永远超级幸福

  別有用心美少女

1500¥ 下北澤 K2 cinema DCPJapanese moody film again… 趕飛機太累到場立即入眠半個鐘後醒來馬上catch up毫無深度的劇情，洪常秀與濱口龍介仿造品合體的つまんない大作，日新導能不克不及不要用一大堆對話去堆砌電影了啊，你是要創造電影而不是創造更多詭異的無意義啊，所有對話的formula是形而上的虛體，是一眾文藝片導演自我派發並嚴格遵從的洗腦包，海邊與外國人偶遇更是非偶發性之超故意篇幅，無意義一样平常流對話我在吃拉麵或三大牛丼的時候鄰座人聊的都比此更有趣啊

  嘟嘟熊之父

与那些执着于精美构图与结构对位的日本电影差距不大了，像在用爱、死、机为关键词做故事接龙。局部姿态依然迷人，劳作中的、放空中的、恍惚中的，人物被若有似无又无处不在的线牵引着，聚拢又失散。

  Q影誌

#威尼斯日 2.5 本来看完结尾以为影片到了一个新的“spiritual”境界，前面导演使好大劲施展阐发出没使劲的力气没白费，结果听完Q&A发现，我悟到的貌似他并没有此意，他想表达的又未完全到位，导致SUF(Super Unhappy Forever)。威尼斯日对亚洲片的选片标准应该是：温柔（精神焕发）、内敛（有病不呻吟）、禅意（sloooooow）。

  欢乐分裂

3.5；一座即将结束营业的旅馆成为时间和记忆的某种中转站，曾存储过一些人类美好情感的遗韵，但作为物理空间存在终有消失之时，因而红帽子的出现实属妙笔——它贯穿了有人或无人的时空，见证爱情的发生和友情的存续，这样一件有寄寓功能的物品在人消失之后，仍会回流到无穷的远方去。两段式转场明显有幽冥的气氛。

  冰山李

困扰我的依然是为什么“死亡”会横亘在这里，“死亡”会更适合用来承载失去或痛苦吗？会更适合唤起爱与喜悦的时刻吗？这是我再也不确定的事情。帽子会被带往异国他乡，正如它突然出目下当今路边的草丛里一样，把相遇推向神秘的境地，但相遇本身却又那样落俗：某种绝对完美的相遇，让“死亡”显得更加残酷，又副作用于“幸福”的强烈浓度。当然，对酒店走廊通道、电梯的镜面、窗外的海等影像的摄取似乎想把这段尘俗之爱送往更幽秘的时空，只是在无休止的海浪声与总是“适时”切入的配乐中，已经找不到什么安静的位置了，因为“死亡”也并不是安静不是吗？我再也不驻留于此了

  NanSLi

伴随时间而遗失的场景，被身体重新唤醒。开麦拉拍到的空间都好悲伤啊，用告别的感觉去记住每一个过往的人说过的什么话，做过什么事。夏日再也不重来，只是仍未放弃从记忆中找你。

  给艾德林的诗

前半段特别很是无聊拖沓且铺垫太多，但后半段的顺拐式补完实在是特别很是有必要，遗失之物到回忆之殇算是共同组成了电影标题，结果不是真实事件而只是影像，确实可以做到见题如见意，从另一个侧面来说电影意识杠杠的，而且吃面的戏调度蛮强，帽檐正好隐约遮住眼神，恍惚间彷佛看到《天国与地狱》中老黑给山崎努戴墨镜游走在闹市的既视感。

