不要太期待世界末日

  el

可以用TikTok换掉一张脸，也能够在Zoom里一键换掉脸以外的背景，电影又在结尾更悲观地告诉我们，几块绿色纸板，你可以随意马虎换掉一切。两年前，几乎是拍出了第一部真实的疫情电影的拉杜·裘德在诘问道德的虚伪，目下当今他与我们都早已发现道德，尚还是虚伪中得体的一面。纯真年代出租车上的几次交错就能紧紧系起两人的绳结，如今开遍灰暗的街道，找一个能博到观众同情的谎言。虚假的尽头则末日般走向人际信任的消解：怀疑悲悯，怀疑动机，怀疑痛苦。与此同时，拉杜•裘德也同样在怀疑电影：它们不是为你演，只是希望你伤心。所以那个事故与视觉上纵横交错的长镜如此必要，人心难测，小心上圈套。最后一幕女主不经意的“无情”则转瞬打破观众长期跟随她的共情，失落迅速攀上心头：不要太期待世界末日，今天也许更糟。

  KID Y

9.1 大罗马尼亚娜娜的一天见闻，如此下沉低俗又坚定立场地抓紧当代语气的荒谬与可笑。可能正是有彻底放下道德底线开地狱笑话的勇气，才能如此精准且有力地抨击这个时代的疑难病根:一个娱乐至死的永动机，每一个人都深陷其中，每一个人都在火上浇油。如今的"真实"已然比世界末日还要罪恶不堪，只能从过去的"虚假"之中寻求慰藉，但也许这世界一直都是一滩烂泥。

  Parity

#76 Locarno Film Festival 4+再一次与当下的真实世界（后疫情、战争、政治场面地步、Tiktok）紧紧联结，却也是延续以往“讽古讽今”“辱己辱ta”内核之下的一场“论文电影”新实验。因此在曲直短长影像里当下的对比之下，多彩而温暖的Communist年代也会复古式地丢帧；References再也不整齐地排布在属于自己的部分，而是紧跟生活化的论点之后。失去了集中爆发的强度，但在结尾将近40分钟（？）“镜头中的”长镜头后，电影结束于一种戏里戏外共振的荒诞的绝望。

  吃查3000

年度十佳。拉杜裘德就是当下最接近后期戈达尔的人，他知道如何编排让观众在精确的时候看到需要看到的，听到需要听到的，以任何形式。A面轻松地并联各种类型，阿巴斯式的驾驶影像，纪录片式的访谈录像，短视频中的合法副本，还有古典气势派头的footage支线，却细腻勾勒出资本驱使下底层影视工作的女性形象，整了一个Z时代的让娜迪尔曼。B面是比肩蒙吉的长镜元电影，连默片都整进去了，所有这些都犀利地剖解到罗马尼亚后疫情的社会生态，一种世界末日都难以瓦解的顽疾。(Nina Hoss让人惊艳。

  寒枝雀静

2.5 / 前两个小时完全不明白，还好最后半个多小时回到了熟悉的拉杜裘德。

  Virgil

“More nothing.”广告业、短视频……几乎是我在这个时代最讨厌事物的合集。经由过程一个PA严重缺觉痛苦工作的一样平常拍传媒变态与人之异化的齐头并进，内里都是真实的虚无。各类“症状”塞得太满了点，但很喜欢其中的黑色幽默。一部拍给影评人/知识分子看的纯粹电影节电影——倒也不是贬义，只是观影门槛立在那儿了：你至少得对流行文化和影史经典有足够了解才能理解作者安排角色道貌岸然讲出来的好笑或不好笑的笑话有多滑稽。得了解底子罗马尼亚历史来看关于政治的吐槽和安插的出租车女司机段落，最好还看过些裘德其他作品大致了解他的创作标的目的和气势派头，不然铁定一头雾水，哈哈。

  TWY

当然不该期待它变成另外一出Holy Motors，但谁又能说这场无尽的驾驶不是一种对自身的拯救呢？正是Angela的驾驶为裘德提供了一切，从开麦拉的位置到松散的节奏——在“老电影”，也在当下中，衣服的亮片闪烁在倦怠的工作世界中，炸醒了曲直短长影像，只有这样她才被赋予了思考的时间，透过车窗看到一切被图像化的过程，一个个危险而快速的梦，即便工作还在继续。难道不是只有电影能“拯救”TikTok吗？因为只有电影能更具体地明白这是怎么一回事，而拉杜·裘德热爱影像的世界。

