小伟

  西楼尘

谁是追逐太阳的猎日之人，谁是与龟赛跑的阿基里斯，谁是笑话里拿错了病历的家伙，谁是现实中插错了卡的笨蛋。爸我想改变世界，这样的豪言在泡面的热度里融化。老婆快过来一起挤，这样的蜜语在卧铺的床位里蒸发。植入父亲离岛的记忆，在缝纫机边试穿祖母剪裁的黄衬衣，从此去天南地北，都带着你的身形。

  水怪

不多见的墙内粤语电影，演员都挺棒。特别很是私人的家庭故事，也拍出了两代人的一些共通境遇，《一鸣》也贡献了最为自然舒适的校园青春戏。另外荒凉村落已然变成新导演超现实想象集中营，这部分如果延续原有的写实主义或许会更好。

  嘟嘟熊之父

导演拥有极为细致缜密的理性思维，在景别构图的平衡、剪辑的精确度、视点的转换节点和运动镜头的速率停顿上都下了大功夫。但此类以极端情境反逼人物状态的电影，文本的咬合一定要足够紧，才能制造出具有强烈代入感的戏剧漩涡。遗憾本片依然存在不少泄气的段落，在情感层层推升的过程当中制造出不少阻力，所以直到结尾我们也没能真正看到脱离出事件之外的人物，不管是慕伶、伟明还是一鸣，都差了一口气。Ps：旅馆大风停电那场戏蛮惊艳的。

  晚不安

本届FIRST影展剧情长片最佳。拍着胸脯说是近三年来最好的华语处女作，时空性的完备程度秒杀所有阿彼察邦的拙劣效仿者。每场戏都有充足的信息量和解读空间，创作者有极其清晰的设计和考量，绝没有卖弄符号的心虚，剧作、表演和电影思维三者同时在场。一个在创作生态里越发“寻常”的家庭事件，用三人接力式的视角挖掘出每一个成员的精神困境：死亡，青春，乡愁。联想和共情激起的思绪上下翻飞，无法止息。所有长镜头都没有露怯，有着丰富的细节和精准的调度。更不用说令人咋舌的景深镜头，对当下拍摄场景、人物内心乃至城市地貌都有深刻的认识。结尾与开头打通的幽灵视角直接把我看呆了，河濑直美《沙罗双树》的感动再次汹涌而来。自然、流动，让我耳目一新。

  变形的文科生

现如今已经很少有处女作能让人一身鸡皮疙瘩的惊艳了，这部作品做到了。导演太厉害了，心思温柔又细腻，个性叛逆又缄默沉静，他看见了父母，看见了自己，看见了老屋，看见了广州这个城市，像每个经历过高三与家庭伤痛的我们每个人，静水流深的情感默默汇入到心底，像给我注入了一剂回忆药水，瞬间把我拉扯到自己窘迫、压抑又自由憧憬的青春时光。黑暗的影院里我这个成年人的眼眶悄无声息地湿了，灯亮起前又悄无声息地擦干，感谢这110分钟的私人自我窥视时间，特别很是妙特别很是治愈。

  桃桃林林

7分，目下当今的年轻人真是厉害啊，处女作能这个程度，很不错了。这片首先好在剧作，特别很是工整，用心的细节也有很多，剧情的构建，关系的推进也都很合理。相较而言，更喜欢前两部分，第三部分隔隔离分散始玩了些虚的，反而有点无趣了。

  欢乐分裂

3.5；首尾以及医院中游离拍摄对象的运动长镜相当惊艳，开麦拉仿佛具有了某种（被赋予的）自主意识，仿佛幽灵的游弋；超现实段落与整体略违和，但我还挺喜欢的。独特的地缘风貌（地形、植被、水流、天气景观）与方言乡语，为影片搭建了一个内敛克制的情感系统，它勾连三代人的出走与回归，关乎的是作为社会基本单元——家庭如何处置惩罚生死问题，呈现出真实生活的肌理。细节把控十分到位，应该能激起亲历者的共鸣，那些无法出口的苍白安抚，自弃扔掉的药，强忍的打趣，直至最终结局的来临。一切都不可逃避，不会改写的结果，而生者仍要面对，仍要努力活下去，也会笑着谈起那个离开的人。处女作毛病都有，素材过芜杂，段落不平衡且略松散，不过未来可期。

