落叶归根

  艾小柯

大人物的悲欢。沿着公路，看中国大地人情冷暖，世态炎凉。笑得利落索性，也堵得难熬难过，还有默默的小感动。

  Eve|Classified

我突然才知道公路电影多适合中国。中间有些段落，一些风景+风俗的融入实在太赞了。

  布宜諾斯

不是喜剧，是正剧

  小米=qdmimi

赵本山大叔果然强劲，甚至都忘了张杨

  dada

我不懂导演不懂制作不懂镜头 不懂剧本不懂包装不懂目的 不懂那些后天学到的才能与知识我只懂得每一个人生来都该懂得的一点点东西

  私享史

“我多快乐！”现实主义！公路电影！川藏风景！笑中含泪！夏雨那段最触动我！老赵演得很节制！不过看完还是悲哇！但愿出个导演剪辑的足版！长途汽车上的人情冷漠、到现代人的情感脆弱和精神空虚、再到开黑店、工头发假钞、非法采血、收容站改救助站、三峡移民……

  Ada

中国最好的公路片！没有之一！

  苏比

出神入化的演技，看到最后差点落泪了。只是中间的漏洞还是挺多的。

  理想多钱一斤啊

本山大叔是表演艺术大师。有一天他去世了，我真的会哭的

  隆咚锵

有些乐观是那么难……

  狗

目下当今的电影都拍得太大了，我喜欢这种“小电影”。

  书店老板布莱克

如果我的家乡是一条大路，我就是一辆汽车，我跑啊跑，我多快乐！如果我的家乡是一颗树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我多快乐！

  匹诺曹

完爆《绿皮书》这是可以说的吗？

  元宝宝

赵大叔很好的把握住了一位不负嘱托的老实人的形象。这部戏里看似荒诞的安排实则折射出人性的真善美，大叔自带的幽默感反而更突出的映衬出人生的不容易与坚持，还是很不错的。赵大叔不是只能演小品，只要选对剧本，演技还是值得肯定的。

  此昵称已被占用

我四川的，不满一岁的时候，父亲去打工，糖尿病发生发火死在半路上，后来，我外公去把骨灰带回家的。10年后，再次看这部电影，依然止不住地泪啊！

  薇羅尼卡

老赵表演张弛有度～

  文泽尔

落叶归根，入土为安.实际上是一出黑色幽默.有一部分段落极好，但是宋丹丹和赵本山的情戏部分实在是太造作，破坏了整个片子的协调感.张杨摧残浪费蹂躏了一个很好题材的可能性，如果这个剧本可以或许再用心写写，所可能取得的成就应该比目下当今的成品要大得多

  朝暮雪

中国最好的公路电影之一。

  ζωήιδ

大人物的悲喜。寒假里看的，让我连哭带笑，嗓子哑着过了那个年。

  梦梦梦梦

一个大人物的悲喜，笑的同时思考人性，看完又让人深思。赵本山真的是一个好演员，老艺术家。

  渡边Azalea

时隔十五年看这部电影也太好了，当年我们也许会批判电影串联社会新闻的生硬，目下当今看来这真是魔幻的现代化冲击下的中华大地。温情脉脉的乡土情义退场，年过半百深圳打工，抚恤金是假钱，盗窃和黑店洗劫，卖血换钱，三峡拆迁，冰冷的现代化滚滚向前。

  某茶君

居然是部公路电影...期待的笑果并不是很佳...不过有些镜头还蛮值得回味的...

  Panda的影音

饰演老刘尸体的洪启文的敬业精神，打从心里令我敬佩！

  影志

07赵本山最新暴笑贺岁喜剧大片 让人笑着哭的电影 一部净化心灵、震撼人心、贴近人性的电影

  豆瓣天后董小姐

比他妈的人在囧途强的没边儿

  根

像日本电影

  lltzahd

本山大叔躺在给工友挖好的坑里，看着蓝天白云说到：这里太舒服了，不遭这罪了，兄弟，咱俩一起享福去吧。本部电影最触动我的台词

  左胸上的吸盘

蓝光重刷。勉强及格。和张扬后来的《冈仁波齐》还挺像的。张扬的特色还是圆熟，你能感到他对各类经典电影的化用，火葬场的烟囱让人想起小津安二郎……这段赵本山携民工好友尸体落叶归根的公路旅程，在一些喜剧表演的障眼法下面，设计了很多在中国电影语境里略显尖锐的内容——其实不侧重讽刺，而更偏重现实主义的展示，比如车匪路霸、比如经营野生动物的黑店、比如用假币做抚慰金的老板、比如不认拾荒母亲宋丹丹的大学生儿子……在余力为充满底层诗意的镜头里，与画面上精选的云南风光构成一种不断张弛涌动的人生况味。有趣的是，赵本山基于现实考虑一直在躲避警察，而警察孙海英介入这段旅程后，电影也因此丧失了戏剧性戛然而止，这似乎是编导的些许态度，结果结尾也是将淹没的库区，落叶归根的传统，至此却面临一种往昔的丧失。第一次在电影里看见真骨灰

