罗马

  蜉蝣

抱着15米巨浪的期待，看到的是2米高的波澜。

  米粒

1971年墨西哥**镇压革命的时候，在暴力和枪火中，怀孕的年轻保姆因为耽搁了救治而失去了孩子。本来这是个特别很是好的故事，社会动荡与小我私家命运在一个时间点交汇会孕育发生巨大的能量；但正如《你妈妈也一样》，到这部《罗马》，卡隆的富家公子哥身份和视角限制了他的政治敏感度。他当然觉得暴力行为很残酷，但他的角度是“我不喜欢这些，它影响了我安静冷静僻静富足的生活，让我失去了朋友，让母亲失去了孩子”。所以，故事仅停留在“渣男本渣”后试图以阶级融合的体式格局展现女性主义，是比较表面，也不够有说服力的。（比如：不同阶层的女性的悲剧只是因为男的“渣”吗？）当然视觉、听觉上，这部片很好

  芦哲峰

裸男舞棍，虎虎生风。听闻女友怀孕，转眼便无踪。一个女人经历渣男，就像一个社会经历革命，激情过后，留下一地狗屎。

  обломов

大概我最喜歡的部分，就是開場的洗地

  亵渎电影

卡隆在拿了奥斯卡之后，这部《罗马》特别很是的小我私家气势派头化，完全不在乎娱乐性，不在乎普通的观众，只有自己，是那种纯粹的视听语言秀。虽然没有烧钱的特效和大明星，但每场戏都用了大量的群众演员，还原街区的时代感和生活细节，拍摄难度反而比那些特效大片更难，数千人的群演在场景中井井有条地表演，这也是一种难得一见的视觉奇观！在这部电影里，可以说没有故事，甚至没有主角，真实的主角是1971年墨西哥的社会氛围，导演的野心就是还原儿时记忆中的印象和感觉，想还原这种扑朔迷离的东西，难度系数不可思议。《罗马》的艺术品质绝对是大师水准，不过拿到国内电影院里放映的话，估计票房会很惨烈吧，它的好可不是《爱乐之城》那类富有大众娱乐性的好，不过还是希望会有更多观众会看。

  Peter Cat

《罗马》让人困惑的地方在于，这个与导演紧密相连的“童年往事”却出奇的抽离，缺乏一个介入过去的有效视角。从私人记忆角度来看，影片无疑太冷峻太客观；而从历史叙事视角来讲，《罗马》格局又太小我私家太细枝末节，尤其是游离在家庭和社会之中的女仆部分，充当隐喻的设计感太强。在革命日再次遭遇孩子的父亲，还紧接着产子，怎么听都像是中国坊间盛传那种某事件一句话小说的格局。

  谢飞导演

确实名副其实，墨西哥导演阿方索卡隆的这部曲直短长忆旧电影让人看得甘拜下风！这位导演是个对生活有着敏锐观察力与记忆力的电影作家，将对自己保姆小我私家命运的记忆和社会历史变迁结合得不分彼此，即细小而又宏大。特别是由导演自己掌机拍摄的画面，把场景、细节、人物施展阐发得那么细腻，那么流畅，尤其是难产、灭火、救孩子几个高潮戏的长镜头拍得太棒了，调度、运镜、采光、构图等都值得学电影的人反复琢磨、学习。在今天极度娱乐化、低俗化的现实面前，作者还能坚持拍出如此扎实、光彩的作品，值得打满分！

  陀螺凡达可

不同文本层次相互作用交融的同时共同承载了创作者对墨西哥对童年最私密最小我私家的回忆和情感，这种感性、私人同时又宏大的影像力量喷薄而出，犹如影片最后那一波又一波的巨浪不断冲击并试图淹没大银幕前的每个观众。

  外出偷狗

That’s way too much shit for one dog.

