暂停时光

  Peter Cat

如我这般向法式知识分子做派靠拢的阿萨亚斯粉丝，也看得很不耐烦。作为一个经验国内隔离三年的普通人，看到一个如此中产法国导演，因covid而得以在法国乡下的祖宅中过着无关痛痒的度假时光，悠闲到生出了对家族历史的感伤——往好听了说，阿萨亚斯沉溺在自己世界，不关心世界；往难听了讲，欧盟公共基金持续资助这样的私电影，凭什么，纳税人真的想看你家里那点歪瓜裂枣的事情吗？回想《夏日时光》中动人的家庭生活（同样也是一段私时光），阿萨亚斯这十多年，怎么了？

  海王星黎明

#Berlinale24# 拍得很可爱啊，虽然明白为何大陆观众不喜欢此片，但从何时入手下手格局小可以成为攻击一部电影的理由了？怎么可以要求别人对离自己如此遥远又如此魔幻的另外一种现实感同身受？这不是电影的错！这部电影真实的问题是作为essay film其中essay和film两部分几乎完全没有互文，观感太割裂了。

  王兆屯坂本龙一

另类的自传体疫情电影。诚然疫情时间的封锁带来的大可能是恐慌及忧虑，而本片并不是在恐慌忧虑之下描写苦难，也并不是像某地人民一样执行时令时期的树碑立传，而是用生活中的自然哲学去一点点解决问题，面对问题，也使生活增添几分额外的情趣。作为游客而言，被封锁了三年的我非分特别爱护保重在柏林的每一秒钟，但这其实不代表我们需要对苦难进行遗忘，也确实需要另一种手段去记住，无论是痛苦，还是欢愉，亦或是痛苦的欢愉。

  99bu88

啊 比老中过的好太可能是什么新知吗？瓣人在抱怨什么？

  狱友190589366

【1732】老钟人看了会破防的程度，但是看保守派和自由派吵架真的会笑…唉，你们法国知识分子。

  六那个六

74Berlinale-主竞赛｜《暂停时光》是阿萨亚斯在法国首次疫情封城时期对自我状态的一种速写，一部极其私人的影片。对他来说暂停时光是缓慢、充满未知焦虑并同时是有爱的。那么对某些经历痛苦或永远无法挽回损失的人来说，他们或许从未获得走出那段时光的机会。或者我们应该询问，极为私人的影像，除了对作者本身之外，是否需要对任何人负责或有意义？

  Orpheus+

6.5。阿亞薩斯在確知Covid所帶來的巨大悲劇之後，仍舊選擇真誠分享其初次lock down時期的私人日記。他本人以小說式的主觀記敘口吻，用旁白講述著家族史、鄰里變遷與祖宅附近的鄉村風光紀實，並穿插著演員們對他和弟弟期間生活經歷的重新演繹。此種來自三年後的回望視角帶著更多的猶疑和自嘲，並使其重建家庭關係、一样平常生活以及紀念往生親屬的努力尚具備在一定程度上跨越自身階級侷限的可能。

  江未

还可以 但能明白为何中国观众打低分 结果乡村大别野 打网球 离眼前的苦难太过遥远了

  Parity

# 74. Berlinale Wettbewerb 3+虚实结合，一次真诚的分享

  胤祥

#10292. 74th Berlinale-主竞赛。这个分数纯属透露表现喜欢。影片问题不言而喻——思考不够深入，格局太小太甜，更像是一部2021年拍出来的电影。但这片真是处处打在我的点上，导演用分散在全片多处的、自己说明注解的散文电影段落做节拍器，实际上拆解了片中的剧情段落，使得所谓剧情段落在自指之余也变成为了导演在疫情期间写作行为的一种视觉化“预览”，这对话写得真是令人舒适，掉书袋也不招人烦。当然我觉得虽然说不克不及要求阿萨亚斯去写更尖锐的社会议题，但还是应该再多一点自嘲精神甚至自我解构得更彻底一点，而不是就停在2020或者2021的认知水平上……

