纳米比亚的沙漠

  rainraingoaway

一种无知者无畏的例子，所有的人物作为工具出现只服务于主人公的自恋。如果电影只负责表达和宣泄情绪的话，人与人之间的误解恐怕只会愈来愈稳固。当双向、原生家庭、性别身份和父权都只作为符号出现，我们永远无法深入一小我私家或者一种时代情绪，但人们总是喜欢这样“年轻”的态度。

  1900

SIFF 5/太长了，如果短一些我可能会很喜欢，不可否认的是，女主真的很好，很细节很生活化的表演，那些陷入自我（无缘由的懵逼和力所能及时刻）被困住的模样形状也是极其的自然。前半段比后半段要好很多，中间让我可以或许短暂共情的缘故原由是因为自己刚从学校那个大棺材里逃离出来，日常平凡大多时候的我也是这个吊样子，非男人非女人是死人，讨厌别人也恶心自己，毁灭倾向不仅对外也冲内。对当下手足无措，对未来不可言说，家人的简单登场与对话却没有深入的展开，阶级问题一带而过根本没有想要展现矛盾，仍是专注于一些私人化的情绪表达。其实一些东西不明说就已经施展阐发出来了，但是非要给这个厌世情绪的加一个原由属实没什么必要，反而显得刻意，最后一个小时简直太折磨人了，无意义的对话与肢体冲突，使得本就令人抓狂想死的生活最终完全沦为一种“听不懂”…

  沈念

特别很是纯粹的有趣！！！喜欢这种视点、态度、感性，意见意义，从故事到叙事体式格局都很鲜活，充满了生命力。结尾从“听不懂”到「わかんない」，女主角的表情从谈笑到悲伤。所有的吵架和冲突原来都是因为“听不懂”，从头至尾男人与女人都没能在一个频道上。究竟是怎么了呢，同样是人类却像是在用两种语言沟通。看到唐田的那一瞬有点想哭，感觉她已然成了某种神秘的符号，什么都象征着，又什么都不象征。

  藍色大門

# 26thSIFF-3特别很是特别很是喜歡。因為某種程度上太像我的人生側寫所以看得又痛苦又有感觸，好心碎，又哭又笑的，原來我們都生活在沙漠上。

  难遇

看到唐田的那一瞬有点想哭，感觉她已然成了某种神秘的符号，什么都象征着，又什么都不象征。

  Kinyuan

@Cannes2024 另类身体表达：用做那事的姿势打架，或者说用打架代替做那事。

  海带岛

河合会成为大女优

  Peter Cat

正如任什么时候代的年轻人都将在不同的都市景观下留下其燃烧的痕迹，她的恣意、自由与内耗、自毁，只有这一代女孩才能拍出的女孩电影。

  蓝詹

导演不愧是娄粉，拍了一个超级大号女人渣（换成男好理解吗？）的作妖记。然而这套四处都似乎在哪里见过的手法真的不顶，我已经见过N个日本女孩在窗口站起伸长腿撅屁股的背影了。新人needs something fresh.

  btr

#SIFF 今年戛纳导演双周作品，比《傲娇少女爱作战》上了几个台阶。一部极为敏感、深入内心的电影。河合优实的表演充满能量和冲击力，而镜头几乎亲密而自由地跟随着她。结尾与中国亲人的手机视频如同彩蛋，「听不懂」既是人际关系的隐喻，也包含着导演（母亲是中国人）和河合优实（祖父是中国人）对自身身份认同的探讨。

  怪櫯櫯

反胃作呕的调情糖果，流血的爱情信物鼻环，二十四孝男朋友孝完女友孝老板，道德审判男朋友却又以同样的堕胎梗玩弄前任，捡东西是服从测试，不自觉的反抗，以暴力代替性爱沟通，有人以恋爱疗愈病情，有人以创作理解人性，纳米比亚沙漠是心理医生的沙盒，是遥远的动物世界，而听不懂是人类共同的终极命运。声音细节做得很好，上一次厕所戏让我印象深刻的还是《世界上最糟糕的人》呢。喜欢这种不是为了符号而符号的叙事，全然在生活中以血肉之躯抵触触犯带来的体验。

  正在贾想

【2024.6.20上海商城剧院26th SIFF】我被前排高个儿男罚坐两个半小时。

  momo

前半段很好，后半段都不像同一小我私家写的剧本，感觉纯粹凑时间的。女主的奶奶应该是日本在东北的遗孤吧，挺有意思的人物背景；聚会时从纽约回日本的两夫妇也挺有意思，对女主既热情又隐隐地歧视，这些都没深入下去，仅仅像是剧情的装饰物。后面打架的篇幅太长太无厘头了，难得演员信念感都好强，什么奇怪剧情都演得毫无表演痕迹。（但唐田英理佳的客串太出戏了，她真是我见过“自我凝视”最严重的女演员。）

  世界的焚像.

