中年女性

  阿扎罗

粗粝的生命力倒是和盘托出 尤其结尾配乐很赞 原住民音乐又一次把女人比作了大地。但整体略粗，全片都被嘶吼着易燃易爆炸。底层女性的挣扎，繁重的体力活，酗酒而花心的伴侣，破碎的家庭，下坠的乳房，羡慕的女伴，路见不平的打抱不平。最终女主选择了出走了，是否是只有离开才是女性的道路。她的皱纹 红斑 褶皱都自然地呈现 感叹为什么我国没这样的女性电影。

  五碳糖

一部纯靠女主一人撑起场合排场的片子。她身上那种生气希望盎然的虎气很容易让观众也随着她一同开心、焦虑、发怒和无力。这不只是西班牙劳动妇女的人生困境，在其他国家（比如中国）甚至世界范围内恐怕都是别无二致的。最后一段女主表情三个阶段（愧疚、迷惘、解脱的快乐）的变化设计得很棒。最后希望所有的中年女性都能拥有出走的勇气。

  CosmoCandy

#Berlinale73#又是一部有笑有泪的女性题材佳作。导演虽是男性，但本片不足为奇的是贯穿女性视角——vibrant, authentic, touching. 我们看着这个有强悍生命力的中年女人，在生活中桀骜不驯， 在失去与被伤害的边缘来来回回，对着黑心老板扬声恶骂，和18岁的叛逆女儿兵刃相接——总让我想到那些四川女人和东北女人的故事，作为女性，我们本就命运相连，情感相通。女主与密友夜晚hang out的那场戏——她们在酒吧放肆起舞，在夜晚的海边彼此依靠，是我看过最近几年来关于女性友情最好的电影片段之一。导演说，这部电影是基于一位朋友的真实经历——她最后真的搭乘了那趟火车，并且没有回来。「娜拉出走」式的feminist narrative，无论什么时候何地都令我感动。

  golden days

影片前半部分，我觉得Ramona是东亚影视作品中几乎没有的女性角色，风风火火、暴躁、敢于反抗，没有一扇门会被她好好关上。但影片后半部分，在她身上，我看到了无数的女性，看到了我的奶奶、我的妈妈。女的太难了，太他妈的难了，也许所有的女性最终都需要完成一场“出走”。影片结束，大家集体鼓掌，旁边的女孩在抽泣。

  庸人写手

2023上海电影节由这部拉开帷幕，100分钟不长不短的情绪却很难消化。电影很好，人和人很近，可以喝饮料，结束时掌声很响亮（终于又听到这久违的情投意合的掌声）。正常又跳跃的生活如此真正的放在面前，才被击醒“啊，这荒诞的三年终于过去了。”我想最后女主坐上离开的车时，心里应该也在想着“啊，这荒诞的生活终于过去了。”

  deadautumn

2023SIFF。走马观花。

  西楼尘

帮鳏夫注销过世妻子的德律风卡，跟同事抗议不合理薪酬，打男朋友暧昧不清的舞伴，她是勇猛的战士。亏欠女儿的是没有给她一个家，拿走两块巧克力被男朋友怒吼，时常对着能反光的镜面，托起自己下垂的乳房，她是生活的败将。被挖贻贝的年轻男子追求，担心女儿吃一堑;长一智，想要去其他地方，仿佛能改变下垂的人生。

  coie

以为类似《罗赛塔》《全职》这种，疲于奔命的对缺钱的恐惧，时刻紧绷的不敢停歇，用大量手持近景跟拍人的无解困境。但不全是，Maria的底色是暖且有力的：对宠物的爱，帮佩佩师长教师注销手机，长椅上短暂感触感染阳光，开捕贻贝的男人玩笑。这些暖色攒到后面她爆发了，想开了，放手了，乘着火车我走了，就很释然——整部电影憋着长长的一口气松开了，车窗边那一刻光照下的松弛感太美丽。《全职》结尾那种天降神兵式的“拯救”其实有点假，更喜欢这种自发的内在的解脱。

  松

23siff第二场 值得 倔强能干，嘴硬心软，理智善良，一地鸡毛 女人真不易…最后的出走真的是勇敢和透气

  铁镶玉

确实是很有生命力的角色，很少流泪，常常愤怒。最触动人的就是母女情，即使经历再多的冲突，始终还是牵挂着对方。不过看完还是觉得有点浪费这个主题，只是残忍地展示了普通中年女性的困境，全力以赴，仍然是无根无蒂、赤贫如洗，从头到尾喘不过气。

  我情绪零碎KAI

#SIFF2023-03 很不喜欢的一场戏。电影中段饱受毒男侵害和经济压迫的女主人公在持续的快节奏里突然坐在长街上的椅子上喘着气凝望着镜头，这是完全基于表演考量做出的选择，需要一些得奖场镜头。至于影片本身，完全就是女性糊口生涯状况大集合，属于你想到的和想不到的苦难她都经历了。