  无糖吐槽

近几年看过最好的处女长片。年度华语十佳

  木卫二

一上来就绝症，没有试图说教，也不用配乐去煽情，能把生死之类的大词，变成化整为零（ING）的进行时故事——作为处子作电影，已不足为奇。人生温度遽降的广州，似乎没有了全年的躁动暑气，医院、学校和家的不断转移，“似乎不为何”的老奶奶离家、主人公逃课、年轻人出国，都在寻求解（救）脱（逃）。不足的地方，是第三段似梦又遇，太“路边野餐”，感觉在试图去总结和升华。然而，真按照前两部分的节奏行进，也完全没有问题啊。主要角色均由港人演员出任，也是相当少见的、完全粤语为主的local电影了。

  古月

听小伟英语口音，他是怎么被加州大学录取的？

  陀螺凡达可

3.5 “惊人首作”名不虚传，尽管缺陷不少，导演想做的想要的太多，结构也很有问题，不过这些都掩饰笼罩不了导演的才华。

  〇

你要做保安，他要做教导主任，我要开小卖部；我们都有美好的未来。

  江筱冉

看完也很想点根烟。ps才发现广州的景挺适合拍电影的hhh

  外外

愿意到电影院去看但是夸不太出来也不愿意说刻薄话的程度。

  影志

享受这种苦中作乐的幸福感。大陆电影，全程粤语对白，三主演全部来自香港，加分加分！

  Mr. Infamous

虽然期望过高，但发现故事居然发生在广州，很是惊喜。一家人介于折磨与亲昵之间的关系，很现实，也很骇人。可在长久消损下，山上的小卖部畅想，火车上的把玩簸弄，餐馆里的相约，楼台上的烟，阳台上的灰，甚至那个看电视时意识的回身，都是自由的暖光。在一样平常里，渗入一点似是局外人又似是镜中人的佐料，再添些时空交叠的恍然，还拿各种口号来映照，挺见导演的设法主意与潜力，但要是拍得、演得、剪得再顺畅些就好啦，结果已经是个能去“苛求”的好作者了。期待更多岭南叙事。对了，三个男人四次小便，都没洗手……@虞社。三星半，下次加油。

  王彪

有点反感这片，但第一部有这样的掌控力勉强也能够给个及格分。母亲的段落极为功能化，父亲的段落太过超现实，只有自己那段还算有点落到实处。如此一来，字幕卡强行分割的三段本身就仅仅是花招而已，并无孕育发生表意上的联系，况且视角也其实不严谨：儿子的段落中有一个妈妈背着他在门外打德律风的镜头、父亲的段落中也有儿子自己闲逛。新导演搞创作，该弃的不弃已是通病了，充满着算计感。最后，很多国产新导演拍片都有的表演问题，不知道为何都是万马齐喑的表演，重人物的片子连个近景都不怎么推实在有点说不过去，一到对话戏就是大长全景往那一摆，逢看必睡。

  冰红深蓝

相当成熟的处女作，也是典型的半自传作者电影，看得出黄梓导演拍出了自己真正想拍的东西。三段式既代表三个不同家庭成员的主视角与三种有所变化的气势派头（由写实到超现实，从手持晃镜到稳定滑润圆滑），又呈递出了成长/新生与还乡/逝去的交织历程。基调冷峻克制，哀而不伤，在剪辑、转场（包括三段之间的衔接）、空间调度（自然环境&氛围营造，以及室内与画外空间运用）与视角过渡切换上也很有设法主意，尤其是主客观视点或不同视点的流畅转换，首尾相衔的幽魂视角运镜及经由过程电视中录像引入片名或收束全片的设计也十分惊艳。内容上留白和需要观者揣摩解析之处也不少，对叛逆与压抑的青春及患病者心理的描摹很真实。第三段迷雾缭绕的无人村与停电后的荒凉宾馆足以将我吸入片中。十全十美的是仍有一些符号堆砌问题，如阿基里斯与龟和追日者寓言。（8.3/10）

  要地本地飞鱼

自然流畅，平实生动，跟拍恰如其分，声音处置惩罚饱满，处女作就这么沉稳，难得，更喜欢原名《慕伶，一鸣，伟明》，以三个名字命名，以三个名字进行分段。

  判官

一部特别很是中产阶级调调的小资片，中年母亲的困顿、青春期儿子的迷茫、临别之际父亲的愁绪，精准戳中部分阶层观众的心理。所有的长镜头都特别很是刻意，人物入手下手发展结束的动作都在意料之中。“伟明”作为戏眼屈居于最后且戏份被大量缩减，如果要做一种魔幻现实不如就此扩展他的戏份省略母亲与儿子的琐碎反而更恰当与合理一些，否则也不会有如今这种撕扯的气势派头（魔幻现实近几年除了毕赣我觉得做的最好的国产片是《家蛇》）。更可况在风情云淡的叙事里穿插大量时代符号更加做作，“一鸣”段落的文本尤其。而“伟明”去世后直接结束整部电影会自动升华，可惜新导演往往不舍得剪辑素材。看的过程一直在回想皮亚拉的《瞠目结舌》，某种程度上这片也算不错了。

