我这一辈子2024

  嘟嘟熊之父

非抵抗不合作的失意中年女性治愈之旅。前段是欧容式的现实困境提炼融合轻快情景喜剧，后段调转至汉森洛夫式破碎伤感私人的人物侧写，从不断与观众设立建设对话走向背离。不够新鲜，但足够真挚。

  TWY

+

  迷宫中的站起来

+，虽然主旨大致上还是对中年困境的描述，但施展阐发方法上，在法式尴尬冷幽默与女性情绪化展示之间做了很好的平衡，伴随着剪辑跳跃的节奏，让观众其实不拘泥于对人物的共情，而是又有如在看一部Serge Bozon或Pascale Bodet电影，体会饶有意见意义的人物关系。

  Parity

3+进入不了法语的幽默语境，但越接近结尾确有一股涓涓的伤感涌出

  Ada的B计划

+

  KID Y

7.6 小品即视感，人物功能化明显，但伴随着主角呶呶不休的喃喃自语和无处安放的紧张神态，悲凉的底色也不断侵入，是对死的恐惧，也是对生的向往，也许这才是真的“Barbie in the real world” ， Agnes Jaoui 演得好。

  雕刻时光

第六届海南岛09。77届戛纳双周。挺轻巧的，大概是导演自己的内心写照吧。

  rass

Vu

  酱桑

【7】相当有趣。像是看到早期许鞍华拍的《姨妈的后现代生活》。开头在Word文档中把电影片名两个组合词拆解并调侃字体审美，本身就在玩一种特别很是新潮的电影解构模式。后面看到了过往生活剧难以看到的场面，经常在外面餐厅看到聋哑人士推销，在电影中出现这个特别很是新奇和令人眼前一亮。对身体的使用与展示也得体且不沦为议题性。后半段变成出走片以及电影晕厥的使用不太喜欢，有点编不下去而偷懒的意味。但又如何，电影就是讲老去生活的姿态。

  giuliaducasse

我 - “天啊，莫明其妙地和《永恒的乳房》呼应。”友人 - “天啊，第三段真有点像《杜伦综合症》的重制版。” 我俩 - “Pascale Bodet forever ! ”

  寒枝雀静

C / 细碎的生活片段中自如延展的戏剧性，每一个片段都具备一种不均等的颗粒感。当这些颗粒汇聚成主角生活中无法穿透的时间障碍之时，每一次透明的对望都让我们感触感染到”看见”的可贵：或许是一个剪辑所带来的单向的义无返顾的目光与姿态；或许是透过千里镜抵达的一个模糊的注视。

  Kinyuan

@Cannes2024

  冷场后

I am so touched…it makes me think about my mom and myself too…am I going to be a more interesting lady when I am older? But I am already a very funny person when I speak alone now at 28

  废话队长

双周开幕一个多小时的b嗑唠得我生无可恋，本来都打算跑了，毕竟被这个老太太硬控一个多小时，太有意思了，很多时候都不是在期待她身上究竟能发生什么事，就想听听她还能胡扯处啥来。看完理解了，女性中年危机的话语哪怕在欧洲电影里也是缺失的，所以它以纯熟的姿态，立马就占据了新鲜感。我这一生，也想在别人的坟头上插小旗蹦迪

  VT_

4.5星/戛纳Q&A场 / 有点像 世界上最糟糕的人 小幽默（法国人笑得很大声/ 这种随性的反倒是很有意思 喃喃自语 自演在现场也很像身边随处可见的中年妇女 /可能这才是生活的本质吧

  Cardinal

【C】谈吐障碍与喃喃自语成为尴尬的来源，而在岁月中问寻答案必不可能如「托尼」般在尴尬中提炼强有效的情境。至少，在人物的拙态中看到不安与孤寂，并在最后找到了答案，回归山野，翻越山野。

  zmh爱国党员版

挺可爱的 希望我妈妈也能够给自己送到遥远的北方变成Lady of 海拉尔这种

  Kevin

3.5 头半小时有点被摸不着头脑的法国人幽默劝退&催眠，但后面越看越喜欢，人物状态完全不受现实情境&类型预期的枝梧，随性的剧作和剪辑也在剧作里解构了中年危机&失忆通常的病理化描摹。过去的都让它过去、忘记的都让它忘记，没有什么是绝对重要的。在和子女拥抱&告别的时刻彻底击中我了，向总想让我们变得正常的社会宣战吧！

  白斬糖

人物的自溺让人厌倦，总在被动攻击地向外界寻求莫须有答案，其反衬荒谬的现实显然更有灵气，仍然是太小太局限的电影，看似临危不惧实则谨小慎微，一切为一个其实不可爱的小世界继续存续而勉强圆场。

  weiwei1069

戛纳第二日。特别很是复杂的观影感触感染。法国本土小品式喜剧，有欧荣式的在细节中彰显戏剧张力的气质。但喜剧部分过于本土，法国人哈哈大笑但我看得一头雾水。故事中对于中年女性困境的描写有一定价值，但仅此而已。

  任十八

2024戛纳第三场，今天看的三部电影里面观影过程最清醒的一部，全程笑点根本睡不着

  Qtn

神经兮兮趔趔趄趄 特别很是白人 特别很是有病 特别很是中年危机 但遗作属性让结尾变得不一样

  kiko

@77thCannes 导演双周开幕 私心给到五星 我承认这绝对是一部更适合大荧幕和电影节的作品 一小我私家在家很有可能看不下去 但我觉得写这么诚实又俏皮剧本暗地里的导演很伟大 一想到她离世了就好伤心 最后的音乐也好想流泪 结尾好极了 剪辑似乎预判了掌声 现实和电影的重合 就像我一直在怀疑那小我私家是否存在一样 掌声真的持续了很久很久 字幕消失灯光亮起后也一直在继续 太过感动的观影体验 以及我完全没有想到开场竟然见到阿诺德啊啊啊（gold coach） 预测一个拿奖（就它了