  DonyLu

生活在最底层的人，中年，女性。如果不是电影节不可能会慢慢看下去。看的时候很累很压抑，看完好像因为她没那么难过，所以我也没那么难过

  Astro

最后火车上的她真美啊，哭了又笑，笑了又沉静。让我想起Fusi，三块广告牌的妈妈，夜航西飞的伯瑞尔，想起这些和她一样孤独又辉煌光耀的人们，带着一身疤痕与皱褶，还是选择头也不回地走进迷雾一样的未来中。#SIFF 25 嘻嘻嘻嘻夏季电影之旅入手下手啦～

  Gooner✤

#SIFF 2023 #16 开麦拉全程跟着女主 大量特写镜头 女主演的真好 把一个性情火爆、热爱生活然而生活一地鸡毛、爱女儿又不懂表达的中年女性塑造得很成功 最后的出走特别很是赞了 中年娜拉也能够勇敢地出走

  低级意见意义

3.5 只有在劳动中，拉蒙娜才能让自己陷入忙碌和麻木的状态从而获得解脱，这是她为什么如此努力工作的根来源根基因。一直以来她并未因这本就稀薄的报酬而善待回馈自己，直到失业的契机拯救了她，使她可以或许第一次审视自己年数过半的生活，找到自己真实的渴望，而非自己的仇恨和下意识的逃避，从而恢复与世界本真的贯穿连接。我们这时候候才终于可以意想到，此前她尖锐、刻薄的样貌是一种向外界发出的无声求助旌旗灯号，只有在接收了外界毫无缘由的善意后，此前积累已久的不安全感才终于得以泄洪而出，发现自我的存在。父权制社会杜撰而出的中年女性精神危机，并非什么所谓更年期和外貌焦虑，更不是身为母亲没有处置惩罚好和家庭成员的关系，而是很大程度上她们终于意想到自己究竟为了什么而活——不为丈夫和家庭，为自己、为曾经失去的自我和青春而活。——25'SIFF

  文献没看完不睡

看得我脑瓜子疼……结尾与女儿的对话，又哭得稀里哗啦，合格的电影，不觉得是女性力量，也不觉得是觉醒，但是确实有一种生命力，不那么吸引人，但很让人敬佩……

  秀了个咻

西班牙版《女人四十》。特别很是喜欢这个结局，跟自己和身边人和解，不再插手女儿的人生，甩掉拖累自己的废物♂，告别家乡勇闯外地，找回心中的宁静。怎么不克不及算是另外一种意义上的重启人生呢。

  闪电杰克

25thSIFF｜第五场：同类题材已经被拍烂了，相对于而言不太出彩。结尾比较动人，与女儿的互相帮助（明白）挺温暖的。

  54edapple

#SIFF 25 啊我真的不喜欢女主的人设，超级努力，但是获得的性价比又很低。爱批评和评价能力又不行又很吵，可是反过来想，一个不争气的女儿，一个酗酒又偷腥的男人，又加重了她的压力和不行，至少还有一个出口吵吵吧！就是一个死循坏。结局还是很好的，Go/Drive as far as u can.

  竹取

剧情被取消了，呈现了生活的本来面目，仅仅是本来面目亦已令人避之不及。批判性是自然而然的，因为伤痕是来自各方各面的鞭打。去工厂做工可以无端降薪，而廉价劳动力几回再三被压榨依旧可以被工头那句“你们不想干，有得是人干”吃定，这句话的通行程度几乎可以被所有资方残忍而放肆地使用，因为她们一丁点议价权也没有，她们将糊口生涯所需降到极限。一个女人是所有女人，有的女人仅仅是幸运一些。她希望女儿可以凭教育的踏板，跳到她自己无法企及的阶层，去拥有更美好的生活而不是承受如她一样的悲哀。于她而言，男人是再也不值得付出了，她仅因肉体的价值而存在，她的情感、她对生命的热情都将跟随肉体的衰弱而丧失。这不是一个出走或者得到解脱的故事，我们根本无法想象会有什么样的厄运潜伏在未来。我们只是她持续下坠的一小段人生的目击者。

  PubertyFairy

照着达内20年前拍的片子，写出一个角色，然后剥削她，剥削她，最后的歌声更是让人无语至极（有人数过她在片子里到底一共接了多少个德律风吗？）

  blood orange

3/5

  小伙锅

罗塞塔进入中年后依然活在奔波和争吵中 妇科病就是这样来的啊 看到了身边很多劳动妇女的影子 （最后那段母女和解&娜拉出走稍稍溢出框架那首地母歌就有点过头了……

  fwb

选片时看岔了，以为是部纪录片，刚从西班牙回来，想再多了解一下这个国家的普通人。电影一入手下手，几个机位一出来，就知道是故事片（后来又得知，还是本届电影节开幕影片）。很多段落手持镜头拍摄，切实其实特别很是“纪录”，人物表演，也自然无比特别很是纪录。底层女性，艰难谋生（一小时5欧元），打两份工，希望女儿读书走出来，可女儿眼瞅着就要复刻自己的人生……从我人生经验看，有时会觉得结构性的难题似乎无解。里面女儿吼她的一句“你一生一个接一个换男人，我根本就没有家”，和陈冲演的《意》里面的某句儿子吼母亲的台词，如出一辙。出路肯定不是坐着火车“娜拉出走”能解决的！里面儿时闺蜜相聚的场景，极为感人，以及，深刻，“你以为我也会有个有几幢房子的婆婆吗？”

