阿曼德

  惘然

后面一段群舞看得整个影院都屏息凝神，原来有些动作看似爱抚，实则是施暴。在雨中，看似人们走向了一个女人，但却又孤立了另外一个女人，而这个女人也失去了兄弟，也同样可怜。站队总是简单的，然而真相和人性却是复杂的。

  不留痕迹

很多场戏单拎出来看还有点意思，但整个连起来还是太过装神弄鬼了

  2046小马

我们能彻底弄清楚真相吗？是也不是。雷娜特·赖因斯夫以难以预测的表演强度描绘了伊丽莎白的心理堕落，借助行为艺术和长特写镜头等手段来描述这一点。莎拉与伊丽莎白截然相反，她有着明显的钢铁般的控制力和谨慎的安全感，只有彼得森的小而巧妙的暗示才会让人怀疑在外表后面隐藏着其他东西。导演还让角色之间的摩擦以及她们过去和目下当今的秘密不断发酵，而没有必要明确所有联系和动机。空荡荡的校舍渐渐感觉就像一座幽闭恐怖的监狱，我们和剧中的人物都无法逃脱。而开篇部分尤其令人回味：学校充满活力，走廊里回荡着脚步声，空气中弥漫着浓重的粉笔灰味。是否真的发生，是也不是。伊丽莎白从固执和防御性转变为阿佳妮<着魔>中的精神崩溃—像舞台剧的倾向置于一种持续的高涨情绪状态中，这会让我比在<世界上最糟糕的人>中更爱她—因为她会让我害怕她。

  微光

女主真的很有小我私家魅力和特点，感觉可以多多挖掘～影片影调很有质感，导演偏爱长镜头空间移动，其中一段还用上了希区柯克变焦，仿佛施展阐发人物被空间困住的感觉。每一个人物都有一些内心戏，表情特写，半吐半吞的秘密，感觉导演可以多多测验考试心理悬疑片。最后再夸一夸大家都被惊艳（或惊吓）的女主演技，由笑到花枝乱颤到掩面而泣，一个短促的发声就自然接了过去，几乎没有转变的过程，笑声的最后几声已经进入到激动到顶点的哭笑一气了，让我想到头几天我也同时又哭又笑的体验，真是会演啊～最后谈谈真相，孩子容易把真相和想象一概而论，程序正义至上。噢还有，那一段群丑跳梁的想象，瞬间有看舞台剧的感觉，不过放在全片偏纪实的基调里有点突兀，女主尽管被生活压迫到癫狂但内心仍然坚定强大，儿子是她的信仰和定海神针。清洁工像是一个神谕，中庸之道的宁静

  江声走

是否是北欧疯人院内在扮演学校开家长会的过家家游戏呀

  rele

很难想象这些家长如果在一个家长群，这个群会有多热闹。2024siff@上海影城SHO

  胤祥

#10440. #26th SIFF# 前入围2024戛纳一种关注，获戛纳金开麦拉奖。3.5。作为首作相当不错了，其实还真有借鉴导演他外公的一些构图（尤其特写）和室内剧的玩法，一些带关系的构图和镜头运动体式格局特别很是精彩。作为一部伪·法庭片和真·家族狗血剧，影片的交锋还挺激烈的（学校方几小我私家的政治斗争其实可以再多点），悬念节奏控得稳当，番儿也足够（尽管中场休息都太刻意了……），但最后走到纯主观的部分就有些太剧场了。声音做得很细腻。值得一看。

  HarperDie

6岁的Armand是人们眼中的混世魔王，当他的姑姑向学校状告Armand性侵了他的同龄表弟Jon，所有人的神经都不能不紧绷起来。然而面对这样的棘手问题，Armand的演员母亲却有着完全不同的看法。当事男孩们在片中几近隐身，转而经由过程怼在成年人们脸上的镜头进行抽丝剥茧式的心理分析。影片并无局限于事件本身的对错，而是对三人成虎这样的现象进行了更深层次的分析——三人成虎是可以随时畸变倒向完全未知的标的目的。导演滕德尔对叙事的把控力相当惊人，在一部长片首作中展现了过人的才华，完全可以空降戛纳主竞赛。女主角赖因斯夫的表演更是炸翻全场。

