临界区域

  火娃

6/10。影片刚入手下手时，镜头跟随一辆救护车游走于遍布尘埃的隧道，穿梭于夜幕低垂的城市，窥见非法生意业务的地下世界，身兼毒贩的出租车司机，目睹着高压环境下民众破碎的心灵，漫长的黑夜永无止境，他亦无法寻找到个体的糊口生涯空间，他回到孤独之所，点燃烟丝，与自己养的狗相依为命，在吸毒致幻后开车的镜头，第一人称视角呈现出迎面驶来的急速流动的汽车，机位被固定在主角的标的目的盘上，标的目的盘迁移转变时镜头也随之倒转，模拟着瘾君子的意识世界，影片被推向高潮的那一幕，吸毒的空姐褪去制服、摘掉头巾，在黑夜寂静的旷野中呐喊，对着车外的世界高呼‘‘去你的全球！’’，象征着一个陈旧迂腐的体系体例环境中觉醒、愤怒的伊朗人，遗憾的是高潮嵌入宏大的政治语境与小我私家化叙事，衔接得比较突然，难言创作者之隐。

  雕刻时光

76届洛迦诺金豹奖。机位绑到了车上各种地方，夜晚诺大的城市，有悲欢，有离合，有放纵的自由，有许多平民的糊口生涯状态，一切过后，好生孤独。

  Midnight

没仔细看…以为是利益区域wtf

  阿飞

#76th Locarno#12 Concorso Internazionale - Pardo d’oro 创作环境与主题要旨意料之外的偶合。随标的目的盘翻转的镜头，舞台剧式的场面调度，机械配音的人声对白，虽是闲笔偶得却也不曾设想彻底解放了开麦拉，精准的捕捉到了强权阴影下震荡的怒吼。审查使得电影被迫分成十个部分，人物也恰宛如彷佛边缘社会散落的碎片，无法被整合也无法被感知。迷蒙的过去和忧患的未来渐趋消逝，夜晚的城市露出獠牙，觊觎吞噬那些在压抑与绝望中游荡的灵魂。一些来自Holy Motors的回声。

  451½°F™

毫无疑问本片不符合伊朗核心价值观，而跟随镜头拍摄的地下（黑夜）世界凡人琐事的一物一景都代表着这个世界绝大多数被忽略（禁忌）的人民的生活，所以故事可以发生在东方或者西方，那些主流的意识形态和价值观都会反对的角落。

  罗宾汉

伊朗叛逆一代导演，将前辈帕纳西规避审查与限制拍摄的手段玩出一些新花样。隐蔽的镜头、随标的目的回旋扭转转的镜头，酝酿出迷幻的意味，这个跟主人公的精神状态，以及毒品的主题是一致的。主人公分销毒品的午夜漫游，串联起伊朗的边缘群体，勾勒出底层无助的画像，让观众倾听备受压抑与各种禁止下的嘶喊怒吼。不过用毒品作为对抗权力的手段过于极端，将毒贩主人公包装成医生、救世主的形象更充满了争议。似乎仍然是一部以禁忌话题吸引眼球、内容稍显空洞的作品。

  Jonathan

我觉得不克不及因为拍片困难或者外部环境因素的不容易而孕育发生对电影的盲目性夸赞和褒奖，就电影本身而言我觉得这部拿了金豹奖的片子充其量就是一个毫无艺术性可言的杂拍，如果这种电影拿奖，这对于那些认真拍片的导演是不公平的。尤其是女人坐在车里又是自我呻吟又是大喊大骂的那一段，真的是恶心而没有半点艺术价值吧。

  обломов

在伊朗，拍摄就是一种高危行为

  昼夜售蓝

不幽默版的《难以伺候》

  身居地狱求杯水

A journey to emptiness

  宫唯明

其实挺接近伊朗的一样平常电影，只不过它与先前那些作品完全南辕北辙，没有意义和真谛，只有虚无和不安定。而视听为夜晚注入的异质氛围则是极佳的生长环境。但这两者在电影里始终是孱弱的，哪怕把它当成直接对官方压迫的愤怒表达，也只是和电影的一种无意偶尔、微弱的联系，终究无法作为内核存在

  路米內

发疯那段有点厉害，人长时间开夜车是这样的都不需要嗑药，看着慈眉善目像个老先知，实际上就是吊着最后一口气罢了

  把噗

金豹啊金豹，你再次让人失望。

  blood orange

「金豹」

  三七

新年影院第一睡，还睡得很不踏实。

  库茵芝

伊朗男人的颓

  Captain_C

碎片的人物，碎片的呐喊，碎片的压抑与慰藉，碎片的荒诞与悲凉。

  酱桑

【4】港译“毒行伊朗”是对本片精准地阐述。看的时候很难不想到《地球之夜》，可惜呈现和表达都是三脚猫的功夫。无法利用这种“必然性”来串联，却硬要用导航语音，广播，念诗，一大些令人匪夷所思的情节来表达情绪与议题。明明是车载相机可以完成的电影，非要用又臭又长的长镜头拼接。车内摄影不是这么用的，看看同届一同竞赛，杜拉·裘德的《不要太期待世界末日》是怎么拍的吧。土鳖地好可怜，只剩下肤浅的表面，毒品与城市交融。

  btr

四星半。本质上是对于（伊朗）人类状况的观察（从这个角度看与《不要太相信世界末日》同类）。疏离/空灵/诡异的声音处置惩罚将现实世界变成想象的场所，贩卖Hashish的男人成为上帝般救世主的那场戏最精彩（求他去为儿子治病的中产母亲说「最相信你，其次是上帝」），公路片的结构串起各个片段（holy motor?)，GPS的设置巧妙（政治语境的暗喻），整体气氛像Jafar Panahi遇上Gasper Noe。

