过往人生

  toska

消化了一天多，意想到这片子让我感到最不适的是暗流的自卑感（NYC > Toronto > Seoul，Herself >= American Koreans > Korean Koreans），可怕的是我觉得创作者本身是不自知的，且觉得自己蛮委屈的。在缺乏自我反思的前提下高歌自身贫瘠的体验和感触感染，自以为是 感天动地的 melancholy 并不过是平凡个体的自鸣得意，我觉得是当代美式独立片界的最大的创作毒瘤，但这其实不妨碍它成为 A24 的财富密码。

  誒嘿嘿教主

文化层面上很有趣的一点是，美国老公觉得韩裔美国人妻子和韩国男人更贴近，韩国发小觉得儿时喜欢的女孩移民后和美国老公更贴近，但其实三类人之间有一层纱，不克不及永远理解彼此，但最感动的是即便有一层纱，但爱还是爱，并且会祝福所爱之人。另一个就是大概人人都会有的发小，小时候喜欢的那个12岁的彼此已经不在了，但爱是真的。

  Seb’s

感觉男主更可能是女主东亚identity的symbol，女主移民两次，不可能抛下一切回到故土，都为了绿卡提早结婚了诶，但本源文化又一直在那里，真遇到也会舒适。男主真的好东亚啊，咱东亚人地铁上手可以精确到0.001毫米不碰到一起，临行可以深情对望108分钟，初恋可以记着20多年，苦笑着说加班不给钱，指了指自己的脑袋说我精神很强大，东亚人有点苦

  烤芬

符合预期的A24小布尔乔亚电影，前三分之二都挺无聊，但最终确实成功抵达了某些具体的隐痛。我看 Hae Sung 并非个具体的人，而是象征故土的引诱：在移民的历程里，故土犹如童年的爱人在寂寞时给予陪伴、反复理睬你的回归、描绘与他可以随时重建某种更亲密关系的可能、暗示你们的联系才是更本真更深刻的；因此，移民在一生中要周期性与故土诀别，并每次都为诀别所伤。观看途中我一直在想四年级时全家移民加拿大的小学挚友，我们用msn和邮件又保持联系了四五年，直到有一天她再也没有回复，许是再未打开过那个邮箱。后来我接二连三试图Google她，至今未果，可能她也像Nora般换了我不知道的名字。今年是我们失联的第十三年，有时我还会梦到在纽约街头与她偶遇。我自己也是那个“离开的人”了，但生命中依旧有人比我更早离开。

  李梦

这真的是一部温柔电影，感谢这被善待的前半生，它存在过。连带着你没有来过的20年，我拥有如此多，我再也不恐惧未来，这是我的财富。

  DeadVolcano

电影前半部分会让人觉得有些俗套，直到女主12年前和男主恢复联系，却深知二人都不会为了对方放弃自己的生活时，在分手的视频里说了那句，“我移民两次来到纽约，就是为了实现自己的人生，而不是去想着如何坐上回首回头回忆尔的航班。”一会儿就打动了我。又过了十二年，她既没有像12岁的自己所希望的那样拿到诺贝尔奖，也没有实现24岁时许下的拿普利策奖的壮志，她嫁了个美国作家，甚至为了绿卡提前结婚。命运终究让我们成了极普通的人，在多年后意想到这一点后，会不会为曾经没有在一起过而可惜呢？电影已经给出了答案。我爱你就是爱那个会贪生怕死离开的你，那个青云之志的你。错过的岁月其实不可追，也没有未来可以期待，所以24年后和你重逢在异国，会不由得和你畅想一下我们前世的缘分和纠缠。拍的很真挚，太共情那份固执和坚决，看到流泪。

  3dayslater

男子二十年后远渡重洋给childhood sweetheart带来一点小小的双开门震撼

  Ciciaego

大部分的东亚人都喜欢做“不戳破这层关系”，“不踏出第一步”的那小我私家，影片到最后其实都没有一个closure。看着女主一边往回走一边哭的情景，从隐忍到放声大哭，那种不舍，不甘，遗憾，大概只有东亚人才能感同身受。