  后排的唐某

好久没看过这么无聊的电影了 不是每一个人都是滨口龙介的 想用长的一样平常对话来构建氛围先把这些无聊的台词写写好再说吧 真睡着了

  Sanguine

-.赞同“符号先于情绪”，竟然很糟糕地想起了《花束》，但请再念一遍：永远超级幸福。//男人的失序为何一定要经由过程随地小便、出租车里撒泼以及扔掉朋友在意的东西来体现，这难道不是对观众的折磨？

  phoebe

其实后半段挺不错的。我们丢失的那些东西都去了哪里？人与人的缘分是多么脆弱。可惜前三十分钟太令人厌男了。

  超人叔叔

伊豆半岛 热川温泉 越南劳工 红色帽子 somewhere beyond the sea

  Pincent

8.1 当我们凝视大海，以遇到一点内心的抚慰，镜头触及的空间中有记忆的恍惚感。过去带来各种痕迹，悲伤失落的，留在物品、歌声中。当人们努力时实际上是徒劳的，但存在、交流与传递都有其实在的意义。想象人物和事物的背面，也就是看到人所经历的时间，穿梭在过去与目下当今，慢慢走向未来，人与人同游一夜。人类如此脆弱，又如此容易获得一些微小的时刻，令人感动。

  藏着不等于遗忘

5/10. 如果没有热海的海景与阳光，这部片子又剩下什么。同一空间的时空转换却用了最刻意又是最无聊的拍法，同样的夜店戏与三宅唱已看出明显差距。

  莫失莫忘

#81st Venezia# 8.5/10 相当工整，人物先以鬼魅且悬浮的姿态在空间游荡，先行的叙述孤寂，随后转向缺失的拼图片，利用情绪填充，最后以圈外人的视角延续，补足最后遗失的一环。与lido的夏日绝配。@SalaPerla

  异见者

正如多数观众对其广泛的批评，文本浅薄、轻率的弱联系关系与结构对位是本片最为失败之处，它使得我们差点误以为这是一部拼接忧郁姿态的故作僵直的“僵尸电影”。然而，恰是这类误读令我们短暂忘记了，本片的主角从来不是那些群体与他们的姿态，而是那片海，那家酒店，那奇怪的时间里的奇怪的情感。五十岚耕平从未设想拍摄幽灵，他只拍摄「残影」，他不拍摄人们“站立”在某处，而选择拍摄人们经过，但同时被某物眷恋的痕迹。曾经，我们看到了那些摇镜，忧伤、喜悦，未来、过去，你真的只看到了那唯一的姿态？残影遍布在整部电影内，因为忧伤遍布我们。五十岚耕平赋予了人们的行走以开麦拉的价值，在他缓步的摇镜内。以及，关于故事的坚定立场是，当我阅读了开头，往后发生的一切也才是可能的。电影拍摄“往后”，纵使“往后”已然发生。 @唯唯

  绘枫

#影院（9.2/10）年度十佳。眼泪哭干却也超级幸福。//被忧郁和悲伤所淹没的晴朗海滨夏日：凝望海洋，听见海浪拍击的声响，像失魂的幽灵一样平常行走、寻找过去存在的证明。（但也许是太过沉溺的，起初有些令人迟疑）//为什么要诘问诘责那些事物和符号的对照呢，折叠的时间与情感近乎漫溢的空间，每一次重现都带有额外的重量。//过去与当下从未如此相似，但电影是通向未来的，于是我们拥有这异常动人的结尾，一场重遇，“一起去找帽子吧”。//纵使无法寻回，但那顶神秘的红色鸭舌帽，带着诚挚的爱与祝愿，去往远方。

  花地

务必要同短片《水魚の交わり》对照来看。短片的空间是充满孔洞的，折叠与吞食随时会发生，寂寥感源自于记忆的虚无；而《SHF》的空间则是情传染感动的，记忆具有锚点，男人被彻底抛陷在曾经相遇的海滨酒店，这里是杜拉斯《恒河女》一样的遗迹。完整的双段式剧作之下，幽灵的面目面貌，需要记起，也需要忘记。“记”忆与“失”忆，已再也不单指向一人，而具有了同等的情感强度。因此，站在这个视角上看，结尾两段的拼接，重遇的瞬间，才可称之为永恒的、永远的幸福。

