去年夏天2023

  Peter Cat

《去年夏天》在一部精彩的情节剧和一部不可信的老生常谈肥皂剧之间反复横跳。即使剧本提供了高度抓人眼球的戏剧冲突，演员处置惩罚（除了床戏）也现实生动，但遮遮掩掩虚假的性爱戏以及对于核心剧情略显俗套的处置惩罚，不仅让主角之间性张力大打折扣，也直接影响了故事可信度，让电影结尾显得可笑更多而非高明。

  德小科

本来以为只是文笔更好的《红心皇后》罢了，一路照本翻拍，直到最后这个结局——OMG！太惊喜了！不愧是布雷亚奶奶！怎么会有这么聪明的改编：所有深刻的讽刺和批判没有被消解，而所有的浪漫反而能无尽保留。最后只剩欲火的世界，正是作者性强力的体现。

  嘟嘟熊之父

颠覆性的翻拍，坚决挑战伦理，一路伪装批判权力上位者，直到撕下面具，让情欲以不堪一击之势压倒道德，狰狞的、诡异的、冷漠的。镜头在男女主的面目面貌与身体间流转，时而设立建设平等的挑逗，时而转向兽性的喷薄。爱如火，以及每个人物以爱的名义露出的凶光。

  红酒与谋杀

整体不及原版的《红心女王》，何况崔娜蒂虹的表演直接让那片子拔高了至少一个level。本片的特写镜头当然很有威慑力，也很残忍，它可以洞穿人心。意料之外的则是一个《本能》式结局的改编，除此之外原样照搬。收尾不错，随着画面缓慢淡出、暗场，黑暗之中的婚戒反而成了唯一的光亮、整个画面的视觉焦点。床戏，作为相当重要的、必不可少的情色场面拍的居然如此之假，大大减分，让人很难相信这还是布蕾亚拍的。

  牛肝菌杀手

烂到很难不怀疑是来调剂diversity的。谢谢，今天也是见识百无聊赖的中产白人给自己整点猎奇事儿且毫无反思的一天呢。

  荆棘

放在法国特别很是合理的小故事，有点遗憾“姐姐无意偶尔发现”这条线并无展开，还以为她会和老公有一腿…感觉这样结尾会更加合理一点

  粒粒

据说是翻拍红心皇后。看剧照这男主的颜值是断崖式下降啊。从继母跟继子乱搞变成姐姐和妹妹的儿子(老公？)乱搞。还不如硕士翻拍贤者之爱呢

  二手月季

萨义德是打算沿着奇情商业片这条路走下去了么？感觉制片人的影响似乎在这部片子里比导演还大。但电影结尾男女主角被黑暗笼罩只剩下戒指的小光点真的很妙啊。

  阿飞

#67th LFF#10 Cannes2023 似乎预设了影片所要面对的隐含读者，或者说先在的将情节发展放置在似乎可被明白的情景之下，因而人物行动完全缺乏情绪推进的动因，我们只看到一个个心心相印的傀儡在镜头的驱使下践行写好的剧本。但布雷亚的影像依旧具有令人诧异的矛盾性，所谓「不伦恋」等更加抓马的设定明显是博人眼球的花哨外衣，但特写下面目面貌的张力被最大程度的攫取，一如德莱叶或布列松般捕捉到最精准的「上镜头性」，用高效而简洁的体式格局处置惩罚人伦、情感与欲望的复杂关系。去年夏天之所以难忘，是因为经历过的每一个人都缺乏重新面对那段记忆的勇气。

  圆首的秘书

远远超出预期的一部影片。布雷亚把握了人性里特别很是本质的部分：无法遏制的欲望。权力、性与爱交错并行，藕断丝连，最后也不知道是谁超越了谁，说到底成为一场属于人类的高级游戏。语言被强大的理性操纵，但人的感性揭竿而起去反对它。去年夏天之所以让人震惊，是因为它始终没法抵达人的内心，而内心和表象又是完全撕裂的，人的复杂性在这之中狠狠透出来。小男主有点儿魂断威尼斯的味儿了

  陀螺凡达可

布雷亚的特写是危险的、斗胆勇敢的且挑衅的，在每个特定的情境中，特写镜头都对准了那些脆弱的、失控和受控的、被愚弄和被背叛的面目面貌，几乎像是一种残忍的暴力，以至于在不断加剧的抓马和反转中成了剧力漩涡的入口。后半段几乎是张着嘴看完的，震撼。小我私家心目中的金棕榈。

