分。一样平常声音拼凑做的“音乐”、以歌剧唱段为形式的音乐、还有后半段随着场景转换加入的现代音乐，彼此串联，共同构成了一种不同于常规叙事模式的延展性。且除此之外，那些密集的动作和人物状态也特别很是有吸引力（最喜欢监狱的一整段）。片尾也超级好，余韵悠长，令人兴奋。

  Acid Mushroom

没有希腊神话根蒂根基看得挺折磨的，因为导演过于pretentious默认了观众群体的观影背景以及(或许一定层面上)把我们这种低端观众规律掉了，所以我实在摸不着头绪也不懂看了个啥，加上又是我最讨厌的布列松式表演...不过ost还挺好听的

  农富二代

理解无能。大晚上十点多顶着几天的疲惫和困倦给我看这？我一样平常很少会给自己看不懂的片子打一星，但鉴于这部给我带来了久违的煎熬和难熬难过，我只会觉得导演是pretentious而不是figurative

  hellst

犹在梦中

  匣中猫

感觉于电影中，剥离了镜头运动就会被人说低级，而剥离了语言就会被人说高级，这何尝不是对编剧的一种……不过前半其实还是会经由过程臆想去补充画面情节，但中段后面就越发不克不及理解，结果只有回归令我能有多些共鸣的都市场景和张口唱歌的几段短暂地逃出了这营造得不太成功的神话幻境。顺便一到水就有剧烈马赛克是压制事故还是导演本意？而兴许不到200行的台词却要3小我私家一起翻译和这作拿到了柏林最佳剧本奖一样……让人五味杂陈。

  YiQiao

三星半//自始自终或是无以复加的夏娜莱克 抽象和抽离的叙事结构足以吓走观众 而她一直以来致力的时空构建在这个故事里呈现出恰当的戏剧性//俄狄浦斯的弑父来源于亲吻 盲眼也再也不出于主动而是渐性事件 爱情则是自由选择 原本属于歌队的音乐既更直接地传递情绪也承担勾连人物与叙事的任务//水流之下交叠的手和其他被聚焦的肢体 实在太布列松了

  陀螺凡达可

抽离了叙事之后只剩一样平常生活的情景片段，时间在此之间不断跳跃并流逝，安静冷静僻静表面下暗涌着戏剧性的生活碎片中，流淌着更为优雅诗意的韵律。

  寒枝雀静

依然看不太理解夏娜莱克，只能说比上一部“好看”很多。。。

  咯咯精

夏娜莱克有点像lav diaz 多来几下我就被说服了一些 他俩才应该是一个学派（歌真的很好听哈哈

  猫皂

#SIFF# 有点看不下去，只能说柏林很激进。#2349#

  圆圆（二次圆）

哇，好振奋。能把一个众人皆知的故事讲得这么有调动力，这举动比帕索里尼还往前走了很多步，本身就很带劲啊。而且也仅仅是“看上去”呆头呆脑而已：所有的断裂都有影像粘合（受伤的脚、触碰的手、黑框眼镜……），所有的冷静都用音符抒情（古典的，民谣的……），宿命感于视听而非情节中诞生。安格拉·夏娜莱克这部作品还是很强调参与，也很有温度——当然，是很激进很抽象的温度。

  igrɛkonze

本屆電影節我完全看不懂的片出現了！