河马皮肤

  法外之徒

《让娜·迪尔曼》的跨文化重写 清晰与模糊交替的美妙视觉 戴上隐形眼镜即进入一样平常循环 重复性行为将人物牢牢钉于某种固化的轨迹 摘下隐形眼镜的瞬间 景深都随着它的干枯而消逝 为了所见能永远鲜活 在隐形眼镜干枯前将它制成标本 银幕上让娜·迪尔曼一次次撞向银幕 习惯与她撞击银幕的轰鸣声共存 就像雪山旁的居民习惯与远方的雪崩共处 画幅比例收缩将她束厄局促囚禁于“家庭开麦拉” 但影像又是一扇隐形的窗户 每一个触及门把手的瞬间 每道电脑屏幕的裂隙 如同河面上的冰层入手下手消融 她撞碎的玻璃化作水蒸发 雪崩声再不曾响起 寂静取而代之敞开 搭建自我超越的路径

  Ada的B计划

死人味。

  齐马不很蓝

2024poff 很有意思

  Hiina Kapsas

一场「让娜・迪尔曼」从「内陆帝国」的出逃。对宣发口径中的「女权主义」难以苟同，如果片子真是瞄着女权拍的，那感觉反倒是没拍出来。但仅从小我私家观感出发，让娜与第四面墙实实在在的「互动」(咣一下撞了上去) 是完全打破观影习惯和预期的，此外还有若干处声音处置惩罚，都在主动挑战经由反复观影而形成的惯习。除了实验性地镜头组接与声画对位外，影片仍由一条朦胧的「内陆帝国」般的情节贯穿，虽然看不懂，但依然很吊胃口，不会泄气。片中公园里有不少八九十年代的邪门儿晨练法，不知道是出于什么考虑……看气功跟爬行运动，真是莫名有点儿「内陆帝国」的恐怖感。

  富拉尼又称富圣

十一分钟毙掉画里画外、戏里戏外、框里框外，你到底想表达什么？建议创作者去看看egoyan的《月历》别人怎么在拍独立电影，你怎么在拍

  绘枫

停留在字面意义上的生硬联觉，没什么生气希望的电影。

  Jiajiachan

我是小我私家觉得所有的电影创作者都得接受（或自学）最基本的电影叙事教育，从文本到视听上的，就有时候这事无关于叙事，但接受一下这样的教育总归是好的，因为不是所有的问题都是可经由过程作者性来辩驳的。PS里面的贯穿配乐前奏一响就让我脑子一下蹦到放《METAMORPHOSIS》的抖音和b站上西格玛男人短视频

  Pincent

7.6 眼睛与开麦拉；《让娜·迪尔曼》与《假面》；生活中不同声音或画面联结的想象；等待银幕内外界限融合/破除的瞬间；女性闲暇时光的联觉通感游戏。

  谁砍倒了樱桃树

+，似乎只是在拿影像各式打比方，所孕育发生的联觉微不足道。僵硬的模特在各式的界面穿来穿去，那些鲜活的一样平常体验还没真正发散就被碎片化的剪辑（如同影片中无法预测的快门）截断成毫无生气希望的标本，让其意指被其他事物混沌地取代。最后似乎只留下一系列的容器，和语焉不详的填充物。坐立不安的体验。

  blood orange

-

  月亮出來了

#POFF2024#

  Cardinal

【B–】很可爱的起点，对于物质的观察，然后经由过程声音与知觉创造奇特的联系。而荧屏毫无疑问为这种联系拓展了空间：从线，到几何，到立体，再到界面的突破。难度在于整体的组织上，以内外的人物互换进行落笔，尽管它没能引申出什么含义，但勉强还算接住。

  筱原桜

需要思考让娜迪尔曼对于这部电影的意义…（也许是指向一种庞大的虚构的雕刻带来的畸变）剪辑的问题不在于太少而在于太多，现实与电影同样地虚假因为电影不会留存给我们Jeanne的呼吸声，即使是一个简单开门的动作。早已在形式的历史中被剪碎，陈列每一项词汇量的电影。（如，水的波纹