  狱友190589366

【1837】没想到开头和之前的短片如出一辙，但是完全换了一种情感状态。淡淡地回望错过的失落（就像行李箱拖过沙滩留下的痕迹）。越南服务员的视角特别好。

  sleepwalker

是我苦手的硬拗片 越南妹妹被景觀 和女主聊越南的标的目的尬到頭皮發麻 蹦完便利店門口吃泡麵是真的頂

  林中的沙发

听见凪在夜店说“真想知道被我丢掉的东西都在什么地方。”作为丢三拉四人就已经想哭了，所有的物品是某段时间的见证或情感的载体。但看到最后可以相信，这些东西都被某个喜欢它的人捡到并且好好保管了，就像相信一个巧合能让人遇见一样。所以当存储着记忆的场所即将被拆除的前夕，时空孕育发生了缝隙，诺言的再次闯入，意味着前方未知的海浪深处蛰伏着某种祝福。没有任何分别是可怕和值得担忧的，即使屏息如死者，分别如爱人，也终将获得新生。

  KID Y

7.6 在阳光明媚的海边让怅然若失的情绪扩散，情感冲击更加浓郁的《稍微想起一些》，但也和前者犯了同样的毛病：过分强调元素上的对照而失去了惊喜。

  fw郑静仁

男主角将手机扔进海里入手下手，共振便隐隐发生发火，红色帽子作为特别很是关键的线索和符号，牵领幽灵的行动，与黑泽清《岸边之旅》的方法类似，也像更加实在的《通宵达旦》，幽灵真正成了情感的引线，做感动开启的工作，无论其存在的置位反正与否，都是至关重要的且无独有偶的，幽灵电影的"两个世界"诞生于红色帽子，范式的情节逻辑中红色帽子结束演出，于是我们去寻找它，红色帽子再次出现，是在另一个世界，眼睛看见的，只需要相信，更需要想象，红色帽子不再会消失，就像我们爱的人一样，所以我们都要好好的，好好吃饭好好睡觉好好生活，要重拾爱的能力，要永远超级幸福！

  文森特九六

波涛将时间冲淡，在这一时空里渐渐流放，被浪潮带走，寻着另一维时空中信物的记忆重逢，并周而复始，是为如同海水般的灵界“永远超级幸福”的准则，红色的帽子，大概便是抓不住却又永恒于心的超越可得与不可得的韵律，飘摇的时空框架里，丢失又显现，一种漂流瓶似的有意识通讯，恰为荡漾在同一世界的人们拾捡和守候。

  藍色大門

＋

  Théo

3.75. 杜拉斯的《恒河女》反而更加让我们安心，因为一个声音，无论它多么的模糊，总是指令着我们。《永远超级幸福》甚至连声音也不提供给我们，它让一朵红色的帽子、一枚金色的戒指悬浮在空中，然后使其乍现，死掉的小老头？——因此，一部空间电影，正如角色评论辩论着共时性，正如人物在浪花上的投影：事物映在同一白色平面之上，然后白色迅速地褪色；影片的第一部分其实不必然先于第二部分，正如隐藏的第三部分其实不后于前两个部分。

  Lil Shake

共时性时刻总让人觉得命中注定，如有神迹。分享一些我和电影的共时性时刻，我像女主一样健忘，一样也会在与人相处的时候大笑缓解尴尬，我们鼻梁一侧都有一颗痣，上周我也去海边旅游，住的正好是819号房，遇到一位越南人……

  苏乏

还以为是杨笠...

