棋王(1991)

  遙遠

小时候看觉得震撼，下棋下得比武似的。目下当今看稍显浅薄了——说文革惨，只说没饭吃，可见落了广东人的狭隘去。但梁家辉演得这么好，真神奇。

  snowinter

大陆作家钟阿城的小说《棋王》与台湾作家张系国的小说《棋王》本来其实不相干，但因用了同一标题问题，遂被徐克的电影工作室将两篇小说溶合成一部电影。两段时空不同的故事以平行交错手法推展，整体还行，不过大陆部份严谨动人，台湾部分则松散浮夸。梁家辉的演出很赞！

  TUO

用钟阿城的《棋王》谴责集权，用张系国的小说批判市场，把两个故事嫁接起来，链接点就在于对抗集权/市场的人性。可是归根结柢对权力结构没有分析，批判流于温情脉脉的人道主义，给不出任何答案来。一个故事在大陆，一个故事在台湾，倒是很能反映当年香港左翼的无措情绪。

  大约在冬季

摇滚乐与文革运动的奇妙组合

  Blueberry Pie

梁家辉的演技，在1991年时，就已经到了至臻化境的地步，在狭窄封闭的绿皮车厢内，他蹲在地上，用手扣起饭盒中的最后一粒米饭，那种爱护保重渴望却又不低微的表情，前无古人，后也不会有来者了

  驰骋之

梁家辉好入戏.火车上吃饭那段给人一种莫名的神圣感

  BlackJack

我把“世上最完美的MV”抓下来了，供大家内参批判http://v.youku/v_show/id_XMTM5Nzg1ODA4.html

  狄飞惊

导演严浩编剧梁家辉策划侯孝贤监制徐克，最终却像是徐克一小我私家鼓捣的，除了开头的癫狂对路，后面基本上是瞎打鸡血，天马行空，杂乱浮滑。演阿城的演员都找得那么像，分明是徐老怪恶搞钟作家。

  昊月明霜

梁家辉演技了得，罗大佑歌很应景。但是两个故事捏一块真的很生硬。同时原著真没这么多政治意味。

  一只野鸡

我好想打一星啊，好好的《棋王》被摧残浪费蹂躏成这样，一点神韵都没有，拍得不三不四、荒诞无力又浮夸，还侯孝贤策划徐克监制，港台导演真的拍不了文革，严浩太让人失望了，完全比不上滕文骥导演的版本

  伍德与夏洛蒂

天啊我终于找到了，当年上学时看了很多多少遍都要惊了，经典的一比！我好想给梁家辉的演技长跪不起，棋王也好棋圣也罢，只有他撑得起那么牛逼的片儿。以及罗大佑的原声强大无比，讽deng的那段也是绝了。这片描写WEN GE的直接绝壁是要被禁的。那种又伤感又神圣又穿越又超现实的微妙真是太赞太击中我口味了。

  理智自足

六颗星给梁家辉演的阿城的故事；四颗星给小棋王。无论社会风气怎样，尽管让时代的浪潮卷起所有的人趁波逐浪，我们的文化，民族的风骨，在什么时候何地，都会在冥冥中传承。

  胖丁桃

这套戏梁家辉编了多少？徐克参与了多少？岑建勋参与了多少？侯孝贤又导了多少？金士杰和梁家辉简直太棒了，这是两位可以够得上伟大的演员，开头结尾配上爱人同志好震撼。

  申酌长怀

出了名的作品杂糅就不说了。看着热闹实则“没根”，小港拍大陆，优势是可以没心没肺，少了些倒胃口的伤痕气，坏处则是充斥着漫画式地涂抹与想当然，毫无生活，毫无神韵，白瞎了阿城的好作品，当然，可能满足了新时期一部分人的浅薄期许，流俗的控诉正合洒狗血。这个问题在抗战题材上其实体现得更明显。

  小米=qdmimi

阿城部分挺忠实原著，虽然常有癫狂挑衅之举，但漫画般的气势派头反而贴近小说本意。张系国部分倒没什么特色，只是凭着两书的名称相撞便能硬粘成一部电影也够勇猛。

  瓦达西瓦又又又桑只爱这巧克力

梁家辉金士杰徐克一人一颗星。大陆那几段太徐克气势派头了，搞得好像武侠片一样，连最后的老道也塑造得好像风清扬一样。。如果没有现代戏这片评价还可以再高点

  covering

一上来就被吸引了。生活是一片墨黑，挥洒出美丽的水墨画。谁能用一首歌就把文革的巨大悲伤变成了可以一笑而过的风云。楚河汉界是江湖，人生是江湖。江湖若干好多风雨。他强归他强，清风拂山冈。但留琴心，笑傲江湖。

  二马到底是啥马

故事杂糅了阿城的《棋王》和一个三流台湾同名小说，导演太过于热衷经由过程这个故事施展阐发政治狂热，而对大陆文化的无知又导致了大陆部分叙事的失真。人物刻画符号化，所有演员包括梁家辉的表演都特别很是虚假，以坐卧不安代替朴实，可见当时香港人和大陆人的状态真是大相径庭，而将传统棋道的武侠式处置惩罚让人喷饭

  东北洪常秀

88年滕文骥拍过一版，谢园演棋王。91年严浩在香港又拍了一版，梁家辉演棋王。结果严浩更自由一些，狼子野心，把中国人的压抑根源揪了出来。对文革的批判与反思更为斗胆勇敢，棋王一对九的时候，打开毛主席脑袋的墙板，让光透进去，这种画面太有震撼性了。