  自由之丘

受不了这种东亚人精神白人化后拍出来的电影了……

  蜉蝣

新一代移民创作者的态度是，我眷恋过去，但我绝不回头。久别重逢不是爱情的入手下手，而是要刻意避开所有文化碰撞，才能维护的脆弱美好回忆。同时新一代创作者们再也不执着于国别认同，再也不以故国作为坐标原点，而更加确定和深入探索自己这一群体的存在。目下当今（丈夫）并不是不可替代的选择，过去（两小无猜）也不是难以承受的永恒割舍，惋惜难过，也只不过是一场哭而已。

  十二辰子

想一想自己都没有这样一个可以永远怀念的人，也真是有点遗憾啊

  蓝詹

看见我过去九年的人生，把仅收藏给自己看的世界构建在最脆弱的关系上，在无数个瞬间里让他成为精神世界的全部。我爱你，我来见你，告别今生的有缘无份，好让我们来世重逢再也不是送别。我也好想以这样的体式格局和你道别，我也想你。

  人字拖狂魔

错过才美丽 不然就要变成82年的金智英了

  ✤✤

比起海城，我感觉Arthur为了听懂Nora的梦而去学韩语这一点更打动我…

  ✤

我的最美黄男在哪里？我的绿卡老公又在哪里？

  Finnegans Wake

一则精致细腻的小品。奇怪的是，最打动我的与其说是爱情，不如说是移民问题。女主在两小无猜和丈夫的谈话中反复遇到这个问题：如今的生活是自己当初舍弃一切梦想追求的生活吗？从何时入手下手，似乎自己也不去追求那些伟大的目标了？在酒吧里，Hae Sung跟Nora说，你离开韩国是对的，韩国太小了，装不下你的梦想；那一瞬间我似乎想替Nora回答：美国太大了，我的梦想在这里好像什么也不算。

  五色全味

老公要坐一邊看倆人聊騷還要買單，好慘

  水怪

手持全球含金量前五的护照，居然在热恋期不听候儿时女神的纽约理睬，反倒飞到上海去学中文，这样的两小无猜残了也就残了…

  Cherry樱桃之远

男主最后在上uber之前，问女主，既然我们的past life让我们目下当今无法有结果，那你觉得像我们目下当今这样，我们的next life会有什么样的交集呢？女主顿了一下子，说不知道唉，男主说，我也不知道，那就再见吧，我眼泪顿时刷地就下来了。

  貓小三的意思其實是如果师长教师

当纽约风光片看的，没想到等uber那里入手下手爆哭。这哪里是讲爱情的遗憾，完全不是。而是，12岁时你以为你会得诺贝尔奖，24岁时你以为会得普利策奖，但36岁时，不过是住在东村的小公寓里过普通生活，却有人专程前来提醒你儿时的闪闪发光，这不值得哭吗。以及海城长大后胸肌好大呀。

  同志亦凡人中文站

我入手下手提交的译名是“前度人生”，被一些自以为是的大聪明改成“过往人生”，结果看完发现还是我对。很浅显的前世因缘理论，套上两小无猜的外衣，结果止于“得不到的永远在骚动”。韩国人移民后是否是都会心理扭曲，女主把男主钓了24年中间为一张绿卡就结婚了，还要高高在上审视这段错失的爱情，坦白说这姿态婊到我了...

