平原上的夏洛克

  qw0aszx

最好笑的是结尾被强加上去的那行字幕

  巴伐利亞酒神

中国广袤的农村+老人，一个如此有潜力的题材，终于被靠谱的团队发掘了。事实证明，如果拍得好，比城里的年轻人相爱相杀有趣多了。说土酷侦探，不过是连葫芦案都断不了的葫芦僧；说哼哈二将，一路闹的笑话都快把本钱赔光了。但在木讷、寡言、唾面自干的暗地里，男主角超英的有血有肉，令多少聪明的中国人汗颜。坚决赎回将被杀戮的老马，是为良善；誓要追凶并承担所有医药费，是为侠义；为死去的亲人翻修房子，是为承诺；让金鱼在天花板上游来游去，是为浪漫。你看看，如此一来，连超英的名字都像是“超级英雄”的缩写了。

  大奇特(Grinch)

全素人演出河北版《大佛普拉斯》，行车记录仪已经十分明显。大抵上是段子拼凑，用好莱坞类型片元素移植在土味河北里，调剂出不一样的黑色。只是结尾还不够黑，如果和神婆的“东方”呼应上效果更佳。

  嘟嘟熊之父

谁能想到将好莱坞烂仔帮与英格兰憨豆式喜剧元素移植到我国农村，会孕育发生如此奇妙的化学效果。稚嫩粗糙，但挡不住朝气蓬勃。短短九十分钟片长，包袱抖落的干净利落，人物形象鲜活不扁平，既笑料十足，又温情四溢，还能对城乡差距、阶级对立、警民关系等社会议题进行恰如其分的讽刺，演员迟钝笨拙的表演更有一种杜蒙式饶有意见意义的怪鸡感。就凭这本土化能力，导演前途无量。

  次等水货

导演有拍类型片前途。一个闷油瓶加一个不省心的角色搭配，很有趣。最打动我的是卖马的情节，是人物性格的特别反映。

  哪吒男

片尾的诗《夏 夏 夏》轻烟弥漫 田野芳香 细雨落下 叶子油亮 风吹麦浪 神秘村庄 灌木丛林 分隔隔离分散两旁 白色雨衣 面貌不详 黑色雨鞋 一地清凉

  根

农村的部分足够有趣，但后面城里的部分（尤其是在企业家出场后）陡然泄气，越往后便越觉索然了。不过那个素人演员张占义真有活气啊，简直有点寺岛进味，我又要斗胆勇敢发言，他要是年轻个二三十岁……（不必，真的不必

  欢乐分裂

冠以土法炼钢式的破案模式，经典推理桥段无缝嵌入乡村现状，点到为止的社会问题透过表象的黑色幽默照进现实——城乡差距，青年流向城镇，乡村凋敝引发的空巢现象，小我私家关于道德伦理和法律秩序的天人交战。剧本写得相当缜密，在不乏戏剧化走向的情节中紧密箍扎细节注脚（如联系不上的离乡女儿，如对马的功能性利用和建构人物情感的功能），作为处女作即能编导如此实属不容易。素人演员特有的稚拙反向彰显冷面幽默，土味双侦探简直太可爱，尤其占义一角太圈粉，契合文本的喜剧气势派头。导演映后说“喜欢一些失衡的东西”，特别很是认同，我最喜欢的三个片段正是这种略略失衡的宕开一笔——树河醒来前关于西瓜的梦，屋顶游动的金鱼，以及结尾三人走进明亮的翠绿的树林；生活的乐与苦，得与失，美和诗意，都在若无其事的罅隙闪现。

  一只麦麦

听过大小各种创投，这个是创投阶段就给我最深印象的一个项目，当时导演拍了个小样片，大家已经笑得前仰后合。两个农民大叔像福尔摩斯华生一样去破案，这个设定首先就挺抓人的。幽默感不用再赘述，我最喜欢的实际上是片中浓浓的人情味，乡下人的朴实善良，城乡贫富之间的差距，而导演并无以愤世嫉俗的视角去看待这些问题，看完会觉得很温暖。男主是导演父亲，全部演员都是素人，也展现了农民多姿多彩的小康生活，没有像很多新导演一样为了猎奇而拍乡村，这点真的太好了。

  安东

真好啊，屋顶上游动的金鱼、沟渠里漂走的西瓜、纵马赴约的深夜……这些黄土地上自然生长的诗意。

  杨迪

有幸提前观影了，真有意思，推荐大家到时候去电影院好好感触感染一下，你会觉得生活中或烦恼或欢乐的小事，事后想起来都是幸福的。

  木卫二

2010s监控摄像头美学又一作品。多此一举的行车记录仪有点太意料之中，但土味美学以及非职业演员的慢一拍回响反映，制造了不少亮点。「上医院来了，你还怕这钱花不了啊」，熟人社会找关系，保安追打外卖，吐痰罚款之类的处置惩罚是主流电影不会讲到的事情，不过，冲突制造还是有点乏力。