  CharlesChou

年度最失望——本以为预告片的情感震颤是冰山一角，谁曾想已是张全景图。摄影和混响确实调动着全身感官，但故事始终锁死在一个孩子语焉不详的记忆视角里，从头至尾Cleo和母亲的角色都只是个演出卡隆内心自我感动的木偶罢了。为什么如此和为什么于此的问题，全都没有得到回答。

  朝暮雪

这人世间的路太窄，不仅会处处碰钉子，撞得体无完肤，还会时不时踩到几坨狗屎。但是，我们还可以去海边，洗尽铅华和晦气。天边，朝阳正冉冉升起，燃烧着希望和力量。

  城南草木生

我觉得所有男性导演视角讲男的都是猪的故事都讲的挺好的。

  喜儿喂鸭正经地

不要喜欢一个连电影都没有耐心陪你看完的男孩

  LORENZO 洛伦佐

《罗马》是私人的，但它依然拍出了时代的宏大。虽然少许剧情有些肥皂剧的嫌疑，然而在它连贯的、通达的影像光辉之下，这一封卡隆的私人家书闪耀着史诗的光芒，它或许是卡隆导演生活生计的巅峰。女主角Cleo的命运是对墨西哥大背景时代变迁的无声证言，加上男性角色的缺席，电影笼罩着女权主义的光环。以这样深情的角度去诠释自己生命中一个极度重要的时刻，去惦念划过自己生命的重要的人，或许是每个导演的终极梦想。正如卡隆所说：“电影中百分之90的场景来自于我的记忆，有些直接，有些则迂回，但都是关于那个塑造我的时代，或者说塑造墨西哥的时代，那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”

  欢乐分裂

具有较重痕迹的匠造之气，隐喻和指代都较为刻意而功利，包括为人称道的摄影，炫技足够，正如平移长镜横扫城乡人与事全景，视听虽华美然共情寥寥，并没有直击人心的感染力，以女主为中心的环绕镜头不如产床上的固定机位与空镜更有用。历史洪流改变个体生命进程，但小我私家幽微心绪始终难以与社会变革贴近、融合，于是时代大背景沦为虚焦的背景板。

  桃桃林林

大环境下的大人物，处处暗喻与隐喻。虽然没有想象的那么好，但是，确实有几幕被感动到了。以及，影片展示了如何用长镜头凝视增强戏剧性，确实很有触动。

  Alain

经由过程人物站位的空间关系显现出Cleo与这个家庭的关系，除了流产与海滩拥抱（刚好是固定机位）以外，她几乎永远都是不即不离的（孩子打闹、偷听时，她的制止几乎只是远远轻唤而已），就像她同她置身其中的整个时代背景一样是半观察迟疑、半参与的灾异状态，私以为这恰恰是优点而非错误谬误，它真正还原了一个普通人而非对生活具备反思能力的知识分子的感触感染，所以被旧情人以枪指头带来的冲击力才会远超出街头流血哀嚎的政治暴乱，她的超验式能量（即练武场教练所言的“能量”）早已超然性别、阶级、社会与时代，一方面，这是东方特有的糊口生涯哲学，即作为个体的人类其生活无关宏旨，能难得糊涂便很好，另一方面，唯有在这种缄默沉静-示说、内在-超越、他者-自我、缺席-在场、死亡-糊口生涯被混淆被等同的中间地带/灾异空间，人类才能（如布朗肖言）“看见自己独自面对无穷”。

  同志亦凡人中文站

女仆故事，史诗气质。阿方索·卡隆贡献了从影以来最稳的一次掌镜，一组组镜头气度庄严，徐徐推开墨西哥“罗马”社区的家庭社会画卷。难得的是平淡中蕴含张力，最后的海浪画面充满悲壮肃穆感。仅以电影技巧而论，堪称年度最佳。

  根

精心挑选的时代背景和故事本身实在是没什么联系，承载了多少儿时回忆也没觉得这是一个特别墨西哥的故事，倒是感觉有很多地方特别很是东亚，后面想一想这大概就是阿方索·卡隆的《阿长与〈山海经〉》吧……

  咯咯精

有生皆苦！哭太忘我了。那么好，是充分必要，也是他不最在意的，让更多人看到。//大银幕二刷三刷。Netflix四刷。唾弃人，相信人，怜悯人，哭到岔气。

  嘟嘟熊之父

所以阿方索卡隆何时可以放下拍出影史最佳长镜头的执念啊？长镜头的核心诉求在于与时间同步，但卡隆的长镜头还是意图展现他精准的场面调度能力，实属舍本逐末。他对镜头语言的设计强度不适合这种高情感浓度的题材，整部影片最有力量的恰恰是为数不多的几个空镜。

