当浪潮已逝

  胤祥

#4th HIIFF# 影展精粹-大师新作。前入围2022威尼斯展映单元。这部拉夫·迪亚兹我居然还看进去了也是蛮意外的……从警察角度对菲律宾社会的直接批判，“杀戮就是我们社会的系统”，直接点了杜特尔特的名，也用了大段骂街式的直接控诉。寓言部分很浅显易懂（皮肤病人与洗礼狂人），不需要什么过多背景知识；虽然略舞台剧化但是两个主演控得还都不错，不至于特别尬，看一阵就能看进去。

  King

新浪潮和黑色电影的菲律宾回魂，摄影记者的文本对照现实形成为了回味无穷的元叙事，前后段落从自然主义到类型叙事的转向仿佛暗示人物和作者皆被愤怒冲昏头脑。即便没人能逃离这个不公的矩阵，对复仇和发泄的叙述正当性也非铁板一块。在结局毁灭性的绝望情景被建构的同时，真正代表民众的姐姐被男性叙事裹胁消费的悲剧却被作者背过身去。

  西楼尘

身上遍布着被暴力侵蚀的疹子，充满杀戮的体系体例溃烂不堪。逢人就拿水盆洗礼不可消弭的罪恶，仇恨却蓄积在体内东山再起。警督或是家暴者，取决于妻子的出轨。警官还是杀人犯，取决于学员的背叛。生命跟家畜一样一文不值，神明最擅长躲避。这把短匕今天为我们了断，菲律宾仍像被海水侵蚀的房屋般风雨飘摇。

  微暗的火

补标，#4th HIIFF#去年年底在海南岛国际电影节看的，居然忘记标注了。这是迪亚兹序列里唯一一部我看进去并且透露表现自己基本能看懂的电影。相较他的其他作品，这部真的完全不晦涩，甚至很多表达特别很是直白（但因为这直白而被某些短评批评，这件事是令我意想不到的）。借用复仇和杀戮，从一个警察的角度出发去批判整个菲律宾社会。曲直短长影调弥漫着光秃秃的残忍。看了两遍，两遍都睡着了。真是冗长的三小时。

  i-Kuma

比他以前的作品更直接的政治表態，最後演員直接F了菲律賓。攝影和曲直短长的反差構圖方面精緻。港譯「湧浪之後」^o^

  生活西化美少女

2022 HKAFF 港譯：湧浪之後熱門買不到剩下極不熟悉的菲律賓電影和毫無認知的Lav Diaz曲直短长片英文字幕電影節標配Noir / Comedy / 文藝組合第一反應聯想到Béla Tarr第二反應則是萬瑪才旦(別問我為什麼明顯我也不知道)定位長鏡extra-judicial淒涼核心卻努力平等的實踐——當然指兩位警察內心追隨的平等，不克不及再陷入政治漩渦的人想擁護自由意志與基本人權及正義可實現的環境，可惜政權的失能令不幸均勻地降臨到每個人身上最喜歡Primo在簡陋酒店幻想自己與其他人在跳舞的那一幕，老實說看完都不知道過了三個鐘

  祝老六

直白到与影像气势派头不搭

  刘小黛

#威尼斯@这个狗血的国家，我控诉。曲直短长摄影，最后的反转极重繁重的一击，太有力了。

  无湖不度

实在难顶，醒来看到杀人-睡着-醒来看到杀人-睡着-醒来看到杀人-睡着-咳着滚出放映厅

  Philosophia

数字化的胶片及巴洛克式的人物构型，Primo在毫无配乐的空无里扭舞，Hermes借用消弭的故乡的海浪冲刷灵魂里的皮肤病。最后半小时实在太过离谱的棒，镜头下的菲律宾小镇如同二战后日本电影能剧式的舞台，高曝光曲直短长，处于森山大道及东松照明之间。一幕冗长，怪诞又戏谑的能剧正在菲律宾各处上演。

  KLY

10/3/2023 @ MMPP。知道想表達d咩，但真係唔洗咁多長鏡頭

  娄知县

于海南，放了很大希望，只能说纯从小我私家观感出发，不喜欢这部作品呈现出来的以漫长的舞台剧体式格局表达的直白裸露的政治意图，可以接受高度概念化的表达，也能够接受政治寓言，但《当浪潮已逝》我多方面看着不合错误味…

  月亮出來了

#Venezia79

  Pincent

#Venezia2022# 有些含糊其辞，在迪亚兹序列里比较容易进入，人物有种荒诞的滑稽感，同时人物的“假嗨”与虚空的归宿又联系起身体和国家的老去与衰败。数字化的胶片画面比较柔和渐变，同时又有些特别很是规的视觉效果，比如过曝和重叠，共同营造一种末日的环境，印象深刻的还有临近结尾的手持主观镜头。

  鱼剑

感觉到了一种愤怒且急迫的情绪，但不太喜欢过于直白的一些处置惩罚。

  蘿蔔糕王子

#2022台北金馬影展

  榴槤乜乜乜

#nziff，太厭女了，特别很是不適，看到一半特别很是想走但是想到what if it turns out in an incredible way 呢 I mean it has to，果然，只有恨的人是不克不及活的。看到closing credits（woc為什麼我突然忘了這個詞的中文是什麼了？！）才意識到全程無配樂，scoring多是overrated了。這種表演如果是theatre我就忍了（其實theatre翻排一下真的會很適合），電影拍成這樣子不行的。