  后自愈

太可爱了，特别杜蒙，本土版的《小孩子》和《宽宽和非人类》，一样的怪诞黑色，不一样的风情文化。笑料抖自然，抛开双侦探喜剧的外衣，实则更是对中国人之常情社会的全景观展现，美团和饿了么同时出现的那一瞬间，顿时想到快手上的那些视频，粗糙但真实，土味但生动，真是存在即完美。

  芦哲峰

仗义每从卖牛辈，负心可能是有钱人。查案只能靠自己，过审全凭加字幕。

  阿德

冲着导演父子的真诚多加一星

  frozenmoon

一部挺通透，干净的小品，就像结尾树林里几小我私家看瓜，家长里短，说的都是日子的紧与慢，有遭遇，有不顺，最终都能被流水冲开症结。这种让人相信的朴实善良好像久未见过了。这电影有一种难得的溪水般的闪亮感。从技术上讲，能看见很多电影的痕迹，很多手法的化用，但不能不说，习作气息还是很重，化用其实不纯熟。这不是举重若轻，而是有之处不知道如何拿捏轻重缓急。

  醒着

我觉得，里面有一些镜头，可以见得导演对乡土与人的人文情怀。

  丁一

乡土中国要破案，一靠东方四闺女，二靠柱子姥姥家二奎闺女粮油店的摄像头。仁义中国不值钱，城市的统一发票，处罚你不是目的。法治中国要破案，破案靠小三。葫芦中国破葫芦案，破案靠字幕

  二月鸟语

3.3/5。难得有如此真实落地的东方乡土风情和兄弟情意。喜欢这种对农村人之常情的意见意义化处置惩罚，看似荒诞实则真实，非职业演员（导演亲人）的状态也很好。就是一些情节的设计过于刻意...PS：今年剧情片的竞争蛮大的，夏洛克和鱼乐园众寡悬殊，春江水暖和春潮也很稳，交给评委们纠结吧。只能说今年复审评委们可以的！

  影志

《心迷宫》后又一部乡土黑色喜剧，结尾却看的悲从中来。太惊喜了，这样的题材，从任何层面来讲都值得更多鼓动勉励。全素人演出也让流量靠边站，真正好的电影是靠作品本身来说话的。年度华语十佳提上日程。

  csh

或许是目前为止最喜欢的一部FIRST主竞赛。在不剥削乡土的情况下，完成了侦探类型的平原变体。正面拍摄、平行剪辑乃至不同介质的影像，都在业余演员的举手投足之间，自然地融入了影片的整体语境之中。

  ถังและซ่ง

“柱子，睡觉了吗？”“二奎，睡觉了吗？”真美好的人情

  黄青蕉

仁义不值几个钱，却能载人飞渡浑浊的世间，最中国的侠义浪漫不过于此了

  徐若风

情节本身就已足够“魔幻现实”，再配上土味怪诞冷幽默的笑点、土里生长出的野气、各种清奇的操作，令人不能不为之感到惊喜。看似荒诞，但同时又特别很是可爱、可亲，十分轻巧地触摸到了这个时代的特性。全员素人的表演特别很是出色，他们的演法和电影本身的气势派头互为内嵌，达到了职业演员无法达到的效果。此外，影片在第三幕的反高潮设计，让它有了更上一层楼的可能，很多突然萌生诗意的片段也因此得以成立，骑马赴会和最终“浇筑”的金鱼屋顶都是质朴而又浪漫的时刻。

  要地本地飞鱼

这两年“土味”成为鄙视性的名词，不应该的，中国喜剧优势大半在乡土，这次《平原上的夏洛克》真正把“土味”融进了乡土生活里，没有架空现实背景，没有生造生活细节，拿捏得很稳健，很难得。一个不算复杂的故事，因为故事发生的背景，故事的主人公，讲述故事的体式格局，让“土味”孕育发生了不一样的魔力，技术执行上自然娴熟，笑点铺设得流畅巧妙，活龙活现地让人笑，感同身受地让人温。希望导演深挖“土味”，不屈不挠。