  阿暖

化陈旧迂腐为神奇的摄影，值得起立鼓掌的杰作，尤其是在这样青黄不接的一年。小我私家与大时代、叙事与抒情完美结合，开麦拉移动的每一刻，既是冷静的审视，又是充满情感的凝望。Cleo有一双马的眼睛，如此温顺，但又永远悲伤。

  frozenmoon

抱着巨大的期待看完，觉得，嗳，哦，这样啊。从导演来讲，这多是他饱蘸深情的回忆，必须完成的书写，但对于我而言，我只看见私人的生活细节，大时代的只言片语。最好的部分多是开头，那些擦地时流淌的肥皂水如同结尾起伏的海浪，肥皂泡退去，清亮的水面映着一架小小的飞机倒影。

  Lies of Lies

不如《你妈妈也一样》，当年卡隆维持了小我私家故事和革命之间的微妙距离。目下当今则是枪和羊水的相会，太剥削了。影片一直在两股势力的交锋中挣扎，一是卡隆的本质上对“运动”的狂热，包括镜头运动和时代变动，在他最得意的镜头里，人物各行其轨道，形成完美的星系。二是影片勉力维持的女仆的静观视角。前半小时聚焦女仆的一样平常工作，却总用舞蹈式的环绕调度来进行，近乎戈达尔中期作品，特别很是分裂。影片进入中段后观感提升，因为再也不强行进入一样平常和微观，而是以情节去建构。最后的高潮以静观向动作的降服佩服告终，Cleo要搏击海浪才能维持仆人之名。这不是Cleo的胜利，这是海浪的胜利。卡隆对这里隐藏的反讽性置若罔闻。他还是适合拍大情节作品，《地心引力》多好。

  大胡子阿细

男人在什么年代都靠不住

  寒枝雀静

B＋ / 以为某种不即不离的视角提供了更为客观的观察体式格局，后来才发觉这只起到了抽空人物的效果。琐碎的散文式缀连始终没有铺陈出情感的暗流，到最后只和漫布全片的摇镜一样作空洞的凝望。而结尾更是以和《地心引力》同样的好莱坞体式格局抹掉了最后几丝残存的复杂性真实。仅能悦目而无法赏心的体验。/ 想了想还是可以升半星，实际上是一次好莱坞叙事下的私人记忆，因而不免孕育发生割裂，恐怕取决于观众更多能看到哪部分。/ 二刷：一刷时匠气做作的部分目下当今看反而制造了逃逸出一样平常生活的“黑甜乡残余”效果，就像不断“召回前世”的小男孩呓语一样，越抽离越置身其中。

  乔治洗衣机

第一个室内横摇长镜就想拜倒 所有的技术都臣服于感情力度表达 海浪击穿我的鼓膜 你无家可归 // 二刷 即便全是卡隆有意编织的情感漩涡又如何呢 我甘愿受困 [Atelier]

  影志

映射美好与幻灭的新生儿房那场地震，抢险与闲情对比的森林之火，痛苦到绝望的分娩戏，以及最后的海边救人戏…印象很深，也是这几场戏提高了原本琐粹的剧情整体层次和联系，虽然不如预期，但也在水准之上，2018墨西哥《八月》+《找到你》+《嘉年华》…噗！练武术的渣男，真的有必要全裸练棍么？闭眼单脚站立就是诈骗啊，边看边在家试验明明谁都可以保持住…

  Muyan

1015 极其令人失望的两相情愿之作，像是想要拥抱大海，最后却抓的一手泡沫。En présence d’Alfonso Cuarón

  shootingstar

一只狗拉十泡屎？泡泡新鲜？孕妇的肚子是橡胶？生的孩子也是橡胶？在孕妇前刷功夫棍？这是喜剧片吗？既没有8 1/2的独创性和对中上产阶级彻彻底底的了解，也没有童年往事的质朴，和饱满的人物形象。真应了一句话：没有金刚钻就别揽瓷器活，再棒的摄影也变成了炫技。