  明明無盡

#HIIFF

  锵阿锵

法国编剧&导演索菲亚·菲力瑞斯的天鹅之歌，她去年因癌离世，享年58岁，她以这部电影来为生命摆渡，既是自我发现的旅程，也是进入慢性抑郁的一样平常地狱。她最终选择用喜剧来书写遗作，用幽默的棱镜来映射女人经历重大危机，动荡的爱情，还有内心的恶魔，将自己病中躁狂的形象留在了银幕上。她绘制了一幅中年生活的安静肖像，抓住了我们卡在内在和外在生活之间的临界状态——我们记不住的回忆，和回不来的沉思，还有，生命的尽头并不是一团漆黑，而是苏格兰高地一方一米长的芳草地，任你在上面驱逐音乐，享受寂静。生命以痛吻我，我报之以诚实和搞笑（144）。

  大象席地而坐

24戛纳电影节 导演遗作 关于中年危机，生命意义和死亡 还是经典的法式幽默 就是大早上看有点犯困

  双晚

B-. Literally the Tortured Poets Department. 关于诗和远方的电影不可胜数，这一部胜在足够真诚。诚然并不是所有神经质的幽默都持续奏效，过于法国特色的喜剧梗也构成共情的障碍。但剧作本身其实不乏动人的情感细节，既有对文字创作者一样平常习惯和生活窘境的的生动调侃，也有接近生命终点回望时的通透与宽大旷达。若是能用更加利落的体式格局剪辑与组织，会是一部更好的电影。2024.5.15 Croisette

  40 kg d’espoir

人生中第一次盯实时字幕 估计给国外大导们延迟蒙了 不妨事一生很快就过去了

  dama

菲力瑞斯始终都是经由过程人物来牵动起笑料，极为简单的体式格局，无需去构造复杂情境，把人物扔到一个场景中，镜头拉进，再做出具体的内容（好奇什么是法国人专属笑料，也好奇为何要于佩尔来演）。此作到了最后，或许影像中依旧表面轻松，但所察觉的情绪已猛然变得悲伤。

  Muto

你知道什么是DS吗——芭比的「创意写作」课程与沙漠中的「心理咨询」构成镜像：前者用文字编织中产阶级的自我救赎幻觉，后者以话语疗愈殖民创伤的裂痕。当芭比在键盘上敲击「我55岁仍不知自己是谁」时，沙漠中的清洁工正将慰安妇档案塞进碎纸机——书写与清理皆为权力规训的表演，前者将女性困境包装成文艺消费品，后者将历史罪证转化为可消化的文化残渣。黄背心既是《芭比》中女体被物化的时尚标签，亦是清洁工制服上洗不净的汗渍，暴露出阶级与性别剥削的共谋性。导演用法式冷幽默解构中年女性的自我觉醒，恰如《纳米比亚的沙漠》以创意写作课掩饰笼罩殖民史的暴力逻辑。当芭比最终在乡村找到安静冷静僻静，清洁工仍困在殖民旅馆的循环清扫中——这种「虚假和解」实为系统性的镇痛剂：黄金项链的光泽遮蔽了镣铐的重量，心理咨询的话术润饰藻饰了历史的血腥——DS

  莫失莫忘

#77th Cannes# 6/10 徘徊在一样平常碎片，笨拙的在各处移动，最终抵达稍显疏解的出口，却又出人意料的忧伤，但也真挚。

  賽珍珠咬打火機

cineville 397 @FilmHallen 英字 无法明白精神状态。

  冬客

【3】脆弱得像个鸡蛋，自嘲式的以及尴尬情景式的幽默就像试探式的敲击，不知到何处就突然碎了。没有寻求答案的意图，流向近乎本能的走向溯源和开放。接近第三段这种苍凉才随着空间有所逸散和发酵的出口，组织得不够有魅力。

  Théo

疯疯癫癫地自我创造，一位诗人，一些小词：« PAF... PIF ! YOUKOU ! »。她会将写着自己诗歌的纸张不小心落在地铁上，散播着诸如“中间带圈的麦片”的可爱词语，就连自己儿子（“你不会恰好有一根搅拌棒touillette吧？”——“我有。”）与医院的照顾护士人员（“方方Fanfan”们）也被影响。但她同时也吸收，一下子拿到一个打火机，一下子找到孩子们插在泥塑上的香烟，她纠结与跑步上那些奇怪的单词（“一个像倒过来的N或狗爪子的湖”，“takakkaw”但最终将它们化为己用。这种双向性或许是Fillières最感人的创造：当Barbie在一张薯条纸上发现一块仙境时，她入手下手自我创造，为自己创造一片土地，一个拿着尤克里里的男人。

  Chrisvon

+

  记忆面包

没想到是戛纳目下当今为止看的影片中最喜欢的，在知道是遗作之后很多片段更加动人。没什么是绝对重要的，享受人生吧

  Nadia

这个翻译特别不好 应该是 《我这辈子就这嘴脸》一个偏奇怪的女人 是社会主流价值观里的奇怪 但偏偏又很可怜 制作上略显粗糙 没有配乐 比较法式艺术电影 但这样的人物跟故事能拍出来也值得鼓动勉励 如果能找到于姨演肯定会更好

  无状态

3.5

  荆棘密林

一个让人难过的故事，但是还好我们有音乐

  Mr. 让冯斯基桑

无论什么，也不比精神健康重要；无论什么，都无法代替独立的自我。看完这个电影，觉得子女、金钱、工作都不如“按自己喜欢的体式格局度过一辈子”。