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剧情梳理
Aki and Naoko are childhood friends who are drifting apart as adults. Immersed in her family life, Naoko now has a husband and daughter; Aki, on the other hand, remains single and is on leave from work due to a personal crisis. The plot might sound familiar but it has never been told like this. The director Kusano Natsuka stages the interactions through an actors’ table-read and, as the lines are repeated, the scenes gradually develop into on-location conversations. Moreover, she repositions the dramatic peak of the story to the beginning: Aki has murdered Naoko’s daughter.
Structurally inventive, Kusano's daring cinema implements ‘distantiation’ effects to get to the heart of friendship issues at times when life has settled. While the repetitions convey the suffocation of role patterns in both friendship and family, a line left out or added in unsettles and reminds us life can take unexpected turns.
- 热门评论
Kill tcyxzmy
哈哈哈哈哈哈哈怕，有这么装自己是日本斯特劳布夫妇和杜拉斯的么
橙
《去年在马里昂巴德》，空间退为语词的肉身
日恐收姬家ん
无聊到吐，话超多。低成本制作，也就几个景，5倍速刷完了，真没意思
如
这是个啥……可以算是实验电影？我觉得好的实验电影要有且只有一个act，这个act需要有一个明确的目的（尤其是实验作品的形式往往看起来散漫、困惑、莫名）；同时，这个act需要在作品中逐渐加强或者经由过程重复或者什么体式格局在观者心中有加强的效果。看开头的时候我脑补的是，在这个故事行进的过程当中环境逐渐变得愈来愈现实，则这是一个有加强效果的act，但它并木有……但我也没有get它的重复对我的感知有什么加强作用，那就就此别过吧。
三价拿铁
我在等一个按部就班或是转机…但它连这都没有。
讨厌电影的番茄
What is this? 为啥这样讲故事？这种形式讲故事有什么功能？
NanSLi
虚构的王国。失去生息的外部空间：开麦拉吞并一切出目下当今景框里的人脸,衣物,光照。除去几束昏暗的光线,投射在几个面带死色的人身上；镜头落到了地上,还出现拨弄头发的举动。想象的场域：以及受目光关照下的人像,他们相对于而坐//当演员扼制住自身的羞耻感后。也就来到需要言说的影像,本読み为了召回身体里的表演气质：带着哭腔去发声。
赤步
断断续续的终于看完了。超级有力量的一个故事。超级有创意的讲述形式。可以叫有声书电影了哈哈哈！不同场域间毁灭式的碰撞。语言和不言语创造的场域，实体的场域。家庭如同牢笼和台风眼一样的场域，无限压迫着童真和私密友谊的场域。最后的解放只有暴力。
リアチュウ
就。。。很平
kirsch
给2颗星是因为可以作为翻译听力材料收藏了。当电影看还是免了吧
米吐尔
最怕这种电影了，不如去村里听已婚妇女唠嗑有意思。
豆友271736806
已收藏
Rhodesia
如今拍电影的门槛真的太低了
颜落寒
言语构成的王国。对话中心的台风眼。从人与人之间的场脱离，呼吸室外的空气，慢慢形成为了域。
hellst
差异与重复
SmokyEmpanada