  双晚

B. 颠簸又出其不意的观影体验。随着人物的第一次崩溃，轻举妄动的“写实”转向风雨飘摇的灵异，并从人物展露出的各怀鬼胎中撕裂出字面意义的鬼魅。性侵指控只是一个引子，本质上是推演并证伪所谓抽丝剥茧的过程：当每一个人都带着自己的预设与目的顾左右而言他，真相便成为飘忽不定的伪命题，而评判何为“真相”的天平随时都会调转标的目的。作为新导演展现出了单场戏里对空间与面目面貌的掌控水平（包括对外公《假面》的模仿秀），但部分过于强烈的情绪表达仍然无法有机地整合在一块儿。期待后作能有完成度更高的剧本。2023.6.15 影城

  小野花花

2024SIFF@SHO

  刘浪

全片笼罩在一个有误的预警之下，充斥着大量俯角审视。不少慢置与夸大的动作以及特写的人物面庞都像是初级戏剧工作坊在学校生态下的荒诞乖张实景舞台演出，经由过程人物内里的外化无效地切近亲近缺席的事件原貌。

  杨浦小囡

2.5分

  方熙芯

女主美的，演技嗲的，画面也都好看的，就是剧情比较写意，需要沉浸下来慢慢看（2024 siff

  ✤raymexic

#SIFF#各方面都完成度极高的导演首作。气势派头上延续了北欧风电影的冷峻与直接，适时地将一些象征性内容融入现实主义的故事中，充满了完整的思考。故事上如同洋葱一般层层深入，将孩童间的矛盾引申到家庭间的、人际间的甚至于情感上的强烈冲突，以罗生门式的叙事法将人性的百态展现得不落窠臼且酣畅淋漓。主题上更是向世界吹出了一阵猛烈的飓风，原来有些东西其实不会随着辈分的传递而逐渐模糊，他们扑面而来的邪恶如同闷热的午后一般肆意生长为最为可怕的力量将人扑倒。在电影中一场瓢泼大雨最终刺破了它，而在真正的情况下呢？我们所有人都值得反思。

  Q影誌

#戛纳一种关注 哇，把Kammerspiel玩成这样～剧作相当扎实，电影化的戏剧，戏剧化的电影。女主在《世界上最糟糕的人》里不过是正常演出，这里才是演技大爆发；看到了她变胖的脸，也看到了痩如假肢的脚踝✤希望导演可以坚持下去，必须坚持下去，不然世界影坛又少了一个小天才，多了一个普通人。（伯格曼第一个电影剧本与学校有关，虽然想摆脱伯格曼外孙的光环，但处女作也选择了校园故事，且都惊魂，隐隐中看到了致敬、继承，同时手法的不同也看到了电影的发展，不经意间一部迷你电影史。）

  Mr. Lei

#SIFF2024#

  丸子咪的异想

siff 挺抽象的 但细品会觉得很不错

  whitehill

siff-9 7.5。伯格曼孙子的处男作，舞台剧味太浓了，想象不到排成话剧会多好看。Renate演技大赏，实在太有魅力，第n次爱上北欧女人。剧情上，绝大部分关键情节台词上都点到为止，靠演员的眼神和神态补全。看得不仔细会觉得空洞/装神弄鬼，但没有大段旁白和回忆闪回把真相演给大家看恰恰是最可贵之处。结果“看得不太近也不太远的时候，就会发现这小我私家还不错”（看到你们挪威人这么重视小孩问题 家长老师凑那么齐为了给小孩fix trauma还是很羡慕

  西楼尘

肛交是如何出自六岁的男孩之口，那是爱抚还是施暴。感觉托马斯打我的时候，阿曼德也有看到。孩子们的纠纷就像身上的淤青，死去的弟弟让这场家长会变成失控的游戏。停不下来的火警是警报器坏掉还是在向我们警告，止不住的鼻血是体内虚火还是影射我们的伤痕。如果恰如其分看到我们，我们永远得不了真相。

  敦刻尔克不撤退

在听了长达10分钟的solo笑声后就失去了耐心