  時錐

悼亡-回溯-异国人的继承？以为是冲绳或者更远一点之处没想到是伊豆…… 热海的海是美。最近听到La mer 的机会异常地多，刚在《壮游》里听过。两部用的还都是英语翻唱版。恕我觉得真的跟片子不搭。当然“我觉得”不重要。对话薄っぺらすぎ ／Stranger（冰美式好喝）

  深邃

20250309 永远超级幸福。

  bloom

第一段的阴郁、准确、安静冷静僻静、骇人融汇了黑泽清和滨口龙介，调度水准一流，第二、第三渐下。

  颜落寒

幸福已逝，夏日再也不。或者，夏日已逝，幸福再也不。藏在红色鸭舌帽里永远的爱之幽灵，在海面惊涛骇浪的时候等待归来。

  SundanceKid✤

很简单值得期盼的念头，只要足够迷恋过去的鬼魂，就好像召回前世，没必要面对最暗的未来。存在的和已经不在的时空，天气依然很大好人还会在马路那头，周游其中音乐也是重视的线索。有很让人欣赏之处和令人不齿的男主角，但男主选角很好

  两只青蛙跳下锅

今天等我来，就让我诚恳的心把心声传来被无私奉献的过去

  小植野

诚然前后的对照有些过于工整，但这种刻意恰巧凸显了翻转的b面不仅是作为a面的简单对应，更是情感经由过程记忆的折叠与延伸，相同的器物和熟悉的场景在时间的积淀下被赋予了新的情绪，每次漫游中的小动作都能勾出一点感伤，而他者视角的出现让人不禁相信命运的红线早已暗中安排。

  Orpheus+

7.0。與《駕駛我的車》表層相近但核心相反的架構体式格局。在恆定的場域內部，物品成為回憶與魂靈的寄居所。

  法外之徒

红帽子是恋爱附属物 弄丢它无法附着的记忆也随之消散 无法确证共度的时光是真实存在过的 身体陷入幽灵状态 在回忆与现实边缘徘徊 在过去和当下分别回放 在错位时空重遇 被时间省略的五年仿若轻柔的海风 充盈在每一寸空间 将过去的吉光片羽编织进当下图景 面目面貌与场景大多如昨 醒目的缺席却似悄然默默海面突兀的暗礁 将真实的悲切隐匿于无形的张力 我们还未明晰它的源头 它已悄然渗入渗出进每一个画面的缝隙 叙事陡然断裂 模糊的名字有了面目面貌、声音和身体 前半叙述中客体化的女主人公才真正活着 快乐和悲伤被同样漫长的镜头框定 即便最欢乐的时刻也被无法言说的忧郁占据 完成这一切导演并没有过度开垦演员的身体和面目面貌 唯一变化的是染上悲伤的眼睛

  Jeannels

向世界敞开的目光。

  Márquez

旧物和风景里寄留的暧昧氛围，在伊豆海风下弥散，深夜便利店门口席地聊天、便利店杯面、海滩散步、折弯的烟、beong the sea，所有碎片拼凑起对海边岩石上幽灵的等待，均只是另一种「愛在記憶中找你」

  ChrisKirk

世界的抖动都是基于交流的及时反馈，我们几乎无法去相信那些仿佛从雪花屏中汲取灵感的空洞却真正的眼神与谈笑，只有当人物不断经由过程更多他者确保形体的维系时，那种幽灵般的漂移才会被肉体的行进和眺望所阻拦，也只有在类似的停滞中电光火石的相遇才会宛如被魔法棒轻轻一挥那样轻巧地发生。而故事仍然寄生着机械的肢体与行为语言并存的记忆蠕虫，因为存在本身被一种极致的黑洞吞噬了，寻找变成了奇幻故事中游戏般不能不合理化的冒险，危险来自于对「幸福」的怀疑与不信任。

  光影侵扰

关于应许的电影，我们睁开眼睛深深眷恋着悲伤的蒸发，时间的转身如《岸边之旅》中幽灵的归来，物件于悬空的回望中留出间隙，让人物完成拾捡的行动，我们缓缓走过记忆的涟漪，不知从何时起，对一段时空的守候变为海平面暗地里未来的祝福，那时的九霄云外化为眼下的祷告，这些痕迹会代替我们的躯体和步伐抵达彼岸。