  神户牛排

#25th SIFF6.9放映场在地球另外一端，但相同的中年女性困境。不幸的婚姻，叛逆的子女，渐失的自我，在重复里，生活变成牢笼。希望每个女性，都有出走的底气和勇气。7

  三十一`

电影节第一部，只有生猛没啥温度，没什么意思

  淡水无香

從和平影都五樓的樓梯一層層轉下來的時候，帶來的一絲眩暈仍然讓我想到前面100分鐘裡的持續的無望和潛抑，以及橫衝直撞。直到出口的那一點光亮，似乎暗示著，仍有光明可期，如同電影末尾列車車窗上，反射的陽光，又像是致敬“娜拉出走”。鏡頭很近很晃，卻也切近亲近得真切，把近身的一切放大，片刻歡愉、十分警醒、一样平常瑣碎、慣常失落。與其說中年困境，不如說是在長久的路上，找一個(暫時)與自己和解的体式格局。周遭的那些，如果可以拋下的，就統統不要了。和BFF一块儿，卸下身份的控制，就春宵一刻了。嗯，片尾的西班牙歌曲，力量感爆棚。#SIFF#《中年女性》

  顺顺Shawn

小地方生活的无依无靠的中年女性的生活是有点悲伤在的。没钱，没权，青春再也不，没技能傍身。每天都说不上是好日子，身边很难有善意环绕，可能还有一些白眼狼虎视眈眈。能怎么办呢，独自坚强着，隐忍着。觉醒，是个好词，然后呢，意识上觉醒但现实依旧如此，之后怕也还是迷茫。

  乙醇酱水母

进场之前我在吃面，一个女人提着透明塑料袋匆匆进来问店里招工吗，不招，我和女人走出店，她往下一家走去。

  那些妄想

完整的情绪贯穿整个片子，是那种攥紧拳头又只能放开的极重繁重压抑和无奈。我以为好友来见她，穿上红裙子，画上了妆，把那些恶心人的男人关在外面，放肆跳舞的时刻是唯一的快乐气口，但不是，是为了凸显后面她和朋友吵架，被生活重压摆脱不掉的悲伤底色。最后妈妈说她要走了，女儿抱紧她，说我好爱你，那一幕深深共情，女人太懂女人了。旁边的妹妹跟着妈妈上火车后的紧张急促的呼吸，不断啜泣着，我也深深呼吸，然后响起了片尾曲，女人的一辈子极重繁重，像土地。还有一个很有趣的点，在我为妈妈命运感慨她薄弱虚弱不离开那个男人的时候，有个女孩“能不克不及不要抽电子烟！有点公德！”的声音响起，突然想感慨，现实更妙！

  夜叉溪

前半段看得我很压抑，42岁的Ramona让我对十几年后的自己孕育发生了怀疑，仿佛是叠debuff一样，所有的焦虑都集中在了这几天。在这样一个年纪，所有的生活艰辛和焦虑都压在她身上，她身陷泥坑，努力正在，没有人可以或许拉她一把，她只能自己爬出来，离开。

  h‘ours

#25‘SIFF 7.3

  灰

8.5 23/06/12 上影节3rd@朵云轩 最后母女相拥的片段让我想起我的妈妈。

  芋头

SIFF 25th。细节上做的不错，粗粝的手指黯淡的眼神，大量使用轮廓光突出了她的落寞。不停地工作赚钱不停地发疯怒吼，但一切都好像没有一点好转。虽然说是情绪堆叠，但结尾还是有一点点突兀，坐上那趟列车，不知下一站去哪里。

  堕

解放自己手持摄影加上大量特写侧写镜头，使得气势派头像是一部纪录片，说服力更强。不过一味的流水账式地刻画中年女性主角并不讨巧，观影感很疲惫。但好在女主的逆天演技弥补了这方面的不足，每当看到她开启独脚戏，那表情情绪动作眼神，简直封神，特别喜欢女主和闺蜜厮混的一晚上和最后自我解放的一幕。

  夏玉子

年度最爱 真的希望娜拉出走后，不要再回来了

  蠡。

她总是步履匆仓促，她总是风风火火可是她也想坐在公园闭上眼，她也想躺在海边吹吹风

  思无邪

代入感太强了。片尾曲一出，就忍不住落泪。结尾是好的，甩掉男人、和女儿和解拥抱，我们还可以重新入手下手。

  河流底层

这样的西班牙女性形象是否是有点太扁平了，还是要阿莫多瓦来才行

  Oneomeone

代入感极强 仿佛看见万千女性 最后的光线照在女主脸上太美了