  Q影誌

#Berlinale 正确片名是《我这张旧船票还能否登上你的破船》。A24的亚洲drama还处于美国移民电影的初级阶段，其基本特点是：贩卖身份；贩卖原产地文化；贩卖刻板印象；贩卖观众同情心；没有深刻或独特的洞察/思想性；假装没有煽情，其实最终目的是经由过程煽情夹杂间或（有时特别尬）的幽默博得观众好评。相比之下，Minari算好的。能进柏林主竞赛，一定是因为Uber，以及给之后首映的奇遇的Samsara热身！（配乐油腻得十分令人作呕）

  深水酒

Past lives 有一小我私家存在像是在提醒你的人生无比真实地一定有另一种可能

  Unbeliever

从我观影过程里不断在cue《普通人》就可以意想到它本质上是coming of age的故事，而非单纯的爱情电影。和童年作别，和故乡作别，然后经由过程网络重遇，再学会放下。本身实际上是一个比电影看起来痛苦的多的过程。优点就是导演的克制和轻巧，让故事的本身打动人，而非所谓的“煽情处置惩罚”。此外，移民元素其实不觉得刻意或鹊巢鸠占，反而是从另一个不常见但一直被忽视的视角来解构“移民”。导演几乎剔除了所有传统的“成功学”移民叙事元素（只保留了诺贝尔普利策和托尼），完全经由过程女主的成长故事来重构移民本身，算是一大亮点。遗憾是除了很多不克不及免于俗套的情节设计之外，导演的调度也缺少小我私家气势派头，丢失了一些影像魅力。最后就是故事容量较小，层次比较扁平，外延过于狭窄，可解读性和反复观赏的价值不高。（普通人大银幕当电影连放我会爆星）

  竹和

可以入围年度最失望影片。以为会是时代致敬的爱情巨作，结果却只达到了比肩内娱式对症下药的程度。故事的大纲不克不及更粗浅，就是两个两小无猜在时代洪流和命运的安排下走散的纯爱故事。但是在原本就未能立足的少年情谊之下，迅速加入强行分手，跨越两个decades的痴恋以及强行重逢三人行，直接让纯爱上升到狗血的程度。另外算上演员其实不出彩的演技和lines，令人足以丧失所有兴趣。

  毛利小张

如果不是影片最后一刻，她送走了HaeSung然后独自走回家门口，步伐逐渐凌乱，身影越发孤独，直到最后抑制不住，趴在等在楼下的老公肩膀上说“I'm sorry”并大哭，如果不是这一幕，所有人，包括她自己，恐怕都已经被她的自洽和坚定基本说服。但这可能就是故事想说的，理智无法回应所有的遗憾，人总有其理智无法控制的情感需求。你无法回避它，但也无需回应它。If you leave something behind, you gain something too.

  逢澶Ty

最后缄默沉静的戏码真的戳到我了。我也特别很是特别很是喜欢女主老公这个角色，总能在正确的场合说正确的话，同时不畏惧vulnerability待人真诚respectful又有分寸感。片子整体有点慢热。有缘无分。看完和友人一直在评论辩论这些容易被lost in translation的文化概念。这层窗户纸，作为东亚文化背景下长大的人多多少少能孕育发生共情。最后大家在网上找了个词Mamihlapinatapai - "a look that without words is shared by two people who want to initiate something, but that neither will start.” An expressive and meaningful silence.

  Alain

还蛮信手拈来的。感觉最大的文化冲击事件竟然是身强体健、精神强大的韩国人的男子气概已经威慑到美国文艺白男了。

  熊阿姨

最好的还是那段夫妻睡前谈话，戳破了全片中景叙述的无聊和走马观花。丈夫的问题特别很是直接，Nora的两次移民，最终终点就是这个小公寓吗？做一个反而没那么有男子气概的犹太白男的为了绿卡而早早结婚的妻子？如果驻留的是另一小我私家，因缘又是什么样？（有多少人的生活经得起这种提问呢？）最后一幕，又是丈夫接住了痛哭。作者还是写婚姻戏吧，比这个两小无猜恋爱小甜品深刻多了。

  嘟嘟熊之父

一家顶级广告公司，接到一篇张嘉佳水平的短文，交出了一份精美提案。提炼主旨、结构、金句，精选人物关系对照、城市景观动线、时尚调色滤镜。粗重的情节线条舍弃一切细节，于是我们只能在极尽准确的对白设计中找到演员努力挤出的一丝丝即兴表演，完成对这段绝美爱情的无限脑补。

