影片讲述一位罗马尼亚移民工人,在离开比利时、返回故土前夕,将冰箱里的剩余蔬菜烩做一锅,拜访赠予留居亲友。偶然相遇的华裔生物科学博士,引领他在布鲁塞尔的公园森林里看到苔藓近在咫尺而幽深无限的世界。
hkiff PE:不知道是否是因为没有如导演所愿在森林雨声中沉沉睡去,我感觉没怎么get到这个片子。首先本片有着无可挑剔的视听。胶片质感很棒(虽然用胶片拍微距总有点自圆其说),构图精细精美,特别是空镜,对城市和自然厚此薄彼的认真。还有至少两处是在一个镜头内还调整了用光。声音就不用说了,完全就是奔着asmr的标准去的。但在剧作上简直是难以忍受,对话都很生硬没有任何生活气息。特别是在华人女主这条线上,完全是“来自东方的神秘自然力量”的刻板印象。无论是一听就很久不说中文的做作独白,还是毫无烟火气的中餐馆。特别是最后的吃饭场景。拜托你连一锅杂菜汤都拍的那么认真怎么中餐那么敷衍呢?而男主这边开场的无产工人怎么也不可能和后面受失眠困扰想要自杀的形象调和起来(建筑工人都能闹失眠,外国的劳工福利究竟是有多好)
声音先于影像出现,后于影像消失,已经为我们预告了一切。德沃斯有时把镜头悄悄偏移,你便听不到脚步,听不到火车声,尽管你还看得到它们,但前一刻尚还存在的声音被悄悄隐去了,可还能听得到溪流和鸟鸣。天才的空镜编排,已可以或许自成叙事:森林与钢铁森林,绿藻与参天巨树,大世界和小世界,此处与他处。偶尔窥见黯淡时的倏然光亮,像入梦的提示,也像两颗心贴近的距离,没必要非要是一种情愫,但是一种模糊与暧昧的寂静生长。
只想对沙丹和陀螺说:RNM,退钱!!0428@美嘉三里屯
84/100 一些植物,一碗汤,一块儿看苔藓,生物科学、俳句、手作或是学术,被炖于如此,将自己屯的菜(×)送给遇到的人...用比较自然主义的体式格局捕捉了许多微小的事物,包括感官的细节、演员的微表情、光线的细微变化,似乎比前作多了些温度,声音设计也很漂亮,国语听起来更有了温柔的诗意。连片尾字幕都很简洁,浪漫来自于许多微小的时刻,也在于工业、现代性与生态的互动,自然界似乎从来就与人际毫不相关,如苔藓在四处生长,无处不在。
2023BJIFF#没有问导演的问题:是否爱情也像苔藓,一下雨就生长。
又一部可爱舒适的漫游电影,4:3构图和丰富的画外声让影像自带挣脱的力量,视觉和听觉的呼吸被充分调动,也让那些被藏匿在城市一隅的浪漫更加珍贵而易逝。甜美的爱情戏尽显东方含蓄,绿植、霓虹与钢筋水泥和谐共处,时空被忽而打通,翻了个身继续沉睡。不忍打扰,与它同眠。
4.5 今年柏林最好的电影之一,观影舒适感接近六号车厢,期待早日能在大银幕看到。
男女主角身份设定,让人相信各自展开完全可以有复杂的故事出现,但像两条线缓慢地交汇,也像显微镜缓慢地靠近他们。在苔藓微小的世界里,一滴雨水就是一场风暴,一道阳光就制造了天堂,一个小品从社会的大不停往小我私家的小里去收束,最后成就了特别很是精致和动人治愈的小品。
电影节有太多这类摆pose电影。
#BJIFF | 2023.4.23小西天 特别很是适合大银幕的一部电影,导演把逆光浅焦中近景镜头用得神乎其技,在影院空间里持续混响的精细声效为影片补全了画面所不具备的体积感,影片叙事几乎成为了高度气势派头化的视听效果无伤大雅的附属物(想起泰伦斯·马力克)。德沃斯在映后谈到影片松散地连接着的、关于身份、名称或语言的主题,男主说着相同语系的语言却有着东欧身份,女主取得了比利时国籍却使用着遥远异国的母语(当然导演对后者的呈现似乎总显出某种东方学的视角),而苔藓、泥土和雨水组成的微缩景观则是无名称的、前语言的、“提起它们时还需用手指指点点”的小世界。喜欢导演映后说“电影没什么要表达的深刻主题”的坦然,喜欢影片在情节设计和配乐上自觉的克制。发现影片末尾缓慢打出的演职员表里单独列出了soup,好可爱!