  已汪销

轻松的小品，观感愉悦。有时候人类其实不需要多么深刻的自反，我们需要的是一直想把喜欢的锅弄干净。

  迷宫中的站起来

+，找不到《双面生活》充沛的情境。

  苏黎世的列车

在乡下度过的童年时光设立建设起意识和潜意识的联系。我常常感到无法融入这个世界，但当世界停滞，时间进入一种奇迹般的超时空状态。特别喜欢回忆父母的那段独白和音乐，尤其是跑步的一段。【BJIFF14th/卢米埃长楹/Day7/Scene 16】（法国人过去半个多世纪太安逸了，你看他们的电影，不是在度假就是在度假的路上。电影里的人要么谈论哲学，要么谈论绘画诗歌，见不到愁苦。某种程度上，法国电影话语权被知识分子和中产阶级垄断了，而那些具有社会议题的电影基本都是有移民或难民背景的人物带来的。

  Scheiße

纯粹生自己的气，花两个小时看老白男在自家别墅怀念covid时间。睡着十分钟醒过来无缝衔接，是我无能打扰了。

  废话队长

阿萨亚斯差不多得了，哪怕从最贫瘠的自传体来评论辩论，这种走马观花式的“我最近对xx感到emo“的念白体式格局”也缺乏诚意得令人厌烦。再这么拍下去，欧洲应该出台一条老白男拍片前先备案，准许之后再拍摄的法条

  regit

法国小布尔乔亚以高姿态笑侃新冠，难蚌，毫无共鸣。旁边德国人一词锐评: oberflächlich

  qinginn

很久没有感触感染到的自然满屏快溢出来了，好喜欢丛林里描述各种花开的场景

  一條魚佔滿了河

停滯不前絕不是烏托邦，停滯是空白。Olivier Assayas的封控剖白，即便作為一個無糊口生涯壓力者，顯然缺乏對世界的真正關心，但是沉溺於私人視角又何嘗不是一個角度呢，以輕喜劇的体式格局，展示著他的慌亂，訴說著他的反思。然而，紀錄片段與回憶旁白在其中有真正意義嗎，只是讓劇情部分的輕盈節奏被拖累。整部電影內外體現出的所謂中產焦慮，似乎形成为了一個諷刺閉環，然而電影又並沒讓人感覺到Olivier Assayas主觀上想要在自嘲，這才是最諷刺的。#BJIFF2024#

  十二辰子

3.5

  牛 牛 嘎

北影节低分好片，同样描写疫情封控，法国比东方某国更聚焦疫情对个体和家庭亲情关系的影响和改变，对里面很多著名作家，诗人，乐队，画家的轶闻很感兴趣。

  Casino

北影节。不愧是我爱的阿萨亚斯，巨幕厅极其舒适的观影体验，很久没有这么轻松愉悦的优雅了。不排除电影可以给我们更为深刻的感触感染和思考，但这样的电影，更是电影存在的意义之一。不管世界多么混乱，总有那些感性的艺术、轻盈的品味、纯粹的自然和温柔的情绪，伴我们渡过或枯燥或艰难的生活，允许着我们内心有一个角落，留给我们去咀嚼再也不的时光。

  红酒与谋杀

有点想念《夏日时光》了。很可惜大多数时候都是一种无关痛痒的流水对白。其实essay film的起点真心不错，但是为何就不克不及更彻底和深入一些，将essay那部分继续发扬下去呢？@Berlinale74

  Q影誌

#Berlinale主竞赛

  刘浪

作为一部过时电影，导演无意识地用时间的滞缓匹配空间的被限制，在私人叙述中，呈现如何分割、共享空间以及消耗又驻留时间的过程，草木、关系逐一被特写。

  舌在足矣

确实是小品，但至少是私人而真诚的。对于快乐喜爱防疫的知识分子的讽刺也特别很是到位

  Rosario

虽然法国中产的生活无聊至极，最大的波折不过几声犬吠，但是着实令人羡慕。前妻吐槽得很好，因为他们从来没有为钱而真正地发愁。

  btr

#BIFF 可以归为疫情电影。但有趣的部分是乡村的知识分子生活，书和电影，大卫·霍克尼和自然。时而有点幽默，轻盈而流动。

  本位

最大的问题感觉还是兄弟的设置，明显制造矛盾的工具，但又是提供了另外一部分角度的抽离，有些迷惑的，被入侵的不安

  Lady Midnight

阿萨亚斯愿意用自己的一部电影周期拍疫情中人的处境 光是这个设法主意便值得高分 霍克尼看了一定也会喜欢

  喷嚏狗

-.