  搵岑荷

re-watched@KulturBrauerei

  字母君

伊朗特色“游车河”电影，比鲁斯塔伊的类型片《650万》进一步探讨了毒品的存在意义与其暗地里的道德模糊地带。自然理解在这里“拍电影”本就是一种反抗，也确实能看出斯科塞斯《穿梭阴阳界》和加斯帕·诺的痕迹，但全片一路下来甚至连最底子的“展示”都做不到，更别说构建一个完整的人物、一个像样的故事了，不说阿巴斯、帕纳西的同类车河片，拉索罗夫、班尼蒂玛的短片集功力都比这强太多。当然，对于社会边缘的人来说，证明他们仍存在，就已经够重要了吧。

  Richthofen

难以评价。摄像和声音的花活儿整挺多，可一点儿没帮上叙事。

  从从

fuck you～～～～

  华盛顿樱桃树

私以为开头不错缓缓的入局，各界人士络绎不绝，没有缘由的痛哭和毫无征兆的大叫。夜旅人都是有故事的人，虽无展开，但镜镜戳心显而易见了。遗憾的是，这些意图只都完成为了一半。而神来之笔的几出镜头在车里的主观镜头倒是曾色了不少，情绪被成倍放大了。

  星竹

1/3处入手下手变得有趣 看多了伊朗人情社会等方面的电影 能用公路片的形式一窥压抑的民众现状 看到一如我们般“偷着乐”的无奈 也挺有意思 导航仪的向左向右指向性很明显 但没太看懂 最喜欢空姐那段

  peace

厉害

  奥托拉米纳

怒

  圆首的秘书

太强烈了。今年洛迦诺前两名都是开车片，这还挺有意思，虽然源流完全不同。既是一种强烈的宗教政治挑衅，用毒贩取代先知，用大麻进行“抵抗”，也彻底革新了伊朗同一类型，用完全主观躁动多层次的声音、褪色的夜景和魔术般的镜头语言构建出迷幻氛围（导演肯定看了不少asmr哈哈）。GPS导航成为一条线索、一个现实政治的隐喻，空洞而诱人，你在它的指引下上路，绕来绕去，不知所终。人生第一次在呻吟和叫骂声中听出了诗意，热泪盈眶。

  Samurai

养老院的戏和声音处置惩罚很有特点

  阳光普照

35分钟，楼梯静止不动，两小我私家反复上楼了三次。“如果你来找我，请带上光。”路边的人、做du品送du品、爱人；敬老院的老人、做蛋糕送蛋糕、情人。

  洛兹尼茶

伊朗年轻人看到这电影八成要被爽到，这位伊朗导演估计拍完这电影，就要逃出伊朗了或者永远没法回伊朗了。（伊朗电影居然“敢”嘶吼出这么汹涌的愤怒。）

  鄙伶

4.1

  Kraven Wood

8.5分，游离在孤寂的城市空间，既是出租车司机，又是贩毒者与吸毒者，在性无能的面前，在孤独、百无聊赖的面前，同样是欲望与身体快感，将性快感转换为毒瘾快感，将孤寂的人物身份转换为一种毒品中介的身份——对人们另类的，凶神恶煞般的扑来的另外一种快感。在这感到最兴奋的，混乱的尖叫之中的幻想却在一瞬的车间，偃旗息鼓。多么有创新且斗胆勇敢的镜头设计，仿佛导演也像嗑药了一般，能把车内调度戏拍的如此疯狂。而最巧妙的是车间的声音的空灵设计，一切仿佛发生，但镜头一转，转瞬而逝。结尾之镜，更是将一种梦幻的，毫无发生之感拍的酣畅淋漓。

  monkey1222

近期最佳，实至名归，残酷又惭愧，惊悚又悲伤。

  菜根

拉上城市中游荡的孤魂野鬼。

  并不叫大怪兽

导演在形式上并无多么出众，发力点是最后一小我私家物，随着夜晚迷失的尽头来到了目的地~

  Theodore

满分

  杜夫特

伊朗关于毒的题材或者信息都知之甚少，经由过程这一部来了解，再延展开来看伊朗。

  江浙沪唯一土狗

整个其实不复杂，随着主角一晚卖药的过程看遍伊朗底层的困境，不断地强调开麦拉的存在以把重点指引向“看见”，超现实幻觉又引导向更内在的看，拍的很扎实。想一想伊朗这些个导演拍电影跟卖这药有啥区别啊，那些人那些家庭要是没有致幻剂到底要如何面对绝望。

  西域浪人

很搞笑的許多穢語污言，讓人懷疑這是不是一個伊斯蘭國度拍攝的電影。