  哪吒男

女人在哪里，哪里就是家。

  匡轶歌

每次看到“形式大于内容”的评论就头疼。形式即是内容，形式永远是内容的一部分。观看的感触感染特别很是接近泰伦斯·马力克的《生命之树》，它像是一部导演私人记忆的合集，对这样的“私影像”，只能从情绪上去感触感染和接近，无法从故事和逻辑的角度去解读和诠释。它只是讲了两个女性，如何借助内在的女性力量，从她们生命中的一场情感劫难中存活下来，并生生不息。最魔幻也最凌厉的一幕，一边是千百个青年在街头挥舞着棍棒和枪支“闹革命”，另一边是夜幕下医院的门里门外，千百个孕妇捧着肚子在踱步待产，在产床上劈开双腿嗷嗷嚎哭，千百个婴儿诞下，还有千百个新生儿在地震中侥幸活命或不幸丧命…

  停用

SO POWERFUL! ACADEMY AWARD!!! 其实这部片让我想到前不久看的Zama，有不少相似的地方，包括个体与大背景之间的融合关系和对自然的景象捕捉，但是各异的地方又令我感到同质的震撼，两部片年度Top3。

  比多

不喜欢。反高潮到如此地步，像缺乏激情的性爱。令人沮丧。我觉得《罗马》“失败”的地方在于，导演是地主家的孩子长大了，想用长工的视角追忆革命童年。这种错位使得自己情感很尴尬，观众也就跟着莫衷一是。

  邓安庆

是一个中篇小说的量。人物是融在一样平常生活中，几乎感觉不到刻意的情节推动，这也要求观众安静冷静僻静下来，一起走进那个封闭的院子，看女佣和主人家的生活。她们的生活一点点地走向低谷，到了某一刻，崩塌了。在海边的那一刻，电影“飞”了起来，有了象征的意味，但依旧落实到一样平常中去。人生哀沉的况味是一点点“煨”出来的，看到后面不由得落泪。真是我喜欢的电影类型，昨晚看完，今天还在不断地回味细节。丰富、细致，又有余味。

  姜不停

诗情，细腻，波澜不惊地绘出女性的性格与命运。有几个时刻，卡隆对女性的理解令人惊讶。她们对自己的悲剧始终心知肚明，却仍忍受着不言不语。70年代的墨西哥城，或是主仆之间的阶层差异，也没能阻挡悲剧碾压过每一个女性。无力挣脱，令人窒息，但她们却偏偏在溺水的边缘爬上岸，大口呼吸。

  柯里昂

父亲出门踩的狗屎，母亲路上遇的“车祸”，都像是某小我私家独有的羞于启齿的尴尬往事，而新大年夜里女佣收到的那句“一切顺利”的“诅咒”祝词，俨然是藏于无数往事中的一则悲伤玩笑，当结尾Para Libo的名字闪现，才终于印证了这就是一本写满哀愁和苦痛却又情真意切的回忆簿...因此，相较于用或感动或失望的语句简单归纳综合，把《罗马》放在卡隆作品堆里进行回溯可能更合适，从这个角度看冲着「年度力作」之类噱头慕名而来的观众或许一入手下手就遗憾地弄错了重点…这段遥远的七十年代往事，在卡隆镜头下显得尤为真诚，而动荡岁月里的主仆更是屡试不爽的经典设置装备摆设，但即使有一万种俗套拍法，此番重回故土的卡隆还是将全片拍得特别很是隐忍，谁说技术流就不克不及有小儿百姓心...临近结尾的海浪一幕大概很长期都会停留脑海挥之不去。能把童年记忆影像化的导演，着实令人羡慕。

  舌在足矣

4.5。这种以个体、家庭为切入点反映大时代的片实在太多，但就如最后那一波又一波的浪花，依旧能冲击观众的内心。各种大场面群戏尽显卡隆崇高高贵的调度水准，音效更是做到了最大程度的沉浸感。有意思的是不仅片名相同，整个电影也有那么一点费里尼的感觉。但与「悲情城市」等同类型的大师之作相比，尚有距离

  Ocap

Cleo的重生发生在大海。所有领先于她、象征其被动性的横摇被一次浩大的侧跟所推翻，那一刻她的主动性达到了极致，开麦拉与我们再也不是她活动空间的掌控者，她迈入了墙上倾斜的画，脚下一样平常的浪潮上升为外化的内心浪潮，她倾听又还原了自我、收获了圣光的沐浴与全家的围抱。剥离走马观花的政治图景和浅尝辄止的女性议题，《罗马》终究是对一次成长本真的反映，它的美妙的地方不在于私密，而是这份私密的忘我。

  大島

看了一个多小时才理解不是在罗马