  迷宫中的站起来

熟悉的、但强化了的布雷亚，从前的情节密度是被稀释的，整合的却是《姊妹情色》的角力关系和《罗曼史》前1/2女主独白的状态强度。同样的选角可以链接到同样以特写凝聚力量的《小索朗日》。

  Pincent

84/100 在某些时刻，演员用强势的表演很好地诠释了关系中的表演本身。在关系的某个阶段，特写更多停留在小男主脸上，而另外一个阶段大量特写回到了女主脸上。对面目面貌细节的捕捉实在厉害，有些至高的张力总在于内心的涌动、关系的秘密和变体等事物之中，布雷亚应该也是希区柯克的遥远信徒之一。在哪段可以快速略过、在哪段可以停留更久一点以及在哪里应该更加含糊处置惩罚，这些是好的导演才懂得的控制。

  寒枝雀静

Ｃ＋/ 确实是很奇妙的面容用法。一方面有着极为庸常干涩的、属于家庭肥皂剧情色故事模板的面容，但另外一方面又穿插着有如律法般冷峻、甚至是如神明般肃穆的面容。后者的每次出现都达成为了一种命令般的统治力——观众被投回到开头的场景：面容命令你凝视或坦白。正是这种力量才将剧作的情欲书写穿孔，引入法律情境的线索发生环绕纠缠，并使得人物关系的角力起伏成为一种试验，并最终将前者转渡至一种朝向死亡的干涸的面容。

  舌在足矣

绝妙的结尾也无法挽救把一个melodrama拍成为了水灵灵的drama，这种片交给十年前的欧容来拍该多好

  踢迩达

#Cannes2023-36 两星半。各方面都有些失望的布雷亚作品，母子乱伦恋对于法国人来说也不新鲜了，性爱戏虽然展现出女性主体意识，但是是否是也该像《色戒》一样经由过程体位和肢体来呈现权力/情感关系的变化？

  低****口

什么P站剧情......结尾的婚戒光点很妙

  亵渎电影

我觉得凯瑟琳·布雷亚这版拍得比《红心女王》好，导演把镜头对准一张张人脸，从这些面目面貌上呈现人物内心微妙的状态和变化。随着偷情的发展，它揭开的不只是虚伪的中产阶级生活，还有人类在体面和文明面前，要去抑制的伦理道德和欲望本能。

  OreoOlymLee

特写的侵略性

  igrɛkonze

丹麥人殘忍 法國人多情

  冲晏

女人一边违背着自己的道德准则与继子通奸，一边尽力地帮助被霸凌的Sara。丈夫一边怒形于色，一边又在妻子脆弱到要坦白时说just be quiet. 矛盾的夹缝之中便是人性。

  白石春子

戛納最後一天，看到了我心目中的金棕櫚！夢幻又骯髒，恐怖危險又迷人。成年人的權威傾壓虐待與青少年的脆弱、社會表面的形式與情感的真相、倫理的界限和幽微之人性、還有慾望之特點被特别很是細密地編織在一块儿，牽動著所有感官，最後也飛向了一個情感和騙局危險反覆無盡的漩渦——電影最深的盡頭。面對男性某種程度上更深的統一戰線（即便存在父子的反叛關係），女主以強大無恥的反應反擊的一幕極度戲劇。性愛鏡頭拒絕美化，對準人的面目面貌，表達它才是desire和reputation的主體。

  双晚

A-. 去掉解释性的心理铺陈，将原版一路到底的单向狩猎变成此起彼伏的权力游戏。情欲如同无端出现、无从预测、无法抵挡的巨浪，平等地威胁每个人。布雷亚冷静而凶狠地用镜头敲打面目面貌的裂痕，最终在颠覆性的第三幕变成一种“皮肉分离”的惊悚讽刺：道德审判已经失去意义，因为我们注定心口不一地屈从于漆黑的欲望，又注定心领神会地共谋以维持闪光的表象。这样的必然，又何尝不是一种更冷酷的欲望法则？2023.5.25 Bazin

  月亮出來了

#Cannes2023

  咯咯精

？？

  出口

伤口，痛感朝一处聚拢，隔绝的气层形成。来自两端的力反复撕扯。强度达到高值时，其它材料的弱性显现。

  TWY

你看，在对脖颈的注视中，镜头收束起全部的能量，简洁剔透得让观者无法回避，这种强大的清晰也是布雷亚的理性，她也因此将思考和身体都担负给观众。

  南悠一

十年后，导演布雷亚再次拍出富有挑衅性的新作，讲继母和继子之间的乱情，并给双方带来一段关系博弈。影片给我的观感很割裂。一方面情欲戏拍得不情色，不香艳，甚至不好看，另外一方面三场戏又存在奇妙的递进关系，从凝视男孩，到凝视女主，再到凝视两小我私家的身体交缠。布雷亚的镜头始终关注女主角的欲望呈现，但女主对她来说也是个被拍摄的客体，男性角色则是她的工具，男孩的美貌被她剥削了一次。