  我喝奶茶不加奶

没啥意思，如果能像《让娜》一样使用长镜头，或许僵尸味就不会这么重，否则二者共存的画面就不是联觉感触感染，而是巨大的对比差距

  ξ

“拍到了吗？”语言歧义的断裂，由此知觉联结，手指摩挲。移动的能指链牵引动作、几何与介质，物理性质柔软可塑。于是世界成了纸张的斑点，经由过程声音引导，线条描摹出可能的可爱形状。当然，还有福尔摩斯二世变体惊悚意味的让娜迪尔曼，关于电影实体的想象。

  Mr. Lei

#PÖFF28# 不為難自己了，密恐真的看不了

  phaedrus545

中英文名字的区别很有意思，对让娜的neta让人意料之外，全片的文学性很强，值得多看几遍

  Q影誌

嫩

  字母君

找不到韵脚的可爱小诗，充满出其不意的跳跃，就像日光曝晒下的河马自顾自流着红色的汗，奇妙，但又绝非取宠的虚晃一招。

  To the Moon

其实感觉很不错。一场明显的联觉实验&对摄像机的开发使用——显示屏、DV影像、第四堵墙（直接“撞破”而不是“打破”）、投影。解构《让娜·迪尔曼》，假发的扮演感很强，某种意义上又与“让娜·迪尔曼就在我们身边”恰和。以及还有某种意义上的悬疑和cult因素（？）就是整体的编织感不是很强，很多东西没解释清楚，实验性超出具体剧情太多。BTW女主发型好萌噢。

  匣中猫

明明画面这么清晰，但却还是有种怪核风味贯穿始终，而虽然neta《让娜迪尔曼》像是要大谈女性主义，但感觉最终却呈现出一种沉溺在影像中，自以为自己是饲主、创作者、镜头暗地里的人，自我却最终被影像中他人的创作给取代的当代文青肖像。喜欢让娜与镜头上被抵触触犯的裂纹结合在一块儿像是长出猫须的那幕，其实会想看到更多看似这种无心插柳的巧合吧，or需要重看。3.5归3。

  只抓住6个

投影里的假《让娜·迪尔曼》控制现实又被现实控制，真实的现实世界可能只存在于主人公的摄像机里

  折叠兔

透明而坚硬的东西碎落在地板上时，在地板上面前目今光的形状；雨后路边水滩的反光，穿过镜头更为闪耀——一切界面都是透明而滑润圆滑的，如果电影和生活之间存在边界，那它一定是由玻璃构成的，也正因如此它可以任由想象将其穿透和打破——《河马皮肤》让我感触感染到的，正是这样一种愿望。对玻璃的爱。

  ILM

二星半，看的很乏，好没意思，千万别为了搞艺术而搞艺术

  狱友190589366

【1899】感觉像一种联觉电影。太多类似于眼睛/摄像机的联想占据了太多。除此之外就是荧幕内外的联想。最喜欢：扮演的让纳迪尔曼在桌子上滚杯子，而女主走到屏幕后面，移动，让屏幕上的桌子扭曲了。

  莫失莫忘

6.5/10 很可爱的电影，却又每时每刻散发出难以捉摸的诡异的梦核感，“机械”式的一样平常随机生发出意料之外的魔法瞬间，只可惜更多的是一种简略单纯拼接。

  Gooner✤

我还是不够文青✤ 看完很懵 玻璃化成水 和 隐形眼镜化作雨水 啊这…

  木易

网络高清版资源 影像里的人物打破第四面墙 有意思但过于流于形式了

  Satoko

对微波炉说话感觉挺可爱的

  狗闻嘘

奇思妙想太多了。画面声音转场都很妙，但是没看懂。

  在地为霜

一种以形式和联觉对形式的结构