一般 炒起来全靠沙丹一张嘴 和单车少年之死观感没啥不一样的
轻盈、温柔、难以定义的艺术佳作,相当厉害!导演小哥很会讲,必成大器。北影节2023.4.22映后交流
#13thBJIFF 资料馆。导演在《热带离魂》里已呈现了对自然的迷恋。这一部更直接地经由过程人物关系传达城市与自然的关系:一个在构建城市,一个在研究自然。不起眼的移民与几乎隐形的苔藓,微观叙事中洞见宏大。听完映后观感更好。
如何沉入小世界?导演用几个微观镜头强制我们沉浸,苔藓尺度和人的尺度不曾共享同一语汇,也就失去了人与自然交融之感。莱卡特在《旧梦》里做得更好。
“布鲁塞尔组曲”之四,《小世界》的行动是探索冰箱,探索附近,探索森林,找到微观里的宇宙。在人人都抱怨的布鲁塞尔,Bas拍过了悲剧、惨剧、忧郁的夜曲,再往前踏出一步,温馨的一步也是怜悯的一步,用最简单又最柔美的影像,看到脆弱时代、分歧立场改变不了的有情世间、大千世界,以超越的感知形式,照见入世的禅机。
#HKIFF 四星半。是最近几年柏林Encounter最佳电影里比较出色的。4:3,柯达胶片拍摄,固定机位的空镜构图美。会烧汤的建筑工人与同时在餐厅(名叫「长征」)打工的华裔女植物学家的一次相遇和一次漫游,拍得克制、轻盈、美。一个在显微镜下发现世界,一个如苔藓般不为一般人注意,导演几回再三激发及延宕观众期待,也像一种东西方美学的杂糅。
在大银幕看就是赚到,一部不需要字幕就能完全沉浸的电影。人物与对白退居次席,声音与画面占据首位。不断在城市与自然景观中丝滑转场,观众参与到影像中空间的透视。
与困意挣扎 感觉我这辈子拍不出来这种片 写不出来这种缺乏故事性的剧本 不过显微镜下的细胞还有特写的苔藓很美 不值得特地来趟资料馆 目下当今在映后 对哦 为何这部片子都可以拉到投资 崩溃了 是国内环境没品还是主创太牛逼 我果然还是支持蒙太奇学派 你们这些热爱固定长镜头和空镜的我真的不懂!
C+/关于声音的诞生、画内与画外的流动魔法依然在,但拍得显然比《下一站地狱》费劲:“小世界”的存在难道仅仅是因为它能被“看到”吗?而“微观”难道不应该本身就是一种观看的体式格局,而非空间可见性的例证?而假如人被包含于可遗忘名字的万物之中,那这个直面“人/物”的转换过程又在哪里?
INFP友好片 特别很是松弛 视听清新舒服 独处 漫游 偶尔的交错 大雨 苔藓 树林 大量的白噪音 让来日诰日还要调休的我在影院里度过了一个小型假期 点到为止的情感处置惩罚很对胃口(演职员表里的soup笑到了以及映后交流为何不让导演讲英文(……
#Berlinale2023
苔藓和孢子,自然生态中的必要组成,亦比人类更加蓬勃隽永,正如雨时潮湿的浪漫发生。然而它并非典型的爱情叙事小品,更多的还是在经由过程自然客体来探述关系本身。德沃斯创造出一类虚构的欧洲外来者形象:罗马尼亚劳工与植物学家华裔,此刻的触碰成了他们短暂的栖息,丛林就像糊口生涯中转站,新环境的适应转变促成为了这部个体微观化的社会生态学电影。自然的贯穿连接是关系的谜语,剥离了名词才能获得解放,在这么多诗句和台词面前,不免得让人感到语句的笨拙,空间中灵动的声音远比画面的信息广泛得多,它更接近郭共达与雷查德的一种综合变体,经由过程背景揭晓身份记忆的面纱。人物用周遭缄默沉静无声的回响反映来彼此完成对话,正因如此,它实际上是彻头彻尾的构成主义诗学,所感知到的印象大多来自驻足停留的背影,不远处城市的庞杂和繁兀正蚕伏着。——13'BJIFF
2023柏林奇遇单元最佳影片+费比西奖。如素食主义者导演所言这是部“有机”(organic)的慢电影,连音乐的低音提琴都是有机的哈哈哈哈。核心构思是几组对比关系,包括建筑和自然(高楼与苔藓)的尺度对比,“说完全不同语言的比利时(华)人”和“说相近语言的东欧劳工”的对比,“名/能指”与“物/所指”的对比,当然还有男性女性的对比,经由过程精细的构图和声音设计来实现。真没想到比利时有那么多罗国劳工(但从法语区来看也正常)。这种题材其实更适合做散文电影。男女主角共看苔藓那段后面直接把人类都排除出电影了,确实设法主意特别很是有创意,无奈自然声混得好,就不可避免地极度催眠……
3.5