  HarperDie

零星。这样的乱伦偷情故事，需要有足够灵动的视听语言作为辅助，毕竟本片的情欲戏完全被拍成为了阿富汗猎犬爱锄盐碱地，毫不神秘，特别很是可笑。浪费了男孩Samuel Kircher的魅力。

  有心打扰

曾经拍出《罗曼史》的“情色导演”卡特琳·布雷亚，怎么几年不见，反而在情欲戏上变得如此保守和呆滞。这还不单单是情欲戏，连女性年龄身材焦虑、女性社会议题等等全比不过原版，大失所望，毫无亮点。勉强就最后一场母子在屋门口外的吻戏拍出一丝张力，其余实在枯燥乏味。

  刘浪

尽管前段有些疲惫于色情的范式，但偷情电影很有意思的一点在于，当关系设立建设之后，观众经由过程投递视线成了促发情节的角色，隐藏的身份现形了。于是，在电影的后段，视觉与听觉极大丰富了起来，需要更加强烈的情节迂回设计来支撑，旨在将既定范式打破不断再设立建设，从中捕捉到一种人物神态的舒张。

  三岛

每次性爱过程当中被男孩和开麦拉逼仄的母亲，颇具有神话气质的演绎，但是被放置在具有法律关系意义（母-子）的现代社会之中，古老的神话关系（俄狄浦斯）便足以构成一种戏剧效果。影片后段入手下手戏谑了一番现代性家庭暗地里的伦理，以及诉讼法制的脆弱（尤其是两人分别在父亲-审判者面前，以及在圈外人律师之间辩护）。

  华盛顿樱桃树

从各种角度来说都有些寡淡了。首先凯瑟琳的作品之前有太多出格的东西，这次拍乱伦突然走起南法小清新我是不满足的。其次这么个故事噱头摆在那里，几段能留下来的戏得有吧？目下当今这么浮皮蹭痒特像那啥从良没劲。最后演员们都缺少点张力放在这个故事中。怎么着都有点乏善可陈的意思，但也好在是流畅清新观赏无压力。

  RustyZ

#戛纳2023 前面情欲戏的特写看得我想立刻离场，拍得都没有porn好。竟然一个多小时了才入手下手drama起来。和丈夫交谈时，一入手下手觉得女主要入手下手厉害起来了，下一秒就是丈夫抱头痛哭。在企图关注女性角色的同时，把男性过分矮化，实际上效果很差。

  五千亿

她只是犯了所有男人都会犯的错。我爱female gaze。笑死，看了一圈儿点差评的全是男的

  列张

几乎是本届戛纳里我看过的所有电影里对女性角色刻画最完整丰满的一部，主竞赛相似的元素很多，Last Summer是最给到新鲜感和完成度兼具的，几次给到女主高跟鞋特写镜头都很有表达力度，尤其是第一次出目下当今继子和养女之间的红色细跟，在细节之中也没有放过丰满人物的可能性。还有几个反打背对发言者的镜头也很有意思。很明显的不足的地方是青少年的表演在特写里更加糟糕。情欲戏的视角变化也很有意思，尤其是对比女主第一次和丈夫做那事的镜头。可以更好的是声音上面可以再多点设计而不是只有呻吟。少年买醉满脸泪水那场有点劣质拉低档次了，但结尾最后渐黑，婚戒最后消失在光中以表达在这种复杂的情况人们最优先维护家庭的现实性（也代表牵连最深的利益）。很好。

  白斬糖

几个特写让人大惊失色，剩下的只是欧容水平无功而返的奇情剧。

  狱友190589366

【1611】特写&结尾极好，布雷亚的性欲魔力。

  糖渍柠檬

人物的情绪展现力度不够

  Fickler

26th 12:00-1:44 Cineum Imax 我看过的最无聊的床戏，居然还有三段（四段？）看得我在喘息声中困得差点歪到朋友身上。小男孩长得像年轻时的高个杰西，拍TSN续集也不是不行。多场交谈戏没用对切而是男方特写，“女”在此处像是某个模糊的符号，整部电影都给我这种感觉，朦朦胧胧主题十分不明确，女性情欲有但零散不堪，上位者的绝对力量有但走马看花，法式爱情故事有但详略不得当……我全程都在思考那一对亚洲面目面貌的双胞胎姐妹是否是中国弃婴（文化输出！