  你好忧愁

《爱在》三部曲遇见《晒后假日》。a24已经把这种人淡如菊怀旧淡淡哀愁的小清新电影套路摸透了

  Pirouette

难看的要死，我一个对“克制”，“错过”，“遗憾”命题一直很喜欢的纯爱战士却看得极其不耐烦。首先我完全get不到这两人在那边难舍难分个什么，A24这次不就是拿特别很是东亚的这个“前世姻缘”命题作文吗，就前世情缘这种东西根本无法justify他们感情的核心是什么，空心爱情达咩，我感触感染不到任何浪漫，但是“爱在”系列三部曲想表达的浪漫我是完完全全能感触感染到的，其次这种命题真的太太俗气了吧2023年了还在拍这种老掉牙命题，加个移民叙事又怎样，内核还是cliche的要死，几十年下来两小我私家还有这份念想全靠自己给自己加戏跟自己说一百遍“爱是想触碰又收回的手”， 人的心魔很神奇，要给了他们机会成全那份念想，该做的不该做的都做了，就根本没后面那么多事了，永远怀念就是因为永远得不到，你们两10岁20岁不理解，30岁40岁也不理解吗？

  日王仔

胜在真实情感，在柏林主竞赛里完全是一股清流。以及看emotionally available的成年人谈恋爱真的动人。

  TWY

宛如彷佛八面玲珑的一段私人史，但实际上有拍到任何东西吗？如果我们反感一些电影过分地借写实的名义剥削生活的秘密，那么在这里我们看到了其完全的反面——它将一切生活彻底变成印象，任何可能的情境都被消解，任何可能的镜头都被放置在最明信片的角度，让一切消失，正如那些干净整洁的酒店和民宿，它们没有秘密，没有旅行者能在这里留下痕迹。

  今天也不在家

东亚人的久别重逢不会是爱在三部曲，只有蔓延到观众席的尴尬和无言，却又真实得感同身受。12岁离别，24年过去后也更没有什么言归于好，因为那不是镜子，那只是童年雨后模糊照得出样子的水洼，它隔着二十多年的时光，隔着大洋彼岸不同的文化和成长经历，在察觉之前就早已干涸，无从圆起。那个十二岁的女孩早就不在了，但这不代表她没有存在过。I leave her behind with you. 最后的最后，在酒吧里畅想前世的彼此，在离开时问起的那句“如果这是我们的前世，那下一世我们会是什么样子呢”。我始终觉得这是一种亚洲人才能感同身受的念想和称不上遗憾的那一点点遗憾。（”You had to leave because you are you.”还有女主角12年前说不要联系的理由，不要脸地说一句很能和她共情。

  GAYSTATION007

小红书电影

  飞翔的小神勇

女主最后踱步到家门口那段反复看了好几遍，没想到对我来说情绪的爆发点完全不在nora和海成之间，而是她和丈夫arthur，睡前对话、枕边卧谈、以及家门外无言的等待和拥抱这三段，对普通人来说简直是关系健康度爆表的教科书式交流典范，为这个敢于施展阐发自己困惑担忧不自信、又能接得住配偶复杂情绪爆发的男人鼓掌，大部分时候能“接得住”你的人就是对的人

  陀螺凡达可

真没太看懂在干嘛… 全程懵逼

  Windbell

不如契诃夫一段话

  甜美椰子鸡

喜欢这个故事。女主和丈夫在床上的聊天，女主跟海盛在吧台的对话两场戏十分动人。三个成熟的人能安静冷静僻静接纳人生中的错过，追逐内心的向往，袒露害怕的事情，讲述遗憾与如果，过往的人生发生的故事也变得轻盈起来。如果人的交往可以做到深刻又淡如水，过去的生活会变成氢气球的氢气，让人的生活变得辽阔，走得越远，而不是成为让人压的喘不过气的心事。