  徐若风

4.5从癌症家庭素描到中国式家族志，从一鸣渴望跳脱的青春到伟明的“人生无再少”，三段式的结构所拉开的混杂语境，最终在“无人有魂”的岛屿上，归为一场“天荒地老故人识”的“岸边之旅”。电影的每一处场景、意象、调度，都是在形塑如此扎实的一样平常感的同时，又在其中找寻临界的、别有洞天的缝隙，轻轻诉说着无声的后悔与叹息。天空海洋山野树林，医院房屋报纸电视，乡野与城市全都落下了“时光之尘”，在巨大的变迁中又有着往昔的幻影——只因为情感是亘久不变的，它被封存在记忆中，又时刻作用于当下。

  寒枝雀静

B＋/ 被语气浸润得如此之深的长镜头，极具自主性的开麦拉。开篇第一个恍惚的幽灵视点便确立了叙述者，之后的或是受“周围的事”扰动而引出情绪的转变，或是透过光与影的变化营造无法被层次化的漂游感，甚至几个惶然的回眸都埋藏了互嵌的时空。当我们习惯了围绕慕伶、一鸣、伟明的叙述时，它最终却悄然起身，在与家庭录影带的相互凝望中重回它的簸荡与颤抖。我们甚至不需要考虑它究竟是谁的目光，它只是一声满含情愫却缄默不语的无名叹息啊。/ 二刷→A：不断在主线和零碎旁支间标识表记标帜分叉与交错点，经由过程这种脱轨来丰富语气拓宽观测范围。明确展示开麦拉的“看”如何让时间显现出纹理与空地空闲；家庭与自然空间则在缓慢环视的弧线、勾连目光的反射线与内嵌线条的远景中浓缩为油彩般的平面——像是《弗兰琪》将山川、海洋、落日与小径抽象为迷宫的结尾。

  U 兔

继《路边野餐》之后，大陆终于又有拿的出手的文艺片了。得病并不是最重要的，它只是一个倒计时器，原本的安静冷静僻静生活因为这个压力的前提而颠覆。三人的关系，既紧张又协调，有种真的像是生活多年的默契，也说明作者抓住了这种微妙。妈妈边在走廊大声求全谴责小护士，一边鞠躬道歉，渐行渐远以及前面的一整个长镜头，实在太抓人。爸爸回到老家岛上一段段与过去的闪回交错，真实与回忆的影像游戏，拍得既诗意又有想象力。火车上同睡，作者完成了自己现实中的遗憾，这就是电影伟大的疗愈能力。结尾发现原来开头爸爸看的就是他们的旅行vlog，那开头第四人视角把作者也自然代入了，原来作者一直存在其中，好像隐形人一样重新审视这一切，扎心又暖心。

  深邃

相比家庭情感的东西，导演对城市空间的刻画更能打动我，这也是为何最后超现实的部分看得我有些不耐烦。

  凹凸

竟然听到了熟悉的乡音，荒岛上冬天的海风真的瘆人，但岛上这段切实其实是全片华彩，拍出了苍凉崎岖潦倒的美感。导演本人还挺可爱的。｜SIFF2020第12场

  Peter Cat

用一部笨拙的电影，和我们的父亲与青春作别。

  天马星

粤语似乎有种天然的亲近感，一出声就让人想要把这个故事看下去，而导演的镜头则继续将这种魔力放大。医院走廊长镜头对时空的留白给人惊喜，火车上父子相卧不失为年度温情时刻，最后镜头又如父亲还魂一样平常堪称点睛之笔。

  汪金卫

【林象·词语放映】很不错的处女作。三段式章节处置惩罚，分别从母亲、儿子、父亲三个视角记录了一段特殊的“别告诉他”亲人共处时光。虽然摄影比较粗糙，三人之外的配角线索交代不明。但导演的才华切实其实显露无疑。出片名的体式格局，在一个医院场景手持长镜头内完成探病/出院两个时间的叙事、儿子校园段落等都处置惩罚得清新脱俗，别出心裁。尤其第三幕探亲剧情的超现实部分，在破败的老房子里，父亲见到了故去的老母，在冥冥之中的指引下找到了坟地；儿子戴上父亲的画卷推开屋门便穿越时空与灵魂，化身为年轻时的父亲与中年时的奶奶交谈。可谓神来之笔。片尾电视的家庭录像既与片头的完成呼应，也是父亲灵魂视角的观察。很用心，值得鼓动勉励