不确定是否领会了导演试图表达的全部，但特别很是享受两个半小时的观影体验。对于现实的模仿是任何电影都无法回避的命题，然而甚少有人去直接呈现这个逐渐接近，却终不可及的生产过程。记忆，现实和想象的彼此映射在时空分离的前提下切实其实已超越了虚构与否的界限，而趋近于过去，当前与未来之间的相互关系。如果能以某种更不含蓄的体式格局去评论辩论开麦拉在其中的角色就完美了。
豆友211428248
很适合作为练听力的素材，尤其是对于自己这种很在意说话的语气以及对浊音敏感的人来说，确实过于美妙了。可以聆听的世界和人，相对于而坐，只需闭上眼即可接触一切。
紅茶包
rehearsal手法重复渐进式印象幻想观影。
牛奶的奶
一个有灵性的点子，即从电影内部凝视演员，真实感情竟拥有了奇妙的渐进性。但！为什么拍的如此万马齐喑，拘谨异常。
Olafisaac
待重看
離家行動
由於主題是身體（的變化），拍攝的目的是紀錄排演，因此演員拿到的劇本是沒有所謂正式的实拍的。结构上除去第一個場景，就是從捕捉演員從閱讀劇本（接觸）-研讀台詞（揣摩）-場景帶入（真實化）-（閱讀信件）-劇本圍讀（融合）的台詞語感以及某種情境的變化。而观众（觀看）是通過演員從無到有的表情變化，角色在空間的移動、角色間的互動，以及（惡夢般的）重複的台詞輸出中自動感触感染到一種通過形式重複達到的變化，這樣的影像表達也似乎闡清楚明了身體的可延伸性。
Gore赞
ab611647af1e8d9b5123defe2c3bd5e7c7ed142e&dn=
由由然
文本本身其实很普通甚至无趣 但像片中说的 语言及文字表达是一种压抑的体式格局 所以时间重叠与反复的重点是不同种瞬间的扑捉 也许之中（借助记忆的不断消化）就有能改变一小我私家的东西 这算是一部真正关于影像和反思它制作过程的电影
DeckardYang
【4】有点接近反向的《杀戮演绎》：将虚构退回为一种纸面意义，且整体的呈现更有一种工坊质感（也自然是成本所迫）。语词的想象域，介乎真实与戏剧性之间的张力从内部渗入渗出。
Hiss...
不明所以 不知所谓 2倍速我都嫌慢
阿树~
4.0
林栖
编剧曾写过《欢乐时光》，无语气的背诵台词，工作坊的绝对呈现，何不效仿《亲密》，上部是现实情节，下部是工作坊形式
Leave no trace
4.5
西卡里奥
相比空间，时间多是更为显要的存在，对话的重复形式已经压过了场景人物的变换。在不断回环的交织中，人物对话上下的衔接逐渐可以被预测和掌握，这种观者感触感染继而被投射到了人物身上，由此我们得以看到演员如何将自己逐渐训练得再也不如剧本影像化的机器一般等待着完成自己的表演任务，自然地融进那想象的空间里。
侯老麦
走不出台布和椅子组成的私有领域
㐅㸚㸚
进入不同场域，话语入手下手推进自己，不断重复，直到支离成一段被他人所觉得的故事。学着吐气，似乎就能成为话语本身，时刻进入，时刻抽离。但生活中，我也许只能守着自己的场域瓦解
不可数名词
形式还行？
风速21m/s
搞成装置艺术更合适。
癞子
空间与灵魂在语言中被塑造，在一入手下手便昭示着虚构的前提下。简单的神态与言语撑起了一切。它不需要与伪现实的结合，因为一切已足够。
杰瑞米可丽饼
这玩艺儿应该做成展览放博物馆吧
断了气儿
很有意思的一部影像文本，很惊喜。入手下手是懵懵懂懂，视点飘散，后来随着排练和台词片段的不断重复、不断“再建域”入手下手慢慢拼凑出故事，也吸引了我的兴趣。重复的台词多维的视角就像是实验电影中的重复剪辑、拼接，形成一种节奏。很准确地捡出故事的那个悲伤内核，空间在这里被称为“域”也是王国，它们和说话中的暗语一样，是语言（台词）构建出的域，偶尔的外景和最后的空镜和三人排练的单调环境对立开来，跟随这样一个“前电影”的过程，我们好像也看到了人物更明白角色和成为角色的过程。其实不一定要想象故事的全貌，而似广岛之恋后的残片。
在木莲树下
闷
Thre3pole_
＋.词的连缀。装配发生一定置换的格里耶电影
Y小姐✤
这个片子完全诠释了濱口竜介Happy hour里的工作坊方法论。演员经由过程重复的台词注意灌输身体，从而使身体去适应台词，融合台词，孕育发生的变化。整部影片花了150分钟去记录这个变化的过程。整体又特别很是像话剧。其实完全可以做成话剧的稽古记录，而不是电影，但它又最终以电影呈现的话，可能会更有趣。因为电影彩排的时候，不会那场戏哪条去打板，这一点有点突兀。导演特别很是知性，是我见过最知性的导演之一了。跟岡田利規的对谈，完全没有输给他，我甚至觉得导演本人总结的话比岡田要说的更好。
纸躯
Mubi.
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