  Kaito

这河北华生看起来好像北野武

  57

中国特别缺少这种堂吉诃德式的电影，但未必缺乏堂吉诃德精神。

  黑狗成

衡水普拉斯，西宁露天放映观众笑声跟《鱼乐园》卖部老板娘似的，院线施展阐发差不了。

  离我远一点儿

屋顶上的鱼，骑着仁义的马飞奔，谁说华北平原没有现实主义浪漫

  寒枝雀静

D＋/ 对人物的冷感处置惩罚在头尾比较露怯：开头这种情绪动机的设立建设柔弱虚弱；结尾那种筋疲力尽的涣散感同样不够有厚度，且不能不倚仗较强硬的戏剧性迁移转变导引。对城乡空间差异的挖掘也不够落实，尤其是乡村的部分有点过分紧盯着情节剥开了更生动的环境。不过，能把下层农民的生活不乏幽默感又相对平视地速写出来，且冷静地与很容易文本化扁平化的“诗意”保持距离，光这两点就还是比本片监制拍的机械煽情猎奇底层喜剧好不少。

  柯里昂

轻悬疑架构下的喜剧，很聪明地放低了对于真相的“疑”，而突出了过程当中的“喜”，悲喜气势派头切换几乎信手拈来，前一刻还沉浸在两位大叔身穿校服混在学生堆里的捧腹戏码中，后一秒蹲坐富人小区顶楼望着天边晚霞的情节又将观众拉回现实。父子导&演对于农村生活片段的撷取和重现也尤其贴切，三次查案过程都呈现出了不少让人噗嗤的笑料，环环相扣的剧作基本弥补了素人演员表演上的不足（不过话说回来能把三个完全没有表演经验的农村老大爷调教成这样，导演也称得上很厉害）。另外，骑马那段的西部风配乐用得真不错，同样的桥段让明星演员来演效果可能拔苗助长，整部片中类似这样纯正地道的名场面还有不少，不能不说，国产电影最好的素材还得来自民风淳朴的乡村，最好的银幕形象还得来自于那些耿直憨厚的普通人。

  冰山李

no country for old men in 华北平原，致敬卓别林的部分很巧，昏迷苏醒前的黑甜乡是神来之笔，一直在扣母题“传统与现代的对抗”，稳中有灵气。ps 我觉得吐痰抹头那段是致敬北野武讲过的某个段子

  西楼尘

真言不传六耳，仁义不值千金。杀茬不卖马，家园不幸福。爬到豪华住宅楼顶才看清自己有多渺小，套进外卖和学生制服才理解自己有多卑微。可是骑着坐骑戴着草帽，像堂吉诃德对抗风车。以为自己是夏洛克，不过还是当年为偷吃甘蔗挨了两顿揍的少年。在看摄像头都要托关系的小镇，总是要爬上一个又一个陡坡。

  小A

特别很是棒的处女作，刚去安平出过差，听到影片里的深州口音倍感亲切。中老年西部动作侦探片，虽是各种类型杂糅，但是创造出和谐统一贯穿始终的荒诞感。虽然细节上仍有少许稚嫩痕迹，但徐磊导演很聪明，艺术直觉很准，对影片整体气势派头把控很到位，镜头语言经过了精致的设计，非职业演员之间的合作孕育发生奇妙的化学回响反映。

  乌鸦火堂

一个特别很是戏剧化且潮流化故事，却发生在一个极具地域特色的北方农村（我老家在河北，更看得是异常亲切），所以这个峰回路转的剧情，与生活化环境和细节形成错位感，造成了荒诞搞笑与黑色幽默气势派头，是魔幻现实内核。视角有些零碎，细节生动，“河北亚文化潮流范儿”意见意义十足，真诚且倔强的北方农民众生相，非职业演员质朴的施展阐发并非演出来，而是自然的代入感，占义叔上坡那段把我笑喷了！

  青山羊师长教师

三分是觉得有鼓动勉励有可原谅之处，整个片子都像是在看欢乐喜剧人，堆叠一些可笑却有时笑不出来的点。试图营造乡村美学可以理解，关于农村的点滴也能够接受，但好玩的电影始终都只是一部好玩的电影。

  荔枝超人

大佛普拉斯算是“土味”黑色幽默，这里只有“土“和满屏刻意的抖音笑料，不堪入目。

  Changer

7.5在西宁看只顾哄堂大笑，二刷时却更觉浪漫感动这是部了不得的片子，因为它用短短98分钟将乡镇生活中最平凡的大事串联起来，建房、看病、高考、互帮互助和购买力流失。因为那些让人大笑的“土味”笑点，都是沾染地气、扎根现实的产物，农民与侦探的角色错位，荒诞暗地里是农民群体的朴实，是劳动人民智慧和浪漫。因为它以一种关怀的姿态，将镜头对准了一日千里的社会里有点跟不上发展脚步的群体，却不消费他们的苦难，谱写了一首他们的赞歌，但不靠夸大和造作的体式格局。

  水怪

泪与笑兼具的现实主义题材。前半段偏明亮和轻快，后半段融入了更多社会性上的重量。土酷侦探类型外衣下包裹着一丝对大人物尊严的坚守。

  把噗

是怎么把电影拍这么无聊的？