2024SIFF# 开场第一个镜头便显现出强大的野心，一样平常化的身体随时都可能堕入不可控的深渊，但又风雨飘摇地维持在临界点上。表征、媒介与躁郁的时代症候在线上问诊的那一段被全盘抛出，想了解自己的唯一途径便是为自己的症候命名。唐田出场的那一刻让人梦回《通宵达旦》，关于中国与日本的隐喻特别很是有趣。不出意外是今年上影节最佳了。

  KID Y

7.0 前半部分很好，用镜头的变焦和晃动捕捉到了细腻的情感变化，而后又退化成宣泄情绪的叙事电影，好在补上了一场如梦如幻的女同戏码，唐田啊啊啊啊啊啊啊！

  阿飞

#77th Cannes#Quinzaine des Cinéastes 费比西奖。前后观感极其割裂的作品，前一个小时恍惚间看到《你的鸟儿会唱歌》般的轻盈和松弛感，到后半段却直线下坠，作为被虚无和困顿环绕的人物，不应该有这么强的感触感染力，因而行动缺乏合理的动机，进而成为一种癫狂和疏离情绪外化的附庸。女主的表演很不错。

  炯之

我只佩服她的男友，这样了都没提过一句分手。

  Charlottée

//戛纳补标 喜欢！绝对细腻女性化的捕捉，生活的无厘头，暴力的冲突和情绪，看完心情莫名很好。年轻的女导演和女演员，感觉最后的鼓掌两小我私家到泪光闪闪了✤

  Methy

关于那些注意力、媒介、爱情的时代病，以及还未被规训、仍感到莫衷一是的身体。绝对灵动的前半以及如生活一样平常令人抓狂的后半。

  白石春子

“听不懂、不理解”，为何有贴心的冻肉饼，却必须是拿起冰淇淋和香肠片；网上都有的道理，为何却说不出实话。能共情到让我头痛的视角，有太多细小的东西被捕捉并戳中我的脊骨。自私而自我矛盾，渴望自由又感到被抛弃，失语，绝望，直到抑郁和癫狂状态，身体和灵魂解离，仿佛都是我亲身经历过的。可怕的是她对着另一小我私家的大吼，同时也是对自己的呐喊——这样的人能创作出来什么东西，你能做一件现实又具体的好事吗？“所做的和自己所想也总是不一样，”所有人都是如此矛盾吧，意想到这一点的时候会想发疯。导演年龄相仿（准确地说更年轻）却已经拍出属于“我们的”那么多，真的很厉害

  十二辰子

很喜欢，ENFP大电影。她拍出来了那些我游走的，脆弱的，孤独的，无所作为的，无法清楚向人表达的情绪…

  烤芬

没想到看完相米我会调高对这部的评价...或者说和（男人意淫的）一颦一笑、举手投足都青春完美的少女比起来，事到如今我更愿意看（女性施展阐发的）肢体、表情、爱欲、脾气都毫不丝滑，甚至说是与世界激烈摩擦的少女，比起满分的笑靥，我想慢慢滑向抑郁才是少女的自然状态。开头特别好，比相米的雏鸟般总是蹦蹦跶跶的女孩不同，河合跑起步来像一只大鸵鸟，她的长胳膊长腿其实不优雅，而是有种难以言喻的不协调感。这种不协调感逐渐堆积，最后以与男朋友“干架”的形式爆发，这段的设计和表演我也觉得很妙，是一模一样文化和阶级状态下的《魅影缝匠》。我不是很喜欢结尾要去看咨询师，感觉有些弄巧成拙，无需病理化，仅仅“听不懂”已经足够，而且后半段也愈来愈拖沓，控制在两小时以内可能会显得干练很多。