  Psyche

volon提起来我才想起来这部片子，大概两年前看的了。怎么说呢，赵本山很会演农民，他演的农民是很傻的，而且是真正傻的。这种傻傻到最后就是一根筋，然而它也纯粹了，纯粹的东西就有一点儿美有一点儿有意思了。然而这部片子里还有很多东西，超脱小我私家的，它叫做民族与国家。

  宇宙熊猫王

赵本山是一位被严重低估的优秀演员

  鬼腳七

点子蛮好，就是做的不够。挺意外的是没写成个温情片，反而走上黑色幽默的讽刺路子。一路人来人往，碎了一点，力度也弱

  吴花果

剧本太垃圾了,完全是当长篇小品来演嘛!扛着死人招摇过市,死人的体重是活人的几倍,他扛得动吗...人们都知道那人死了,但是没人报警才是希奇列,竟然不知道求助警察和法律,最后才心甘情愿自己送到警察手里.细节处置惩罚的不够好,喜欢玩黑色幽默.最后在从没去过的完全不熟悉的万州,老赵竟然找到了死者的家?经不起推敲,总之太不现实.同样题材的片子,我宁愿看三峡大好人.还见识了骨灰的样子容貌也就是人死后的样子.喜欢他睡树下面的几组镜头.

  kindsos

中国人积重难返的文化。。对于家的坚持！

  苏乏

最近看的剧本中有一个把尸体送回老家的故事，要说矛盾冲突吧都有，但就是不透着真，重看一遍这个片子，喝死了的农民工、赔假钱的包工头、义字当头的劫道大哥、睡满卡车司机的旅店、雇人给自己办丧事的空巢乡绅、坐在在报废拖拉机一人高的轮胎上吸烟的失意司机、养蜂的和他媳妇——烧伤半边脸的锅炉工、公路边坑人的饭店、听不得乡音的发廊妹、看惯失足少女的警察、在地下血站卖血供娃上学的大姐、笑看小品调侃自己的难民营领导、留在搬迁后水患山城的艄公，曾经是有这样的群像可以存活在一部影片中，角色是剧本叙事的基本单位，现实是人赖以糊口生涯的唯一土壤，但戏剧怎么可能与政治掰手腕呢？都好好活着吧

  sofarsogood

没想到最后的落脚点是三峡移民，更感慨了。

  阿德

可惜了个好题材，剧本和表演都有点有力过度，反而让人觉得脱离现实了

  蓝色啄木鸟

本山大叔还是很有才的，剧很有点的讽刺意味，“落叶归根”四个字很传情！

  清欢

穷人活得好任性，随意马虎做出重要的承诺，不计能力和后果，不论是背队友回家还是和定下婚姻大事，太理性的富人是做不到这样的，任性就未必能遵循事物发展规律，极可能得不到好的结果。理性的富人可能掌握财富密码，利益得失算的清楚，但又终究少了一股“任性”的真情义气。中国人其实整体活得很理性克制，因为有太多压力和责任，我们只相信理性的道路能带领我们走向想要的生活，但每每被打动的终究是别人不计得失的“任性”举动，陷入困境时我们也是如此渴望别人搭一把手的温暖。现代化的生活是不是让我们的心更冷漠，落叶要归根，人心亦是。

  烤芬

一个颇有趣的细节是，赵本山坐在卡车货物顶上背诵小孩之前朗诵过的课文时，口型是和小孩说的一样的「祖国」，配音却变成了「家乡」，这种文本内部的置换构成了另一层的 displacement；即在城市化与资源分配不公带来的劳动力的 displacement、工程设置装备摆设带来的迁离土地的 displacement 之外，是国家发展的宏大叙事导致的「落叶归根」这样的个体情感需求也必须经历 displacement。「如果我的祖国是...，我就是...，我真快乐」这里的「快乐」是被迫移位的，无法因祖国而快乐（因个体情感无法完全寄托于宏大之上），亦无法因家乡而快乐（因为家乡已再也不），那么底层人民的「快乐」能来自哪里？影片给出的颇具无力感的答案似乎是只能来自底层人之间的联结，来自于工农之间的互帮互助，这是一部左翼电影。

  爱子酱

工友、老人、大车司机、养蜂人、发廊妹、卖血的母亲，全片都在讲回家，可是谁也没有真实的回到家。