  衔蝉

4.25

  harunorange

好故事好画面永远不嫌长

  雕刻时光

第四届海南岛电影节第17部。小我私家气势派头强烈，艺术性极佳。

  Cardinal

【B】不管是阿彼察邦的男性关系和体系体例批判，还是洪常秀的曲直短长过曝与大海咏叹，迪亚兹扩宽至更广阔的维度，身份与意识记载的痛苦，追与赶的反复至貌同实异的决斗，行动的仪式完成癫狂的受洗，而浪潮能否席卷一切又带走一切，留下两局虚幻的尸体直至风干。

  dama

【4+】改变中的迪亚兹？很少见到他几乎全片给予演员如此大的表演空间，很随性的表演形式，整个呈现的逻辑也配合着演员，到后面就活脱脱成舞台剧了。

  leon

#HIIFF这导演都这么拍长片吗？真的有点长啊喂..

  Kinyuan

@Venezia2022 第一部迪亚兹，挺喜欢，会联想到贝拉·塔尔。（曲直短长胶片影像的粗粝感如自上世纪，当智能手机出镜的时候还挺奇妙的。）

  水原吸管

#2022金馬影展# 直接了當地「操他的✤✤。」（想一想這已經算是拉夫迪茲片長很短的電影了，我竟然就撐下去了⋯）

  2Mars

【20221112】是好看的3个小时！两名亦师亦友的警察分别来自天堂和地狱。地狱那位四处给人洗礼，想要借此洗刷他们的灵魂。天堂的那位则在马尼拉忍不了杜特尔特的毒品清零政策，无法用枪来清洁毒贩的头脑。两小我私家物塑造也都有自己矛盾的点，没有绝对的好坏。但是他们最后落入人间才发现地狱在眼前。

  商狗

比《菲律宾暴力故事》要好看很多，菲林拍摄的罪恶国度很有力量（尤其是菲律宾的海）

  废话队长

勾选所有蛰伏的潮水，背对，缄默沉静，存储能量献予对决的续航。仿古的胶片颗粒在摩擦间晕出水彩的触感，亮出高对比度与布道光的时候也绝不手软。诸多场面对武士电影的致敬跃然纸上，强烈地理睬着复仇叙事的降临，然而它终究无法成型，两个警察，两个罪犯，他们是时代记忆下的无名气泡，碰撞的毕竟，也无非是双向溃烂

  小林多糖

疯疯癫癫的，还蛮喜欢，有点早期日本曲直短长电影的感觉，师徒之间的传承和反叛的母题很面熟。东南亚的湿热感觉又有一点毕赣，摄影很漂亮。

  Magus

开麦拉也像得了偏执症 一定要在这黑暗潮水中抓到怒骂和失败者的舞

  凡凡不在家

拉夫·达兹超长新片，其惯常使用的曲直短长长镜头，以及“不加节制”的片长。影片内核故事线，是一个有着超强戏剧性的强情节剧结构，而呈现体式格局，是特别很是诗意缓慢的，单场景内的信息交代量，十分有限。最后一场码头上的“我干掉了我老师”的戏码，带点爽感，也算是为人物找到了合适的落点。东南亚氤氲的潮湿氛围，菲律宾的海滨气候，令全片蒙上了一层神秘的雨林色彩。拉夫·达兹的片子需要极强的耐心，去认真看完，会有意想不到的收获。在片中，导演进行了特别很是直接、尖锐的政治立场的表达，透过演员，来进行自己的政治表态，毫不加掩饰，光秃秃的——不能不感慨，菲律宾的影视创作环境，原来也有这么大的政治探讨空间。影片当中核心的两个角色：皮肤病人，与陷入某种宗教偏执处境的“洗脑”狂人，很大程度上，代表菲律宾一体两面。在法治的边缘上，左右试探。

  Loooay

看了半个小时，39.5✤撑不住了撤惹✤

  赛门

曼谷电影节第三部。满屏的情绪堆砌，性焦虑者的意淫。

  Arrow Shaw

3/10 AFA《涌浪之后》，开头沉闷但急转直下。故事与台词之间仍有许多缝隙。镜头过长（持续三小时，据说已是导演的短篇了），映后见到拉夫迪亚兹本人，说剧本边写边拍，角色是自由生成长起来的。摄影记者的原型是Raffy Lerma，导演本人也曾经是个crime beat reporter。结束的时候抓住他问问题，他说拍电影是seek for greater truth

  栗子keke

摄影好

  Anasa

得牛皮癬的Hermes和熱衷洗禮和無伴奏跳舞的primo。站街女不怕要求怪異的primo反而怕遮住頭和幫忙的Hermes ，清晨當浪潮退去，人們見到兩具屍體只是輕盈轉彎離去，彷彿稀鬆平常，印證了primo自殺前的話。姐姐說，how can you find god? You’re the system！Hermes原諒primo殺了姐姐這一點我不克不及原諒。

  抛开书本

#威尼斯#这个狗血的国家。我控诉。最后极重繁重一击的反转，太有力了。

  看好唷

波兰new horizon festival 睡了一个小时吧。可类比岛屿上的煎熬。黑色文艺片，确实更黑却完全没有赛拉的耐人寻味感，可能还是要表达政治感所以无法漂浮

  弱弱

看过比这还闷的片子 但是表演痕迹比较重

  下下站柏林

#HIIFF 2022 重新看拉夫·迪亚兹