  丁一

万能红军爱人同志，鬼马智多星徐老怪

  刀叢中的小詩

“楚河汉界，风云叱咤，称霸四方。世事如棋，乾坤莫测，笑尽英雄。”看香港电影《棋王》，叙事涉港台大陆三地，《爱人同志》不时在电影里响起，更觉时空变幻。未来是什么样呢？阿城《棋王》有另一结局，再次看到王一生时，他在棋院上班，满嘴流油，天天吃肉，不再下棋了。娘子，咱今晚吃蛇，好不？

  武侠小王子

梁家辉奉献了最好的演出。

  kylegun

无字棋子，预知异能；美食臆想，虚假广告；打蛇加餐，股票起落；刁钻红卫兵，邪恶刘教授；破除偶像开天窗，对弈废谱拼实力……两个在各自时代漩涡中打破常规的漫画英雄：棋王爱人同志。过度符号化的幼稚讽刺有点不舒服，但最后总能自洽回来。有点改编茨威格《象棋故事》的意思？

  姓亚名蒙

哪会有白痴趁文革把孩子送到大陆“见世面”？阿城和张系国的棋王故事根本没融合起来，反而彼此脱节，所以整体很牵强。佳句有，如《爱人同志》MV，王一生火车吃饭，给老毛“开天窗”，“士四进五”到“车六平四”，高潮象棋大战颇有武侠格局，而且证明梁家辉和金士杰演技的娴熟与精湛，演知青能如此不违和，值得鼓掌

  U 兔

表演和剪辑都别扭，但这种讲故事的形式不讨厌，虽然更喜欢原著和谢园版的，更直接更干脆一些。梁家辉真是在什么片中都能见得演技。色调挺怀旧的，一些符号用那样的体式格局施展阐发出来也多了几分喜感。

  山下猫

这个片子还真是奇异乖张，这一边厢说文革的风雨迷乱，那一边厢是台北的争名逐利，观影过程当中就好像一直在切频道。严浩的气势派头这么多变啊，我以为他一直是老人派系的。梁家辉以一挑八实在有点汗，尤其是那个让徒弟骑车传棋步的老棋王的出现，破坏了本来可贵的一点点现实感。

  巴喆

制作人硬是把钟阿城的《棋王》与张系国的《棋王》溶合成一部电影，在文革与台湾之间的转换显得有点唐突。一开场那段激情四射的摇滚乐隐射多少内涵啊。片中文革片段很写实很后怕，王一生他们的苦中作乐感人肺腑，火车上吃饭粒刮油和这一段足见文革时期的艰难，梁家辉真是好演技。喝水那镜头和唢呐配乐很有武侠韵味。7.9

  海子

如何把资本主义的香港故事与文化大革命时期的社会主义要地本地衔接起来，实属斗胆勇敢的冒险，无论是政治上的还是艺术上的。尽管改编自原著已成名著的小说，又有徐克、梁家辉的倾情灌注，但观感还是感觉看过一次就够了，不想也没必要再看第二次了。

  蘇小北

阿城：普通人的“英雄”行為常常是歷史的縮影。那些普通人在一種被迫的情況下，煥發出一定的光彩。之後，普通人又複歸為普通人，並且常常被自己有過的行為所驚嚇，因此，從個人來說，常常是從零開始，複歸為零，而歷史由此就進了一步。

  乐孚伦

两段故事，两条主线都很精彩，尤其喜欢文革时老棋王的故事，一对九，霸气啊。梁家辉的演技真的演什么像什么。PS:罗大佑的爱人同志，加上他沧桑的嗓音，与电影真是绝配啊

  deus

不同年代寻找棋王的人们，都是因为急于看到自己未卜的未来。两部小说的结合还是略显生硬，而且导演的目的显得过于外露，无非是施展阐发89之后港人对97愈加严重的恐惧心理，生怕自己哪天又回到毛时代的赤海之中，所以从这点来说，对阿城小说的解读势必是相当肤浅表面的。至于说港人拍文革，就只能呵呵后了。

  thinpony

不適應也要適應，中國下的香港，香港人在台灣。車六平四。打開毛主席之窗，十字架救贖，文革與資本下的夾擊，我是誰？無論過去現在未來，國家是所有人民的，神童失去未來判斷，香港人害怕1997，象棋文化，非也中國政治，造反有理，它們想知道將來怎樣，兩代棋王我們繼續走，黃面目面貌愛人同志，我們繼續走

  徐若风

对“文化大革命”的神棍式解构，时空挪移、预知未来，红色浸入血液中轮回，玲玲满满的高概念铺满全片，却无法统一为协调的电影本身。严浩之外，影片主创还有侯孝贤、徐克、梁家辉，整体竟组合出如此天马行空的效果。

  不良生

钟阿城《棋王》+孙系国《棋王》，台陆杂糅混搭，癫狂荒诞之妙。

  Memorial

很久以前看过原著，所以多是电影的期待有点高吧，感觉和现实混在一起好乱，而且原著的味道还没施展阐发够~国庆电影啥都没干就窝着看存货了

  乌鸦火堂

四星半，台湾部分有点突兀，对比不强烈，阿城的部分相当棒，把下棋拍出了华山论剑的感觉，梁家辉火车上吃饭那段太强了。

  mumudancing

1991年，梁家辉和金士杰的演技已经顶峰造极。这部戏还有徐克、侯孝贤的名字。OST，罗大佑。原著，阿城。

  一事无成孟烦了

梁家辉的可塑性真是太强了，很好看的片子，有徐老怪，有侯孝贤

  怪木西西坐地铁

梁家辉真牛逼，演书生像，演黑社会像，演警察像，演棋王像

  黄色动力伞

严浩+阿城+梁家辉+金世杰该是多么炫目的卡司，可惜硬要和徐克+张系国+杨林+岑建勋配一集，变成5+5=3