  Feanor

3.5 和国内情况比较说导演不知人间疾苦没有意义。一个作者最大的道德是对自己诚实，只做自己最感兴趣的事。可以说这片有点légèr，张力一般，不够精彩，就像他引用的霍克尼的画，但也许这片就是疫情那段时间对阿萨亚斯来说最重要的事，我们无法就这一点诘问诘责他。觉得导演拥有资源就应该关心世间疾苦，这和要求李娜对国家深恶痛绝是一个道理。另外，片里出现的女演员都好漂亮/能这样诚实谈论自己疫情期间经历的人有多少？时刻谨记消毒、特别很是怕死和用免洗消毒液这些细节特别很是好评

  blood orange

+

  罂粟和记忆

在2024年拍一部關於covid的電影意味著什麼？既然covid已經成為當代史的一部分，那麼它或多或少都會成為一種歷史電影。而在《暫停時光》中，死去的歷史壓過了活生生的歷史。或許不僅僅是由於它的資產階級視角。以私人視角從一個場所、一棟房子、一些物件的故事出發拍一部電影是十分有趣的，但在影片中這些物件並沒有在講述故事，它們的故事被講述，被幾個像藏品清單一樣的鏡頭和強加於其上的作為導演替身的男主的旁白所講述，這些物件也就因此失去了它們的全部秘密，對於被反復提及的自然花草和霍克尼的畫作也是如此。Hors du temps，不僅僅是暫停時光，也是字面意思的在時間之外，un film anhistorique或許最好的一刻：當收音機裡傳來Jean Renoir講述自己童年的住處的聲音...

  Kraven Wood

一部关于电影创作者在疫情隔离期间的一些琐事。全片对白加上旁白的加持，虽然少了些深度，但看的还算舒适，真正意义上的小清新。（此处不是贬义词！）

  Phil

谁不想躲到乡间别墅

  白云拜拜拜

展示了兄弟俩在lockdown中的不同态度BJIFF2024

  两只青蛙跳下锅

-后半段有点落俗了来源于大卫霍克尼

  梁梁丘✤

电影是否需要对作者之外的其他人负有意义？在疫情三年后，导演回望法国疫情时期首次封城的生活时光。在这部自指性的法式小品中，导演本人的主观叙述构成为了影片旁白，祖屋记忆、家族史、童年青年时的成长回忆，与疫情之下的小我私家生活、亲友相处、法式乡间景致穿插交替。在三年前对过往进行回溯，在当下对三年前重新审视，回望之中的无限回望，究竟是虚无意义的冗长答复，还是希望光束的终于抵达？

  Otis Milburn

7分/当我们谈论疫情，从大的层面切入不一定是个好的选择。阿萨亚斯这片算是一个微观研究。全片全是很平庸的琐事，反高潮，实际上是反常规很激进的电影，经由过程诗意的体式格局展现出隔离期间生活中的小确幸。一部洪常秀气势派头的电影，对于导演来说或许是一部足够私人的作品，都是无数琐事的堆积，为了咖啡冲泡手法而争吵，为了冷链食物的储存体式格局而差点大打出手，不过一种幸福的感觉却清晰自然地传达了出来，生活化的场景和四人共处一室的氛围营造的很舒服，不过剧本上的设计感很重，一些情节的起承转合也过于生硬，但是对于处于那个时期的人们来说，足够生活和足够松弛也是一种特色。

  Jinx

情绪更简略单纯，对白更多的洪尚秀plus，在暂停的时光里有序的焦灼。停滞是虚无，封/控是虚无，那段时间的回忆都是虚无。阿萨亚斯以自己生活的经历与意见意义写出了这一漫长的文艺轻喜剧，一种罕见的记录形式的回忆，施展阐发了像他一类人的心境吧，虽然不克不及共鸣。如果能在花开遍地，不愁吃喝的乡间小屋里度过那三年，倒也挺好。