【3.5】依然在城市落足,只是比起前作的“巡礼式影像”,以更加见微知著的体式格局触摸着世界。对感官的调取不错,但意识介入得稍有点旺盛(比如一些没必要要的画外音和浅景深)。
脚步的消声仿佛幽灵的轻盈,然后是浅焦的意识加剧。工业和植物界无言的相互驳斥,成了没有修辞的内在语言,却在作着有韵脚的诗。但这迷人与否,还得看小我私家了。
友好的小作品,但不免难免太谦虚。
#HKIFF47# 蛮适合在“奇遇”单元的,因为整个故事讲述的就是一场奇遇呀!声音和影像很不错,除此之外,最大的优点多是时长短吧。虽然说质感氛围都很美,但是散场后竟也回想不起一场印象深刻的戏,松散的一样平常,跟电影的观感一样,松散,安静冷静僻静,谈不上不好,但也没有很喜欢。
多数人不在意的小世界,总有人去细致入微观察倾听了解。一碗汤、一缕阳光(以及16mm)就够维持整个世界的温度和活力(alive)。[230423]
#13thBJIFF#像观察苔藓那般,细致勾勒出非裔工人的面容和身躯。在自然悠远的怀抱中,安抚每一个被水泥森林吞没的失意者。片段式的絮语,侧重角色状态而非对叙事的强调,给出了迥然于主流移民题材的施展阐发思路。虽然带了些两厢情愿的违和,因此注定代表性和深度稍欠,但或许,也能映射某种当代电影的走向。
一部没有“内容”和深度的电影(指电影本体),就像是一些生活一样平常事件和感想的整合,叙事的部分处置惩罚很离散和跳跃,但视听很享受,也受益于电影时长友好,爱情的部分发端莫明其妙,戛然而止的结束却很不错,好歹成了一条主线,气势派头有一定实验性,映后交流实在乏善可陈,没什么可探讨的,更可能是关于创作背景、文化差异的解读。
#SRIFF福州# 3.5。可爱又舒适,白噪音提醒我,在那些不起眼的角落,爱和苔藓都在雨后生长。
BJIFF2023每一次下雨都能感觉清风拂面,是我的错觉吧由于本身不同地域之间语言的差异以及大量移民酿成的特殊隔阂,在现代的私人领域各自形成自己的小世界,但在宏观的公共空间中,苔藓作为亘古不变的存在展现出自成一派的智慧,以微观纬度形成体系,男女主正是在这一宏观空间的引导下冲破屏障设立建设了联系引入女主的部分特别好,是现代的警笛声阻碍了黑甜乡的漫游,沉没于水泥森林会忘记俯身拥抱自然,在最自然的视听效果中沉浸于舒适的共生状态
假装掉以轻心,实际上做作得不行。拍的是自然,却没有一个镜头是生动有机的。人工感让镜头下的自然变得特别很是僵硬,感觉全程在被按头制造体验。
质感奇妙,呼唤着我走进去。好的导演都是不叙事的?这个论断是对的吗?
原以为是小朋友的世界,没想到是小孩儿的小世界,又是一次意识流电影的极致,但却看得人如痴如醉,尽管好像什么都没演,什么故事也没发生,但就是希望它就这样一直持续下去,有一种很莫名地满足于生活现状希望一切都不要变的感觉。很想去里面这片树林啊。原来导演上一部就是“热带离魂”啊,也很有意思的。#HKIFF47#
BJIFF2023 保利“我的颜色是绿色”。目下当今突然觉得男女主身份设置有点奇妙,一个建筑工人一个苔藓学家,城市建筑的扩张是极有可能侵占植物世界的…
8.2 用声场描摹一个现代欧陆都市的生态环境,延而基由一次偶遇(或是一场落雨)来突然进入情景;苔藓是一个绝佳的隐喻,它暗示着无数存在的可能,也揭露了城市与自然理想的共存,也许钢筋混凝土和植物研究并无那么敌对。结尾略尬,还好戛然而止。
一株苔藓就是一座微观的小森林,就像一小我私家就是一整个宇宙。电影结束在故事即将要入手下手的时候,意料之外情理之中,很有趣。对饰演在布鲁塞尔生活的华裔科学家的女主好奇,镜头里她很美,表演也很自然。布鲁塞尔城市空镜好美,苔藓的显微镜镜头在大荧幕看好迷人。观感特别很是舒适轻柔的一部片,观影过程当中时不时想到自己的生活,翻冰箱,做蔬菜汤,在办公室干活…导演和不懂法语也不懂中文的制片人映后交流。#BJIFF2023No. 2保利天安门
患上失眠症的男孩,用烩汤去填充无聊夜晚。患上失语症的女人,用词语跟物品融为一体。想活在安装除颤器的麻醉里,所有的朋友都来看我。想留在深夜交班的夜晚,给妈妈带的丝巾都很温柔。城市角落就有鸟鸣花园,花园里的苔藓就有另外一个世界。开往欧洲的首班列车经过这里,离开时却要清空的冰箱与它告别。
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