  EnWaffle

河合优实跑起来的时候，双臂下沉，身躯前倾，仿佛要把整个自己抛出去，这部电影就是由这个奔跑的姿势展开的。对说教的缄默沉静、抗拒，再到用暴力去摔打一切，逐渐进入一个纯粹的动物世界，又时刻在解离，时刻从屏幕里观察着动物本身、作为动物的自己、还有来自异国他乡的动物亲戚们。银幕内外，所有的动物相互窥视，说着不相通的语言，却为彼此相同的疯狂发笑，同时对着彼此的伤口流泪。✤✤✤

  水原吸管

河合優實新生代實力派認證⋯⋯但真的我已經看夠日本新世代導演自以為是地剖析青年生活的作品了。

  纽特·斯卡曼特

很多时间女生都是能自在操控自己身体的：挣扎着从床上起来 在冰箱翻着爱吃的零食 或者夸张地与男生打斗… 但总有一些时刻 她的身体会像突然失去着力点一样变得漂浮 而这些时刻总是无法解释也无法被描述的#SIFF

  消极

siff2024@和平影都 原本四星，评价都快写完了，夜宵开启。我妹说了她的观点，打通了我的理解，原本以为沙漠是对《通宵达旦》的某种回应和具像化，目下当今的理解是，这是一种对电影的构造，填入足够多的信息用于解读，每一种都是具象而有多元意义的，但是“看电影有什么用？”“听不懂”以及“纳米比亚沙漠”这个标题问题亦是一种无意义。

  一匹马赛克

河合优实的表演真棒，几乎纪录片一样的镜头，可以或许如此松弛地施展阐发出各种复杂的情感，是整个片子的灵魂，同样成就她自己。稳稳地集中在加奈的小我私家情绪探索上，私人影像一样平常的窥视感，私人化的影像质感审美太棒了。虽然现实生活里我很讨厌这样的人，但是也能完全理解这样的人所身处的迷茫空虚境地，结果这是时代病，且越发严重。惊喜看到唐田英里佳的现身，依旧灵气十足。前三分之二都还挺不错的，后三分之一伴随着加奈的双向情感障碍而让观感特别很是烦躁不堪，如果片子集中在90分钟该多美妙，但刻意的冗长枯燥也正是想传达虚无情绪的目的，喜欢的人会爱不释手，接受不了的人会愤怒离席。

  要地本地飞鱼

爱欲如炽热沙漠里的取水点，焦渴时如逢甘霖，满足后百无聊赖。千禧一代的恋爱同居生活，细节满满，抓得很好；作为女性导演，对敏感女性的空虚、无聊、躁郁、情绪化的呈现饱满，就要破壁而出了，男导演几乎很难拍出来。相爱容易，相处困难，这是永久的难题。结尾那句中文“听不懂”几乎神来之笔。

  megaclubdiolis

感谢山猪老师字幕。果真是已经过了看这种无病呻吟的作比indie会感到触动的年龄吗。整得也太长了

  寒枝雀静

D / 除了局部的姿态捕捉之外看不到更鲜活的叙事动力。而这种极其直观的身体强度又和主题上对特别很是外在的所谓日本性东亚性的急切归纳综合几近脱节。到了末段进行病理性的诊断甚至加重了这种标签化的处置惩罚。整体因而特别很是拧巴。

  マツハラ

好会演好会拍！由全景镜头入手下手在人群中捕捉到一片当代年轻女孩的缩影-用开麦拉记录下她无可预测的身体姿态，难以言明的情绪和桀骜不驯的自我时时如熔岩般喷发，以及疲倦与愤怒作为对世界的回应，真的好爱Yuumi诠释的カナ，一个我从头至尾都完全、完全理解与代入的角色，仿佛已经认识她数年

  木卫二

帶回家的天堂鳥，与流媒体上的纳米比亚，再次演绎了年轻版的“生活在别处”，躁动的灵魂，经由过程身体的大开大合，近乎狂草书法的宣泄形式，在室内房间拉扯撕打，纠缠一团，而一到外部环境，主人公服膺于社会本能机能角色，有听其自然的青春破浪情感速食，也有一次次掉落，“听不懂”的内心苦疾。

