亨利·休格的神奇故事2

  张咏轩Wayne®

奇文瑰句，审美疲劳，韦斯安德森要这么玩多久

  樂啊樂

特别像这几个演员陪安德森玩过家家 卷福换装那段笑死/综合最近安德森的创作来看空间愈来愈舞台化 或者说已经成了舞台 场景更加精心打造 文本愈来愈庞大 这种打破第四堵墙的做法 本身有趣 但似乎愈来愈让观众间离 如同之前安德森的采访说的那样 他每次都会测验考试新的东西 估计这种状态会一直持续吧 没办法 安德森粉 无脑支持吧

  DBAA

天没见过这么不思朝上进步的导演（法哈蒂可能算一个）

  喷嚏狗

很好奇在WA的世界里还有哪些松动的部分是可以变得更加机械的。

  DeckardYang

【5】能清晰看到Wes Anderson方法的继续演进。以往，机械性体目下当今动作和规范精确的场面调度，在多年以来的分层结构训练后，元叙述的嵌套早已垂手可得。于是自《小行星城》以来，一种平行递进的模式出现，机械性不仅体目下当今视觉，也变成“场” 的支撑，到了本片里我们看到他创造了一个几乎可以不断随意率性切分、延伸的机械模块，电影创作和叙述的原理终于成为其本身，形式主义的批评显然是没有意义的，因为作为一名作者，他已经坦诚如X射线般透视其骨骼，愿意与你共享全部。

  Yurixius

#Biennale80 从法兰西特派到小行星城再到这个短片，高产的Wes Anderson正以惊人速度退化（or进化）成精美专栏文章。减少音乐和电影语言，增加戏剧和美术，亵玩即可，没必要远观

  前后目的地

为何Wes Anderson还不去搞小我私家文创品牌

  死亡食社

影像、戏剧与文学都不是故事本身，而是讲故事的手段。一部“没有”主角的电影，真实的亨利休格从未现身；一部另类的成人童话，也许只有上了年纪才能将自己从这些无比美好的故事中抽离出来、审视它们

  亵渎电影

韦斯·安德森改编罗尔德·达尔的体式格局竟然就是配图的有声书，这种改编思路可以算不思朝上进步了吧？你可以说他的导演气势派头愈来愈极致，也能够说他在追求形式感上已经走火入魔了。

  好喝的椰奶倒掉

韦斯安德森你不要太不思朝上进步了啊喂

  苗儿

妈的怎么这么神奇这么好看！！而且设计超美。巴不得马上从头再看一遍。

  绘枫

+太过舒适，40min的短片根本看不过瘾啊啊啊，四部连发真是太棒了，明儿接着看✤。依旧是熟悉的作者气势派头：冷幽默，明快舒适的表层美学气势派头，对媒介极限的探寻。这次Wes并无采取改编《狐狸爸爸》的定格动画形式，而是用了极简舞台剧的形式，三层嵌套的文本结构与频繁切换的叙述视角，旨在提高叙述者的职位地方，直述与转述不停切换，似是对阅读经验的重构。

  吃辣菜鸡儿

究竟是给我叨咕的困了！

  phenomenon

另外一种实拍迷恋。

  熊杀

视觉与听觉已再也不交缠，像站在世界的两端，却依然紧密相依。

  守望电影

三星半。语速极快，故事也进展的很快，打破第四道墙讲述戏中戏套娃的故事，依旧具有极强的小我私家气势派头，也愈来愈舞台化，轻巧有趣。

  椒盐豆豉

这种看几秒就能立刻知道导演的气势派头明显糖水片确实还挺适合这种短片形式的，之前《法兰西特派》三个长故事确实就看得人审美疲劳了。

  在枕头坡睡觉觉

我还挺喜欢有固执审美的话痨的哈哈哈 昆汀 韦斯安德森 来一部我看一部 当然切实其实昆汀更会拍故事 人物不重复 但哪怕反复讲述同一主题也不影响韦斯安德森时不时就有好故事 基本上这种类型的大才 只要持续创作 隔几年总会来一部全程让人看得津津乐道的 而佳作与佳作之间的等待 我只要看到他们还在继续做东西 我就很高兴 说起来伍迪艾伦也是这类的 但主动或被动的 他的创作生命看起来已经停止了 我对他感到复杂而终究归于无可言说的内心感触感染

  mills

roald dahl的有声书，舞台上读剧本

  OldKing

韦斯安德森走火入魔了

  Kraven Hichcok

总会有厌倦的一次。。。剧中剧中剧中剧设计，但有些东西太过了，反而使得创作永远待在舒适圈了

  氵育 攵

这时候电影的视觉的画面还有存在的必要吗？韦斯安德森是已经进化到有声读物了吗。

  扎学家施耐庵

？

  星星月亮太陽

这台词说得演员嘴皮子都冒火星了

  桃桃林林

舞台，或者说叫绘本风愈来愈明显了。不过，故事还挺有趣的。

  Rorschach

网络时代之前那种比较传统的故事，在目下当今看来比较平淡，但是用韦斯安德森美学的布景板和人物面向观众旁白的形式来呈现，就比较有趣。

  汽车大师

回过头看，原来Wes Anderson入手下手玩套层故事就是让对称美学在新维度上继续发展...目下当今他的电影我想称之为秒表电影，感觉里面所有元素都是掐着个秒表精确滴答出来的。一个标准意义上的童话故事，角色闭上双目作者睁大眼睛告诉你：信则灵

  LADarwinci

1. 画面太过于丰富，以至于前边我都没有注意他们在说什么。2. BC的表演真的牛，在另外两位演技派面前，我只看得到他。3.不能不佩服韦斯安德森，一种气势派头做到底，你就成为了一种符号。4. 这次我注意到了编剧是儿童文学作家Roald Dahl，《查理和巧克力工厂》还有《了不得的狐狸爸爸》都是他写的。

  Q影誌

#venezia80 俄罗斯套娃结构。《小行星城》套了一层，本片套了三层。电影台词和转场主要用了戏剧体式格局，这种边第三人称叙述边第一人称演的技巧《雷曼兄弟三部曲》用到炉火纯青。Wes Anderson的冷幽默大法已练得出神入化。

  张苑希

催眠效果一流。

  圣克莱门特派

即使认真看也不会记住任何内容。

  kiki204629

韦斯·安德森带来的视觉享受。转场很有意思，在这样一个故事里，一小我私家如何找到人生价值也变得有趣。

  麦田里的守饭者

唯一的优点是短

  砂糖橘。

可以是所有的艺术形式，就是否是电影。

  蓝若隐葵

3.5，还是极具导演的气势派头，色彩、对称、方形框，演员都老熟人。

  uforskammede

是要把这个模式贯彻到底了吗？故事好无聊。

  童殿

Interesting~戏中戏套娃，把真人也当定格玩儿~

  桑下

强迫症又有福了，我真是爱死WA

  PAUL

饱和色彩、密集文本和舞台呈现，事实证明原地踏步的韦氏美学与短片更加适配——但毫不妨碍本人对这种精致“预制餐”的热爱！

  Hao的

三星半##从解构视觉真实到解构文本故事的真实，利用人物口述把舞台布幕层层拉起，但其实也更像是个辅助各小我私家物、场景以精美服饰和装修的广播剧背景板。