  Peter Cat

70mins退 @釜山2023

  Pincent

85/100 #Locarno2023#

  圆首的秘书

左出右进，犬牙差互，在历史和当下、东欧和西欧、现实和虚拟中作无比自由以至癫狂的运动。从《发狂黄片》入手下手，拉杜·裘德入手下手描摹出未来电影的样子。在他这里，若无其事地讲个故事已经成为那么虚伪做作又至死不悟的一件事情，电影只在为陈旧迂腐的体系体例内外每一个拙劣的、看似毫无美感的、不平等的要素平等赋权之后才重新焕发生气希望。

  搵岑荷

@sinema transtopia

  hellst

不能不服，不服不行。

  岩倉雙葉

后Covid时期的幽灵本体论：来自极权主义后期的胶片影像突然被减缓，一方面作为某种uncanny，另外一方面，它正是Zoom等诞生于Covid期间的远程办公软件在不稳定的网络旌旗灯号状态下所呈现的数字glitch，后者的存在实际上构成为了资本的非人加速，持存至例外状态完全解除的当下，使得阶层问题的对立，以及accident的暴露更为明显，在影片中，它经由过程Angela不断重复的“驾驶”档案化为灾难的图像的博物馆，档案正是资本-国家测验考试经由过程propaganda影像掩饰笼罩，修改，缝合之创伤的反面；但与此同时和上一部类似，《不要太期待世界末日》将熵作为绝望的出口，拥抱了反讽与达达主义，它从不讳言短视频是电影的未来，经由过程粗暴且政治不正确的AI假脸庆祝电影这一自诞生起即施展阐发为亲资本性的“邪恶”媒介的死亡。

  Alain

睡得难熬难过，能get到的点感觉也都挺浅的……

  白石春子

NYFF61

  三十

（NFT1，LFF2023）

  mibo lost

biff#14 映前vcr：Toxic Work Culture in Korea哈哈哈哈哈哈哈哈哈

  Cardinal

【C+】结构上依然维持着一种工整，曲直短长的当下与彩色的过去交叉剪辑，当然亦有饱和奇异的tiktok换脸调侃。会感觉上作脱缰的疯狂是承载讽刺性文本的最佳体式格局，尽管依然在摸索寻找，但和过去的交缠是否会是疫情图景下的最佳针砭体式格局，此番末日的期待/不期待其实不如想象中肆意。

  Q影誌

哈哈哈哈嗝哈哈哈哈哈哈嗝

  小玄儿

TIFF 23 day2 第六部幸好没放弃，坚持到最后两小时有惊喜。想讲的社会问题看似简单，但是形式确实玩的起飞。中间广告公司的导演制作会议，瞬间梦回北京奥美会议室，太 TA MA真实了！真正的我想敲地板！强烈推荐给 4A 广告公司工作过的朋友们一块儿观看。全球的甲方老板和乙丙方的会议，都是这样的！还有那个出差飞到拍摄城市的客户，就是不到拍摄现场，拍一条还得等反馈意见！我原地笑死，在酒店里说自己不舒服的缘故原由都和我曾经的客户如出一辙。怀疑这位罗马尼亚导演是否是日常平凡接了很多广告私活儿，感觉特别有感而发！讽刺性极强！真的是敢拍敢骂。反观交叉叙事，其实特别浪漫，尤其是两种气势派头，加上随时随地的自己拍照滤镜短视频杂糅，就是我们的碎片化生活，以及观影生活的真实写照。让我们一块儿抵制战争和加班吧！

  嘟嘟熊之父

依旧狠辣，将材质迥异的影像拼贴作一幅后现代末日图景，一场浩大的、隐秘的、荒诞不经的迫害、囚禁、谋杀。（相对于）自由地穿行于拥挤的城市废墟，披星戴月的工作loop被肆意切断，分裂成新的虚拟人格，或者充电般拥抱滤镜下的旧社会主义。短暂放风后切回打工模式，无意区分真假，保持着一贯皮笑肉不笑的敷衍态度，富有效率地处置惩罚一个个副线任务，在永无通关可能的主线任务面前装疯卖傻。

  Dead-Blue

晚场看困得不行。由于之前看了《行车记录仪》导致女主人设也没那么有趣了，实在太像了。插入的老电影和最后一段比正片好笑。

  黑色性感

#LFF2023

  DeckardYang

【4.5】裘德真的会想也会拍，愈发拥有一种戏谑的异质感，不仅是结构和质料的转换，换脸特效、未激活的Windows系统甚至直接看tik tok这些叙事上的细节同样丰富了形式本身，或许在这个疯狂的时代，虚拟本就是自身的实在外延。而在种种观察、讥讽之后，似乎想说：不要太期待世界末日，先吃饭吧！