  松野空松

7.0 想了想还是3星，小我私家特别很是不喜欢伟明的超现实主义气势派头处置惩罚，前面两个都是极具生活化的记录，细微到电梯的对话，厕所的闲谈，但是到了伟明似乎没有任何过渡直接入手下手变得静谧，如果一直这样下去还好，结尾在车厢再一次回到生活化的节奏，这一次也是极具突然的，导演应该在伟明那里处置惩罚好衔接问题

  熊阿姨

母亲和儿子的戏都很节制，有真正的生活质感（多是近几年看过最贴合实际的校园戏），到了父亲这部分，海岛上几次云雾里的回旋往复，让一家人小心翼翼的关系终于摊到了明处，也让片子的水准提升了一大截。印象最深的是拔电卡的场景和最后火车的设置。

  不良生

母亲慕伶穿过狭长惨白的病房过道，父亲伟明走过斑白晦涩的宾馆廊道，男孩一鸣越过拐弯逼仄的学校楼道，他们都在自己人生的盲道里试图拨开云雾寻找到一个清晰而疗愈的出口。电影里最快乐的片刻，是父子挤在列车车厢的单人床笑着闹着唤母亲也睡过来，这镜头戛然而止，变成死别之后，残留的人在世间安静冷静僻静地活了下去。我于是清楚明了片名改名的意义，溘逝的伟明从此留在了在一鸣的生命里，这即是：“小伟”。

  后自愈

急转直下，最后伟明那一章拍的最好，有几处挺出彩的，在泡沫厂的那段宛如黑甜乡，直到结尾，开麦拉突然化作伟明的视角运作，惆怅伤感。女人、孩子、男人的三个角度，一个家庭的成员面对生活中的悲剧，各自的感触感染也要千差万别，但这个差别的呈现却始终不够完满，缺了点什么。一鸣的光彩反而是在父亲的段落里小声说“我想改变这个世界”时出现的。差一点就能够更好了。

  OreoOlymLee

影像密度、事件联系关系度、情绪完整度在段落内部是统一的，段落间却无法完成统一。整体材质松散而无法达成粘合。

  57

很爱护保重这种“真”的创作。是真的抒发，而不是强行构造情节。欣赏导演对细节的取舍，更被他写出的人物关系而感动。尤其是对同学、邻居、护士这些附近的人的感知和回响反映，托起了更真正的苦痛，电影因此获得了不落窠臼的叙事动力，人物也拥有了电影之外的生命。想起《天水围的日与夜》给我的观感，会盼望甚至相信那些角色可以或许彼此支撑，在社会生活里有所创造，甚至台词里说的改变世界也会真的发生（青春片里应该有这股劲的）。

  小烨

结尾几分钟简直惊艳，戏中有戏，同步进行，最后以幽灵视角结束，施展阐发手法太棒了。到了一定年纪，要学会接受，以后的人生里，遇到的告别会多过相见，遇到的失去会多过得到。

  费伦（异端版）

家里也有同样设置装备摆设，病人爸爸，我要出国读书，一切都特别熟悉，熟悉到看到那个杀甲鱼的妈妈甚至有点恍惚，好像就是我妈，只是我比导演幸运，后来一切都恢复了原样，但我好像一直无法摆脱这种状态，谢谢导演给了我一个出口，直到今天看完电影，我才懂一些事。

  楚巴卡爱安纳金

饿着肚子憋着尿进场，这便让我的痛苦又增加了一分。简陋的文本，呆板的人物，平庸的视听，糟糕的节奏，导演仿佛是想到哪拍到哪，指导的所有人物表演也是从一而终的平扁。父亲得了癌症像是给全家都灌了大麻，永远都是慢悠悠的一副死鱼脸。别说你克制，你调度起来可一点都不带收敛的，很多场景的设计突兀到头疼，和你如此省略的去情节化完全矛盾。而且看达内，阿巴斯，王家卫，卡隆之类的没什么了不得的，学两招终究也是别人的。有这功夫还不如好好钻研和自身文本契合的美学，别像最后一个镜头吓人一跳，真想叫金基德反手给你一巴掌

  顿河

特别很是棒的处女作，看前已被安利无数遍仍不失望。可以接受所有处女作的过于饱满，十八般武艺拿出来就会对未来的作品有更多期待。情绪特别很是强烈，表达也很克制，就是还看得出来克制的痕迹。以及第二部作品都面临着跳出私情绪的挑战。说完这些，确实去年最好的年轻导演处女作无疑了。赞美。

  奇爱博士

青年导演的处女作，完成到这个水平，只能用惊艳来表述。2020北影节。

  电车

最后一个镜头，看着母子在角落说着话，电视里放着以前的录像，开麦拉忽然站了起往来来往到熟悉的阳台，忽然的人称转变措不及防的戳中内心