  法外之徒

像AI一样工作 像风一样生活 像小动物一样爱 也太当代了！

  parachute

好久没看到这样充满灵气的年轻化的日影了，找到了一点当年第一次看【通宵达旦】的感觉，而且还是更年轻更女性的。「ハチクマ」不是熊，「ウミネコ」不厌海。未来是少子化和贫困，接下来我只是为了糊口生涯。河合优实好适合大荧幕大特写的一张脸！！

  Pincent

7.2 从身体、空间，到各种原地踏步的无效性。在乎人物状态，书写一种新世纪跛脚的包法利。许多场戏的拍摄体式格局与声音设计都有些设法主意。

  Luka

【和平影都】当代女性作者影像，第一部长片完成度这样已是令人惊讶了。导演对演员身体性的捕捉过于精准，可能这就是女性创作者才能完成的事情。前3/4特别很是流畅，脑海中叠加又分析了好几百字和五六个导演的名字。但看到最后才发现导演用特别很是松弛的体式格局完成了主题，唐田的出现是必要的，虽然有些地方导演用力过猛了。称赞一下今天的观影体验，电影院特别安静，大概晚上8:40能来看这片子都是真爱了吧……

  Acchan

#26th SIFF# 很棒的当代女性私影像，情感障碍版的阿克曼，两者互补。身体和情绪取到了一个精细化的连气儿值，即自始至终，女主的精神健康水平被动态地呈现，同时带来病理性症状之下的隐秘情态流转。自然倾向的影像提供了如沙地般柔软的致密度，以区分流俗的抑郁型气势派头，(即不依靠通俗地明暗对比光线强弱等外化形式)，仅是尽力捕捉沙地的连气儿性面貌，这便是沙漠的魔力——无边际地空无，也是女主情感障碍的写照。那么影像在感知层描绘了这样一副景象:她的身体正在被沙漠的热浪所蒸发，逐渐瘫软无神同时燥热难耐，快被淹没却力所不及。沙漠本是逃离外界噪音入侵(不间断的背景音和画外音，如电视音、他人的交谈、从天而降的外语视讯、倍感压力的亲密关系等)的私人治愈地，却渐次成为新的心灵墓地，也即当代女性无形的精神困境

  西楼尘

无论白蚁还是熊猫蚁，无论脱毛还是扎鼻环，无论捡起筷子还是烟灰缸，无论做那事还是扭打，我们都是互相听不懂的人。去世的朋友最终成为谈资，顺遂的感情最终变成往事，去脱毛的都是没有思想的人，去问诊的都是想了解自己的人。他把领导当成上帝，他将堕胎视为儿戏，自己不过是纳米比亚沙漠里渴水的羚羊。

  Landy

还没有確立關係的前半段，女主角河合優實時而漫不經心的遊蕩、時而靈動闊步的身體表現，說明這是一部十分講究人物「姿態」的作品。不確定的三人關係，契合女主對愛情的遊玩心態，因而更能接納任性、肆恣、謊言、自由等不為單配偶制的社會規訓所容許的特質。但是，當河合做出選擇，結束高自由度的三角關係，投向相互綑綁的同居生活時，前半的靈動和從容再也不，逐漸轉變成後半不可控的躁鬱症候，「聽不懂」——內心感触感染不被人理解，彷彿置身沙漠的孤獨——正是男女交往、人際關係的癥結所在。前半關於死亡，出軌，墮胎事件背後，那些不為意的情感/情緒，滯後地河合身上爆發：不受控制、收縮的瘦小身軀，極具挑釁與攻擊性。打架取代了做愛；日復一日的爭執又化成維持生活現狀無法不履行的表演義務，這種彼此內耗，瀕臨自毀的負面狀態令人窒息。

  匣中猫

喜欢那些脑内抽离的画面，让撕打变成纯粹的运动、被拒绝的咨商、绕着篝火的玩耍。其实一直以来蛮害怕这种亲密关系所带来的互相伤害，而且也确实这种伤害是客观主观都好都无法避免会有一定程度酿成的、不可逆转的损伤，但看到一遍又一遍不耐其烦的忍受，直到最后承认“TING BU DONG”的坦然，有一种——或许刻意回避的温柔也好、低三下四的“服输”也罢，都比不上坦诚的沟通——的结论，结果突然就有一种与剧中人一同搞清楚自己的感情为什么左右摇摆的痛快酣畅共感。河合优实自始自终地有一种天然的厉害，整体cast也蛮豪华，但又是一部趁热打铁的新电影。