  白斬糖

今年最重要的电影之一，攻击性在嬉笑怒骂的摆烂中和盘托出，影像与爱的挽歌。

  emfrosztovis

- B部分略显生硬，但从头到尾保持了尊严，或许这正是因为那种坚决但轻盈的*离地悬浮*，那种使得充满密集政治符号/“乐子”的当下与毫不掩饰其虚构性的1981年文本勾连的力量，那些让Angela在世界中保持醒来的（不只是）音乐。B+

  鲍勃粥

4.8/10 #NYFF61 媒介杂糅：粗鄙不堪的特效短视频，传统叙事片，广告/公益广告拍摄等，但其有效性似乎值得被质疑，更多喷洒而出的除了各类黑色幽默的鬼点子之外只能是拉杜的满腔愤怒和无休止的谩骂，在批判中呈现出伴随其堕落的荒谬姿态，而并未试图去探寻任何可能的构想或改变的空间，正如Frantz Fanon评述后殖民中的冲突与暴行时所强调“需知暴力什么时候停止”，拉杜在此部中显然缺乏这种自制力或呈现未来的终点，而令人怀疑其与他挪用或讽刺的泥沙俱下的媒介成为共谋或同伙，不自知的以剥削性的娱乐为目的的娱乐，当然某种意义上能读到这种粗暴的共构与粗糙的编排或结构源自于其对当下系统性媒介生态的无奈和无力，但当然似乎应当期待能做到更多而不是全然放弃。唯有其中那扫过公路旁因不合理规划而逝去的人的悼念十字架时展露出偶发的纯粹的人文关怀。

  发条辰

#67LFPreF# 道理我都懂，感觉也是我的type，但就是让我很难评✤️

  陈好康

#GH60 都說惹，哈杜裘德才是披著流氓皮的真知識分子，而奧斯特倫德太像藝文速成班年費會員惹。坎城把奧斯特倫德捧上了天，怎麼柏林推銷不出來一個哈杜裘德呢，只能說可憐的柏淋。開玩笑，不管影展的事，其實沒有故意要並置對比二者，只是正好連續兩天前後腳看完，禁不住做些聯想，拍謝✤

  Heathcliff

#76thLocarno主竞赛#应该让《人类之巅3》的导演好好来看看论文电影怎么拍得精彩有意见意义！虽然视听手法花狸狐哨，但拉杜裘德的问题意识还是特别很是明确且尖锐的，尽管结尾那个长固定镜头设计感稍强，但仍不失为相当有力度的社会表达。

  刘浪

AB部分真就构成为了彻底的反面。A面随意组接，将档案影像拼接进电影素材，滤镜作嵌入及变形，画面放大裁切，速率更改。相比A面呈现的毕竟，B面则是简略单纯的原始影像，一种更改调整的强硬的进行时，见证A段真实素材的坍缩。

  KUMA

Jude signe une fable contemporaine esthétiquement inspirée sous diverses influences dont la forme chimérique et la netteté du propos engendrent une représentation subversive bien acerbe de l’absurdité du monde. De l’entrelacement des déambulations des deux Angela, démonstration de cette porosité entre le présent (capitaliste) et le passé (communiste), au tournage en plan-séquence tourné en dérision, Jude manipule aisément les matières filmiques et les langages visuels dans la conception de ce récit asymétrique pour en créer son propre format unique en son genre

  bloom

文学、媒介、社会批判和毒辣笑话手到擒来。

  dama

【4.5】就是纯粹的乐子电影，不仅仅是彻底地与当下对话，他说着说着就成真了。没想到拉肚的电影里也有大峰，简直如出一辙。

  锂狸

不知道parity是怎么坚持看完它的 我反正起来走了三回才看完 palaexpo椅子也很难坐：（ LFF76

  asphalte

approximate the experience of life between novelty and cliché

  冷酷母蟑螂

喜欢那个雨里的耳光

  taetae的

biff#32 s

  阿飞

#28th BIFF#Locarno2023 4.5/5

  Ada的B计划

可以在最后一幕重温罗马尼亚新浪潮最经典的“强设计下的时间剥削”。面对电影的社会价值承载属性，裘德再也不像上一代作品一样被动承压。他明白电影首要的始终是娱乐性（观赏性），且娱乐本身就是一种强有力的意识形态表达，其实不等于对现实问题的回避。不考虑经由过程情绪上的压制去表意，而是极致彻底地将一切乐子化，完全不设置底线意识和道德包袱，肆意践踏每一类人。博比塔无疑是最符合现下的“影帝”级别角色，一种令人艳羡的处世姿态，一部属于抽象人、乐子人的时代电影。